2018-09-23 《平面世界》：谁侵袭了我们的现实
从无所事事的生活到超级大冒险，从机械般的现实到刺激、奇幻的剧情，一夜之间的转变似乎猝不及防，但是当丹尼尔·格瑞弗斯用“平面世界”为名，用动画来解析世界的变化，似乎在他那里永远有一个可以被创造却永远无法取代的世界，它是安静的，它是和谐的，它是有序的：最后，警察抓住了劫犯，被偷走的钱还给了银行，猫吃起了期盼已久的猫粮，鱼安然睡在墙上属于自己的画中，而那个平面世界在告别了一夜的噩梦之后，开始了新的一天。
真的像是一个突然闯进来的梦，而这梦其实是有预兆的，那便是现实生活的无聊：这是下过雨的城市，这是空无一人的街道，只有救护车呼啸而过，只有医院亮着灯，只有病人已经入睡。而主人在哈欠中醒来，给鱼喂了食物，给自己刮了脸，向猫吐了口水，他便要出去干活——作为一名城市建设者，他其实厌倦了这样的工作，所以在和猫、鱼为伴的日子，他只有一台电视机，也正是由于这无聊日子用来寄托的电视机，打开了另一个奇幻世界。
他喜欢看冒险和惊悚的电影，当猫试图转换其他频道时，他总是回到没有结束的那部电视，也许只有在这冒险的剧情里，他才能找到一点乐趣，才能为自己的生活增添一些刺激。所以在某种意义上，他就是一个电视人，而这也正成为这个时代对人异化的象征——即使和他生活在一切的猫和鱼，也超过他的无聊：本来生活在墙上的鱼忽然就躲了起来，或者摇晃着里面的水，让自己纵身一跃中来到房间，然后用钩子把猫拿不到的猫粮钩到，然后自己享受起来，在饱餐之后还睡在缺了主人的床上，一副怡然自得的样子。而鱼的天敌本来是猫，但是猫却对于鱼无计可施，甚至鱼吃光了猫粮，猫却被主人训斥……
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| 导演: 丹尼尔·格瑞弗斯 |
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猫和鱼之间的对立充满了斗争的趣味，仿佛是另一部正在上演的电视，而电视里也是警察和小偷之间的角逐，电视里面和电视外面共同构筑了刺激的生活，唯独主人像纸片一样生活着：机械式地醒来，机械式地刮胡子，然后机械式地出门——像纸片一样穿过了门缝，来到了街上，开始了修电缆的工作。正是这年复一年的工作，打开了他生活的另一个出口，那根电缆线断了，而这正是电视信号线，在信号暂时缺失之后，主人终于接通了线路，但是奇幻的一幕也发生了，他身上像是被通了电，然后自己成了电视机世界里的人——他从平面世界闯入了电视机世界，他从机械式的生活过渡到了刺激的生活。
是被动地进入，却带来了种种奇幻的冒险，那一个现实中的水坑成为进入另一个世界的通道，劫犯盗窃了银行的钱，装进了主人修理电缆的工具箱，在警察的追捕中，劫犯遗失了箱子，而那只箱子又被主人驱赶出门的猫拿到，于是猫进入了水坑，劫犯进入了水坑，鱼进入了水坑，最后主人也进入了水坑。水坑之外是世界的出口，他们在那里追逐，在那里逃避，在那里斗争。而这完全是一个影像化的电视世界，电视世界是可变换的，是虚拟的，那一个遥控器是控制的唯一工具：只要按下遥控器，电视里的场景就会变幻，从冰天雪地的北极到炎热无比的沙漠，从大海到瀑布，从赛场到城市，谁拿到了遥控器，谁就可以控制命运，起初是那只猫，当劫犯即将拿到装满钱的袋子，场景变了，劫犯就陷入了被动，一次一次，猫总是化险为夷，但是劫犯也最后拿到了遥控器，他开始控制猫，开始拿到了袋子。
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| 《平面世界》电影海报 |
电视世界就是一个冒险乐园，无论场景如何变幻，唯一不变的是里面总有令人恐惧的东西，劫犯之外，是北极熊，是大蟒蛇，是大鲨鱼，如此种种，构成了电视景观，和劫犯一起，成为一个刺激的梦境。这便是生活的一种隐喻，在电视世界里，主人也感受到了种种的刺激，而这种奇幻的感觉对于他来说，只是暂时的感官享受，所有的变幻都离不开那部劫犯电视剧所构筑的基调，而这种基调对于现实的冲击，就是侵袭。
电视世界是丰富的，是多元的，制造了一切的奇幻，它带来的却是一个假象，当主人从水坑里出来，是在回归到现实生活，但是电视世界完全改变了他原本机械的生活，警察开始追击他，他驾车逃跑，在上演的生死时速中，仿佛他就变成了劫犯，这便是自我身份的置换，在回到现实之后，他其实是电视世界的影子，所以种种的刺激，都是一种幻想。所以最后唯一可以真正返回现实的办法，就是连接那根断了的电缆：在连接之前，他将那些只存在于电视里的元素都吸收进了：无论是巨象还是螃蟹，无论是大鲨鱼还是蟒蛇，它们从来不是真实的存在，而回到线缆里，它们都只是某一个信号，某一种幻觉。
一个梦，是会醒来的，接口完好，现实回归，而回来的那个现实世界，在电视世界的侵袭之后还会一如以前吗？当鱼回到墙上，当猫走进家里，主人却扔掉了那张纸片——或者只是平面世界的自己，扔掉纸片就是否定自己，当新的一天来临，我们告别了电视世界的奇幻和虚构，我们也必定要在现实里开始寻找不被扁平化的自己，这或者是一场如梦的刺激经历带来的真正启示。
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顾后： 我坦然接受一种秋天
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