2017-10-29 《一旦成了鸡》：轻易被困在网中央
Once a Chicken，单数的一次，单数的一只，似乎要经历千百次的磨难，仿佛要遭受千百次的挣扎，但是在孕育中，在幻化里，那最后成型的生命真的能突破一切的障碍，变成独立的自己？或者是一个构思而已，当通过影像传达出来的时候，那“一旦”而抵达偶然性成功的世界却依然无法突破束缚。
盖伊·马丁和埃文·约翰逊设置了一个迷局，而迷局的进口便是那些被网住的线。交错，纵横，在节点上缠绕和延伸，那线和线之间的空隙允许你用眼睛进入，但是一个局部，根本无法抵达整体，所以在那无数的空隙里，你进入的只是一个空洞的迷宫，然后将你的目光缠绕在那里，切割在那里，甚至分离在那里，寻找整体，最后却在没有整体的局部里分解了观者自我的整体。
似乎是悖论，寻找的意义是不是放弃寻找，整体的意义是不是就是解构整体？但是是不是可以把局部当成一种整体？于是有了穿透空隙的那些光，原始有了光形成的影，于是有了光影交叉在那里形成的想象，于是有了想象制造的虚幻，于是有了迷宫本身的悬疑。还有那声音，传来，一定是从那些空隙中穿过，是女人的声音？孤独的声音？或者兴奋的声音？一个个空孔，变成了一个个声音，一个个声音变成一声声的叫喊，一声声的叫喊变成了一个个故事。
影
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| 导演: 盖伊·马丁 / 埃文·约翰逊 |
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是的，你必然会发现那个起先躺着的女人，裸着身子，披着头发，一副慵懒的样子，但是在转过身来之后，目光中释放出某种感应，是一种呼唤，还是一种引诱？女人之出现，是一种叙事母体之呈现，女人在转动，女人在表达，女人期待从那些网状的孔里走进另一个人，他占据着位置，他呼应着女人，最后他会成为母体延伸意义中的故事。但是这种占据、呼应和延伸必定是动态的，必定以一种不确定的方式形成可能。
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| 《一旦成了鸡》剧照 |
所以有舞者，在那里扭动着身姿，于是有男人，双手枕着头，于是有男人和女人，在面对面的凝望中，于是有男人和女人，在相互进攻和防守中……没有确定的面孔，没有确定的身体，没有确定的动作，一切都在变化，一切都在移动，光影和声音，以及那些男人和女人，在不确定的场景里，谁都无法成为主宰者，谁都无法成为逃逸者。所以这个和人有关的故事，是不是最后都变成了网状世界里变动的物，物是水珠，物是棋子，物是欲望，物是局部的整体。
但是没有自身，他们都在别人的变动里，女人抚摸着身体，是为了吸引男人？男人做出进攻的姿势，是为了征服女人？所以在变化的网状世界里，沸腾如水，跳跃如气，激荡如火，在物质世界里，他们才具有了运动的生命，而在这运动中，他们才被赋予了和自身有关的属性，女人和男人才在变动中进入一种孕育。而到最后，那只眼睛在注视，那只手在摆动，它们并没有脱离物的局部本身，但是在注视和摆动的过程中，却构建了局部的整体，构建了物之外的生命迹象。
交织，挣扎，抗击，负片，棱镜，几何，音乐，光影和声音，是一种单一线性的变化，还是多元的生产？就像网状世界一样，纠缠着的不是网状物本身，而是那些空隙制造的繁复，在繁复里，局部变成的整体是脆弱的，是歧义的：那个男人是女人有关的男人，那个女人是想要逃离的女人？为什么被抽空成光影本身的身体又会回归到具体的肉体上？——在渐渐平息之后，那种沸腾、跳跃和激荡渐渐消失，而一个女人的背部开始清晰起来，就像曾经她固有的姿势，然后转身，是一个最先开始的躺着的女人，裸着身，披着发，发出一种目光——安睡在那里，世界是一张床，网络是一张床。
这是从最初到最后唯一的自我？鸡的隐喻是一种酝酿，一种分娩，以及一次产出？新的生命其实是新的可能，转身过来，那个空隙还在，无数的空隙还在，复归到最初的那个世界，交错，纵横，缠绕和延伸，但最后一定是重新被束缚在影像里，它隔开了你要逃离的方向，目光无法逾越，只能从空隙里有限地钻入其中，但是最后，你连收回目光的机会都没有了——即使关闭了6分41秒的影像，你的脑中都是那些网状之物，它们缠绕在一起，无法解开，而那只从未在影像世界里出现鸡，却变成了你想象中的鸡：也许，它是一个循环的蛋，也许它是你被缠绕的思维，也许是抽象世界里无法破壳的概念。
一旦成了鸡，其实永远成不了鸡，必然被扼杀，可能成了必然。
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