2025-04-28《修女玛利亚》:罪恶的一生长及七天

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七天,是被魔鬼诱惑的七天;七天,是被诱惑而犯罪的七天;七天,也是在痛苦挣扎之后得到上帝的荣耀的七天。当修女玛利亚那扇被关闭了七天的门打开,修女们告诉院长,“她已经上天堂去了。”上天堂,意味着沾满血污的手被洗净了,意味着欲望的灵魂得到了救赎,意味着在上帝的恩典中去往了彼岸——一个诱惑而犯下罪的人,如何最后被赦免甚至在看见了上帝的荣耀后上了天堂?

墨西哥导演希尔韦托·马丁内斯·索拉雷斯似乎通过“修女玛利亚”的故事阐述一个关于恶的救赎的故事,当修女们最后打开房间言说玛利亚的最后结局,是电影最大的一个亮点,那就是通过“反转”结构完成从罪恶到救赎的过程,也就是说,电影本身呈现了玛利亚的一个堕落的噩梦,那么,这个噩梦是从什么时候开始的?起先的玛丽亚在树林中采花,听到小鸟的鸣叫,脸上露出微笑,这是玛利亚作为一个圣女的存在,这个世界也是纯洁的;之后她看到了立在面前的男人,玛丽亚急忙逃离,然后向上帝起到,但是这个男人在没有从她的世界里抹去:她在水中的倒影中看到了他,她在祈祷的时候看到了窗外的他和留在窗台上的苹果,她在为奶牛治病的时候看到了地上吃过的苹果,她看到苹果被扔进了自己的房间,她开门让修女路兹贝尔进来,路兹贝尔却对她说:“我爱你。”当玛丽亚接受了路兹贝尔的爱,却发现压在她身上的不是修女而是那个男人,“我是路西法,我是墨菲斯特,我无处不在,这辈子都会跟着你,如果你渴望我,你需要我,只要动动念头就好……”

玛丽亚起身,打开窗户,外面电闪雷鸣,当她关上窗户,便倒在了地上。这倒在地上就可以看做是玛利亚七天故事的开始,而这就是玛丽亚犯罪的噩梦开始。这是一个明显的分界线,因为在这之前,玛丽亚看见了男人,看见了苹果,都可以视为一种诱惑,魔鬼在诱惑他,化妆成男人诱惑她,吃了一半的苹果就是这个诱惑的开始。而男人诱惑她不如看做是自己内心的欲念和邪念被唤醒了,她在幻觉中看到了魔鬼,而内心的魔鬼便从此控制了她。这种无处不在的诱惑还可以被压制住,但是玛利亚显然缺乏这种对内心魔鬼进行反抗的能力,腰上的荆棘无法让她反省,身上的流血无法让她醒悟,“主啊,如果我只因害怕下地狱而崇拜你,那就让我在地狱中煎熬吧;如果我只为上天堂的承诺而敬爱你,那么,请把我排除在天堂外。”由此从诱惑到犯罪,她进入到了真正罪恶的噩梦人生中:因为从她倒下起来开始,她在内心恶魔的指挥下,实施了一系列的犯罪行为。

导演: 希尔韦托·马丁内斯·索拉雷斯
编剧: Jorge Barragán / 希尔韦托·马丁内斯·索拉雷斯
主演: Enrique Rocha / Cecilia Pezet / Delia Magaña
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 墨西哥
语言: 西班牙语
上映日期: 1975-06-26
片长: 87 分钟
又名: Satanico Pandemonium / La sexorcista

克莱门西亚敲响了她的门,她为克莱门西亚疗伤,却开始了主动的诱惑,结果克莱门西亚反抗了,她拿起剪刀刺死了克莱门西亚;厨房里的黑人修女一直对无法改变自己的出生而哭泣,这一次她走投无路选择了上吊,当玛利亚看见,她向黑人修女推了一把,修女的身体便在空中摇晃;她去找放养的孩子马塞洛,在马塞洛熟睡的情况下,自己脱去了衣服抢占了马塞洛,马塞洛反抗,玛丽亚拿起身边的刀狠狠刺向了马塞洛;当她停止了杀人,发现床上死去的不是马塞洛,而是马塞洛的祖母,玛丽亚踢倒了油灯,引发了一场大火,马塞洛和祖母在大火中死去;自己的那块修女胸牌被马塞洛仅仅攥在手里,她从烧焦的马塞洛手上拿到了牌子,却被院长看见了,院长说她犯了重罪,玛丽亚对她说:“地狱并不会让我感到恐惧,因为我就是地狱。”然后她拿起绳子将院子活活扼死……她的杀人罪行并不被修女们知晓,当院长死去举行葬礼时,魔鬼再次出现,玛丽亚对他说:“别再诱惑我了。”但是当魔鬼说起她所犯下罪必将受到上帝的惩罚,玛丽亚只好再次求魔鬼,于是她被修女推举为院长,而在众人欢呼“玛丽亚万岁”后,修道院完全变成了淫欲的场所,修女们脱光了衣服在那里欢愉。

被诱惑是玛利亚噩梦的引子,杀人才是玛利亚噩梦的内容,但是当一切变成地狱,她最终也被恶所毁灭,那些修女拿出刀刺向了她,玛丽亚满身是血跑到了房间,然后死去——而这死去就变成了电影中噩梦的结束,最后她看到了上帝的荣耀完成了救赎。除了这个噩梦的结构在无形之中展开和闭合之外,整部电影在表现修女玛利亚被诱而走向恶的过程,却乏善可陈。苹果、男人和蛇的异象运用,对于恶的阐释完全没有创新,玛丽亚从被内心的魔鬼引诱,从而走上了恶的道路,她杀人是恶的主要表现形式,但是杀人同质化明显,虽然她也有想得到院长位置的欲望,但是这一点几乎一笔带过。最重要的是,希尔韦托·马丁内斯·索拉雷斯抽离了玛利亚的所有背景,没有她的过去,没有她皈依的原因,当然也无从知道她内心的魔鬼如何被唤醒,这就使得玛利亚只是一个被架空的符号,希尔韦托·马丁内斯·索拉雷斯只不过是通过这个符号表达人类普遍的堕落历程,这也就缺少了真正的故事性。

最后的救赎显得莫名其妙,而希尔韦托·马丁内斯·索拉雷斯把这种堕落的普遍性再往前推了一步,玛丽亚在痛苦挣扎的七天之后还是上了天堂,院长还是那个院长,马塞洛还是赶着他的羊,但是最后魔鬼再次出现,他手上拿着的还是那个被咬过的苹果,当他发现了目标便又开始行动,诱惑在继续,噩梦在继续,罪恶在继续,下一个玛丽亚的堕落在继续。

《修女玛利亚》电影海报

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