2018-04-28 《蔷薇的葬礼》：戴着面具我如何爱与恨
爱是肉体与肉体之爱，恨是身体与身体之恨，爱的世界里弥漫着白色的纯净，如牛奶一样，如飘雪一般，当手与手相碰，当嘴和嘴相触，即使被拉上窗帘，世界也无黑色的压抑和侵扰——可是那夸张的假睫毛又如此突兀，甚至紧闭着双眼，享受着抚摸的快感，也无法在白色的纯净中成为一色的爱。这是一个黑色的符号，只要爱的过程结束，只要肉体与肉体分离，只要睁开眼睛，那个白色世界里的他是他，而“她”不再是她。
她也是他，假睫毛，假女装，假肉体，最终是不是回归到一种假性爱？白色是看不见的，它只是闭起眼睛的想象，但终于结束了，终于醒来了，终于拉开了窗帘，也终于看见了。看见而暴露，是一本《父亲的回归》的书，是一张一家人的合影，可是照片里的那个父亲是谁？他在那里？烟头烧焦的画面不是静止为一种结束，它在继续焚烧，继续毁灭，继续死去，灼灼的，有一股终于无法摆脱的焦味，以及血腥味。还是他的他看见，已经不是她的他也看见，于是，在曾经是纯净的爱里，在曾经只有白色的世界里，他拿起了一把刀，插入了自己的身体。
是不想让他看见的，但是已经不是她的他，终于还是推开了门，还是看见了血，还是惊叫了起来。他以为自己还是沉浸在爱里的她，还以为自己是成为“夫人”的她，还以为戴上了女人的头发穿上了女人的衣服，就是一个他眼里爱与被爱的她。当门打开，世界被颠倒了，不是恨取代了爱，不是爱被刀毁灭了，而是从来没有过爱的肉体，从来没有过恨的身体，而是从来那照片上被烧焦的脸就在眼前，那稚嫩的孩子就是自己——父与子的关系在烧焦的照片里，在爱的纯净结束之后，在睁开眼看见的现实里。
乱伦，这是刻在身体深处最后的密码，他还是他，却是父亲的他，他已经不是她，而且是作为儿子的他。从前在母亲面前已经抹除了他：“忘掉爸爸，你还有我。”可是母亲为什么要大笑？是对于父亲的恨，还是对于自己的无知？那烧焦而留下的不是毁灭，而是空着的位置，他是谁？他在哪里？身体里一定发出过这样的疑问？当他听见的时候，他还是父亲的孩子，但是一种空着的位置却预留着最后的悲剧，他没有撕掉照片，甚至珍藏在那里，夹在那一本《父亲的归来》的书中，就是期待有一天遇到他，再见他，在被看见的世界里让他回到照片里。
或者这是一个关于等待的美好故事，关于童年的一种创伤救赎，这个叫艾迪的男人，却从来没有用孩子的本来方式预见未来，“我出生之日，毁灭和消灭就决定了。”宿命写在内心深处，也写在身体里。母亲为什么要大笑？这笑声使他感觉到一种绝望，终于当母亲的房间里出现了一个陌生的男人，一个脱光衣服的男人，他拿起了刀，走上楼梯，打开了门——因为他看见了羞耻的事，看见了必须毁灭的事：他狠狠地插向了那个男人的身体，一声喊叫取代了母亲的大笑；然后回身，在母亲“不要，不要”的祈求中，他再次扬起了刀，再次插入了身体，鲜血从腹部汩汩流出，母亲倒地，他又坐在母亲的身上，不断地插入，不断地拔出，又插入，又拔出……
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| 导演: 松本俊夫 |
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但是他不是父亲，而且母亲也不再是母亲，所以在“娶母”的情结之外，他又以杀母的方式毁灭了全部，而这种毁灭是他从一种面具生活走向另一种面具生活的开始。是的，母亲使他成为一个人，母亲就是他最先戴上的面具，在一个没有父亲的世界里，母亲是他唯一的爱。但是戴上面具的时候，他也有摘掉面具的那一刻，扬起刀他的目光中是愤怒，母亲在那一刻就看见了没有面具的他，而摘掉面具的不是别人，是母亲自己。
毁灭和毁坏，这是第一重面具的戴上和摘除，但是当那个情结在那一刻终结，是不是艾迪就可以回归到自我的位置上，就可以自由地行走？“有些事情发生了变化，有些容易辨认有些很难，人们相互见面总是戴着面具，甚至摘掉，也无法拿掉面具，他们还有第二层，第三层面具：面孔是面具，爱与恨也可以是面具……”当黑暗的画廊里传出这些诡异的声音，当画面中的脸都无法辨认，为什么艾迪会有晕眩的感觉，为什么会想起那张烧焦的脸、母亲死亡前的叫喊？“每个人都有面具。”父亲烧焦的脸是不是面具？母亲哭喊的脸是不是面具？自己曾经的愤怒是不是也是面具？晕眩的时候，尽管只有诡异的声音，只有无脸的画作，只有走过来的黑暗的通道，但是艾迪明明看见了自己，那一刹那，他返回了自己，返回了不戴面具的自己，返回了自己身体的自己。
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| 《蔷薇的葬礼》电影海报 |
一个喜欢同性的男人，一个渴望变成“她”的男人，“我希望把自己当成女人。”这是艾迪对着摄像机镜头在拍摄一部电影时说的。同性恋酒吧，同性恋电影，以及同性恋生活，这或者就是一个没有面具的世界。如果没有遮掩，如果可以有尊严，谁愿意戴着面具，而且第二层第三层都成为面具取代了自己的面孔？那时他就是这样望着镜子中的自己，然后用母亲的口红涂抹在自己嘴唇上，镜子是平静的，是真实的，即使是虚像，在镜像化的自我中他也找到了真正的自己。可是后面为什么会有一双眼睛？可是为什么母亲的手掌会狠狠地打在他的身上？是道德在维护着一种秩序，从而让他变成面具的人？
所有的男人都转过身去，赤裸的身体陈列着，只有最后一个男人，身体后面长出了一朵花。行为艺术？或者是艾迪想象的人生，在身体与身体之间，在肉体与肉体的陈列中，他是最后一个男人，后面夹着花的男人，蔷薇，美丽孤绝，却又带着某种刺。但是想象的自己，却要和别人一样转过身去，不被看见的世界就是面具的世界。所以对于艾迪来说，面具之存在，其意义是不让别人看见，而面具之下却永远有一个后面夹着蔷薇的自己。没有面具的时候，他可以站在镜子面前问：“魔镜魔镜，请你告诉我谁最美？”没有面具的时候，他可以大胆地说：“我讨厌女人。”没有面具的时候，他可以让酒吧的老板权田全身心地爱着自己。
因为他可以成为“她”，可以在白色的世界里被抚摸，可以听到深情的“我爱你”，可以在拥抱、亲吻中逃避窗外的一切。但是这没有面具的生活是短暂的，甚至是畸形的。或者在酒吧里，当他穿上女人的衣服变身的时候，他也成了“她”，但是职业有关，何来爱？那只不过是逢场作戏，只不过是满足他人的欲望，在迷乱的世界里，他不是自己，他依然戴着面具。或者打开门走出的时候，他变成了“她”，和几个同样遭遇的“女孩”一起去服装店，一起去美容院，一起走在街上，易装，只不过是看上去是女人，当陌生的女人叫他们“劳工”，当他们开始争斗，何来尊重？何来尊严？甚至越是向外，那种宿命的感觉越是明显——戴着的面具已经刻进了面孔里，再也无法摘除。或者，在大麻的世界里，他抵达了另一个世界的自己，就像一起用大麻的那个人说的：“有一种飘的感觉，似乎自己不存在了。”不存在是一种遗忘，甚至连遗忘也没有了，只有纯粹的感官，只有单一的吸入，只有看不见的黑暗。但是醒来之后呢？麻醉之后呢？沉迷之后呢？甚至连身体也失去了，就像他们玩的那个走白线的平衡游戏一样，踩在细细的那条白线上，他们容易失去平衡，生活提供给他们的就只有一条白线，偏左或者偏右，在黑暗、摇摆、狂乱中从那里跌落下来。
只是想成为“她”，只是想拥有和男人的爱，但是，乐哒不是也只想要一种爱？为什么权田会抛弃“她”而爱上自己？同样的命运，同样的面具，同样的爱，在背叛和获得之间，谁是胜利者？无非是另一个乐哒，无非是非我的我：当和权田约会之后，开着车出来艾迪不是明明看见了在街口的乐哒，那目光中有愤慨，也有无助；当在酒吧里，穿着女装的乐哒不是也像一个女人，期待着男人拥抱和抚摸她？当艾迪在后视镜中看见乐哒，他的那一句“我害怕”其实是对自己的害怕；当两个人遇见，那两只抢里射出的不是子弹，玩具的世界里其实他们都在相互伤害。当权田离开乐哒那个房间时说：“你爱的不是我，是我酒吧老板的身份吧。”悲伤的乐哒叹息着说：“你太残忍了。”
爱着，却是离开，那生日的烛光在哪里？那喜爱的蔷薇在哪里？那个被爱的“她”在哪里？只在自己的宿命里，在自己的死亡里。乐哒穿着漂亮的婚纱，身旁都是美丽的蔷薇花，安静的世界里，也许是幸福的，却是没有了呼吸，却是紧闭了眼睛。当艾迪走进死去的房间，他是不是看见了另一个自己？一个不戴面具的自己，也是一个不再看见别人的自己。在举行葬礼的墓地，他看见了被浸在水里的墓碑，他们说，墓地在下沉，艾迪仿佛在对自己说：“我希望整个国家都沉下去。”乐哒之死，自己之悲伤，他们是一批人，他们在酒吧里易装着成为女人，他们在毒品中麻醉着自己，他们在爱的床上体验着另一种孤独，他们在闭着眼睛的时候却仍然听见混乱的声音。是的，这不是戴着面具的一个人，是一群人，是整整一个时代：街上躺在那里的男人成为反战仪式的一部分，示威抗议人群喊出“滚回去”的口号是愤怒的表达，那个被打伤的男人反对暴力的政权，是因为“暴力和道德观，都应该放在动态的逻辑上。”
时代的仪式，时代的愤怒，时代的暴力，以及时代的面具，“从现在开始，蔷薇一朵一朵地凋零了。春天，哦，不开心的春天。”他们起初是戴着面具不让被人看见自己，不让自己最隐秘的爱被发现，而当自己的面孔变成了面具，当爱于恨都是面具，不被看见就是一种葬礼，而且，“去往圣殿的路太窄了。”而当那个白色的纯净世界再一次出现，当身体和身体交合在一起，那张面具掉落时，再不是不让别人看见自己，是自己不再看见别人。
那本和父亲有关的书，那张被烧焦的照片，从隐秘的世界里掉出来，终点回到了起点，死亡回到了出生，权田是谁？是父亲，是一直在寻找的父亲，是期待回来的父亲，却变成了背叛了乐哒的男人，变成了爱着自己的男人——乱伦之爱就像艾迪拍摄的第一部电影，“他很像我，爱着自己的父亲。”所以当父亲最后用刀毁灭了自己最后的身体，对于艾迪来说，一切的爱，一切的身体，一切的面具，都变成了宿命，他终于举起了刀，狠狠地插进了自己的眼睛，血从眼睛里流出，在苍白的脸上像一道符咒，再也无法洗去。但，终于不用戴面具了，不怕被别人看见了，他走过门口掉落的蔷薇花瓶，走过长长的黑暗通道，走到广阔、光明、众人云集的街上，他们在看他，但是被看见的他再也看不见那些戴着或不戴着面具的人，看不见那个畸形或者丑陋的世界。
“一个人的精神，要通过不断否定，才能找到真正的自我。”在爱之中的自我是爱之恨结束时的爱，成为他的自己是他之她死亡时的他，以及白色和黑色，春天和冬天，暴力和道德，离开和回归，父亲和母亲，看见和看不见，都在最后的一刻变成了长满刺的美丽蔷薇花，在身体上变成唯一的死亡图腾。
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