2024-10-29《待嫁女儿心》：在占有发生之前
她锁上了门，让妓女西尔维娅和男孩的性发生在禁闭的房间里；她侧耳偷听，当西尔维娅让男孩跟自己走，她愤怒地打开了门，然后将刀子狠狠扎进了西尔维娅的胸口；西尔维娅死去，男孩震惊地想要逃离，但门依然反锁着；她让男孩不要害怕，让他和自己在一起，然后吻向了男孩并对他说：“我想要你和我做爱，求你了……”
让男孩不要害怕，吻着惊慌失措的男孩，央求他和自己做爱，在暴力、鲜血和死亡面前已经不再和爱有关，和欲望有关，和性有关，它是一种解构，但是解构后的央求又将他们的关系导向何处？罗伯特·奥特曼没有给出答案，在被锁住的空间里，男孩已经没有逃离的出口，那么胜利者自然变成了她，但是，她央求他和她做爱，这本身反而变成了她在暴力中无法实现的愿望，她必须通过他的“同意”而达成——如果男孩拒绝，他是不是也会走向死亡？如果男孩答应，那也一定不是她真正得到的欲望满足，陷在这个两难境地里，实际上所谓的央求和做爱退居为一种形式，或者就是她对他的占有本身，它是暴力，是囚禁，是变态，是悲剧。
中文译名《待嫁女儿心》的柔情无法表达电影中暴力的占有，又名的“落花有意”也无法概括他和她在整个过程中的复杂关系，原片名“That Cold Day in the Park”以一种纯粹自然和客观的描述带来了和剧情的巨大反差，这也许就是奥特曼想要达到的效果：看起来是自然发生的故事，看起来充满了爱欲渴望的目的，最后却演变成杀戮和死亡式的占有，这是不是一种错位？而“That Cold Day in the Park”并不仅仅指向和过程的错位，更在于它是故事展开的起点，那么在这个充满暴力和死亡的占有之前，从塔特罗公园开始的那个寒冷之日，又是怎样被打开的？
| 导演: 罗伯特·奥特曼 |
“That Cold Day in the Park”是被看见的，除了寒冷之日，除了塔特罗公园，还有那个男孩，还有那个男孩一直等待的状态，这是一个起点，而当这个起点的所有元素被看见，她无疑变成了主动的一方：从街上购物匆匆回来，家里的派对上有很多朋友，她走到窗前发现公园的长椅上的男孩，这是她第一次看见；自己披了一件衣服，再次看向外面，男孩还在，这是她第二次看见；又有客人到来，她的目光再次透过窗户，男孩还是没有离开，这是她第三次看见；在丰富的食品上到桌子之后，她第四次看向外面，这时她发现男孩在读一张报纸，天下起了雨，男孩把报纸盖在了头上；客人似乎也发现外面下雨了，也看到了没有离开的男孩，甚至开始议论他，而她更为合理地向外张望……五次看见男孩，就是五次主动的行为，当客人纷纷离去，她撑着伞出门，然后让男孩来自己家里，而男孩也没有拒绝。
她看见他，五次看见，最后“邀请”他来自己的家里，这个起点就构成了他们之间的关系：她是一种有的存在，有房子，有朋友，有派对，有透过窗户看见男孩的渴望，可以说，她主动看见和邀请，是有的一种注解。而男孩则代表着一种无，寒冷的日子，下雨的日子，男孩无家可归，男孩无处避雨，甚至在整部电影里，奥特曼根本没有给这个男孩一个名字，她有名字，叫弗兰西斯，她的客人有名字，包括过后来出现的女佣、医生、追求她的男人都有名字，甚至和男孩有关的人也有名字，他的姐姐尼娜，和尼娜在一起的男人尼克，弗朗西斯从妓院里找来为他服务的妓女西尔维娅，只有男孩没有名字，这是对无最彻底的表达。而当男孩进入房间，他装作哑巴的沉默也是一种无，于是，弗兰西斯和他之间就呈现为有和无的直接关系。
弗朗西斯给他擦鞋，提供给他干毛巾，让他洗澡，给他听唱片，还让他在自己的客房里睡，甚至第二天她做好早餐，端到他的创床上，还出门为他购置了衣服、裤子和鞋子……弗朗西斯之所以拥有有，她才可以消除男孩无的生活。有和无当然直接体现在物质上，但是这种关系实际上是一个错位，弗朗西斯看上去拥有一切，实际上却是一种无，这是拥有的缺失，就像她之所以不停向外张望，看见男孩邀请男孩，恰恰就在于她的世界留着一个巨大的空无，只有让男孩占有这个位置，她才真正抵达了拥有。那么关系是不是在这个出现了反转？弗朗西斯的主动反而变成了一种被动？奥特曼并没有如此简单地解构这个有和无表面上的关系，也没有粗暴地将其变成他对弗朗西斯的控制，而是在一中有和无的变动之中，试图在这种变动中找到平衡。
《待嫁女儿心》电影海报
对于男孩来说，他缺少的一切都在这里得到了满足，在享受弗朗西斯无微不至的照顾之外，他也从窗口出去，找到了尼娜告诉了自己遇见了一个奇怪的女人，而且只要他回来，弗朗西斯的大门总是朝他开放，后来甚至尼娜也被这里吸引，偷偷跑来洗了一次热热水澡。对于弗朗西斯来说，也是对空虚生活的暂时告别，有男孩在，有男孩接受了她的照顾，虽然她不知道男孩是谁，来自哪里，为什么不说话，但是她依然得到了满足，“今天我感到很快乐。”她这样对男孩说。所以在这里，他们并不是表现为最初的拥有和缺失，他们在一种有和我构筑的平衡甚至和谐中相处。如果这种关系持续，也许错位就不会有，也许悲剧也不会发生，但是这种关系又是不稳定的，因为她想要更多，而他同样要得到更多，于是关系被打破，于是占有的欲望慢慢成型：在那次捉迷藏的时候，她故意让他找到，而他却故意理她而去；她拒绝追求他的男人上楼，却迫不及待地想要和他在一起，当她进入他的房间，当她坐在床上，当她想要他占有自己，却发现他根本没有人，被单下只不过藏着一个玩具，这让她失望之极，仿佛遭受到了屈辱——一种无对自己的伤害远远大于曾经内心和欲望的空无。
正是在这种更为空无的空无中，她再一次想要一种完全的有，于是有变成了占有，变成了囚禁，变成了暴力：她把男孩的房门锁住，把可以打开的窗户钉上钉子，在自己出门的时候连大门也锁上，这座豪宅彻底变成了一座囚禁男孩的牢房。在这种被囚禁的生活中，男孩彻底打破了无，他第一次在她面前开口说话：“别以为我就出不去了，我想什么时候走就什么时候走，我自己想找女人就会去找女人，而且不会回来了。”男孩拥有自由，拥有女人，拥有话语权，那是一种威胁弗朗西斯的有，甚至弗朗西斯完全被置于无的境地。所以在这种无的面前，她就必须捍卫自己的有，而男孩的有证明他又回到了无：他无法撬开窗户，无法打开大门，无法自由地去找女人，当弗朗西斯带来了西尔维娅并且把她给了男孩，这完全是她对男孩的掌控，而西尔维娅想要带走男孩，更是激起了她压抑着的欲望：杀戮的欲望，性爱的欲望，占有的欲望。
但是当弗朗西斯最后成为主动者，最后占有了男孩，那句“求你了”的背后并不是她的胜利，并不是她真正的拥有，而是失去：钥匙、房子、刀是她的有，但是孤独、空虚依然是她的无。
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