《敏感的身体》：肉身在叙述_『读·者』＠图书馆

2021-10-29《敏感的身体》：肉身在叙述

“敏感的身体”，部分地被呈现出来：它们是一只手，是一双手；它们是一只脚，是一双脚，是一只脚的局部，甚至特写至脚趾；它们是腹部，是背部，是赤裸的腹部，是赤裸的背部；它们是嘴唇，鲜红的嘴唇，紧闭的嘴唇，它们是眼睛，明亮的眼睛，黯淡的眼睛；它们是一张脸，模型而变动的脸，表情丰富的脸；它们是胡子，它们是指甲，它们又是手……

从手开始，到手结束，这是关于身体呈现的回环，而且这部分的身体更是在分屏中被分成左和右：左屏是鼓掌的手，右屏是戴满戒指的手；左屏是抓取沙子的手，右屏是扔铁球的手；左屏又跳出制作陶偶的手，右屏又变成裁剪的手；左屏是苍老的手，右屏是签名的手；左屏是被织物覆盖的脚，是男人粗壮的脚，是雕像的脚，右屏是站在木头上行走的脚，是海滩上女人光滑的脚，是裸体的身；无论是嘴唇还是眼睛，无论是面部还是模型，在左右分屏中，各自在叙述着敏感的身体。

黑白或者彩色，男人或者女人，以及左屏或者右屏，身体变成部分的、独立的叙事，彼此之间并不相交，它们沿着自己的轨迹和发展的方向前进。这是从字幕开始躺在沙滩上的“身体”，开始的分割，当沙滩上男男女女、老老少少的集合变成身体部分的呈现，是不是在破坏一种整体性？甚至在形成一种对立感？分屏的叙事是双线的展开，但是在手和手之间，脚和脚之间，身体的部分和部分之间，双线的叙事却是相互呼应的，而这种呼应性甚至最后将部分地变成了整体。

导演: 阿涅斯·瓦尔达
类型: 短片
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
片长: 1分40秒
又名: Troiscouleurs

1分40秒，刚好是100秒的短片，没有对白，也没有对话，但是这不是沉默的画面，而是身体自己在说话。部分即整体，在呈现出身体的不同部位时，并没有感觉到它们仅仅是器官，而是各自在属于自己的空间里言说。为什么沉默却在言说？为什么部分却是整体？因为摄像机在运动，因为画面在移动，因为身体在活动，在动的世界里，它们超越了一种静物式的存在——对于阿涅斯·瓦尔达来说，连单一的照片都能完成“一分钟的叙事”，何况那些运动、活动和移动的身体？沉默本身就构成了画面语言、镜头语言和身体语言：那一双戴戒指的手背后有着怎样的经历？那站在木头上的脚会有怎样的动作？那裸体的女人正在体验怎样的感觉？那张紧闭或张开的嘴巴正在表达怎样的情绪？

因为身体是敏感的，所以它们在被放大的局部中，它们在各自的空间里，都在进行着自我的言说，甚至这种部分呈现的整体感，这种无声带来的言说，比最先字幕中那些躺在沙滩上男女的集合更有视觉表达力。而且，这些“敏感的身体”正是来自于阿涅斯·瓦尔达的影像故事：那是《纪录说谎家》的肉体和眼睛，那是《千面珍宝金》的裸体和镜中之舞，那是《狮子、爱、谎言》中的人体钟摆，那是《短角情事》中迷惘的眼睛，那是《玫瑰艾勒沙》中阿拉贡签名的手，那是多萝泰·布兰克和若泽·瓦莱拉对爱的表达——画面本身具有极强的故事性，敏感的身体无处不在说话，它们是悲伤被快乐，是痛苦是深情，是解构是建构——从画面到影像，从影像到故事，从故事到内心，身体而肉体，都是一种力的呈现，都是一种在场的状态，都是一种丰富的叙述。

身体在说话，身体在叙述，身体总是在场，而“敏感的身体”更需要看见，那个看见的人在哪里？最后是镜头后面的阿涅斯·瓦尔达，是她的一张脸，是一张脸上的一双眼，她在镜头后面看着另一个镜头，另一个镜头纪录下镜头后的她，这是一部分的身体，也是整体的身体，这是沉默的身体，也是在言说的身体，这是静态的身体，也是敏感的身体。