2019-04-08《扬科叔叔》：爱神来自水里
他一生漂泊，却在如水的现实里找到了自己的“天国之城”；他的家族背负着魔鬼的恶名，他却在诗意的栖居中找到了爱的真谛；他从那个“可怕的国度”离开，胸前国徽上的太阳却是对故国的某种怀念，“我就像一个地标，是灯塔。”
杨科叔叔，仅仅是瓦尔达在去美国旧金山宣传自己的电影《创造物》时邂逅的一个远亲，却带给了她关于人如何活着的一种解读，“我正是在没有虚无的情况下，拍了我叔叔的电影，这部电影是一种敬意，敬仰他的年长、幽默、才华、智慧和善良。”而幽默、才华、智慧和善良，也是瓦尔达在自己的人生中表现出的特质，并非是“扬科叔叔”从此影响了瓦尔达，而是在邂逅中他们找到了超越家族亲缘的对应，超越现实的精神共契。
扬科叔叔，真名叫让·瓦尔达，生于希腊的斯米纳，1913年离开希腊定居法国，1939年来到美国，居住在旧金山。这是扬科叔叔的履历，年份组成的人生经历是简单的，而对于扬科叔叔来说，那关于过去的一切似乎都可以忽略。为什么忽略？是因为想要离开：家族本来叫瓦尔达斯，意思是“保加利亚恶魔”；生于希腊，却遇上了一场浩劫，那些年轻人被警察杀害……如此，不管是移居法国巴黎还是定居美国，对于扬科叔叔来说，似乎都在遗忘自己的历史，而这种遗忘是对恶的否定，所以他说：“我不过问政治，我站在年轻人一边，因为他们是将来的人。”
家族传说也好，浩劫的记忆也罢，扬科叔叔是将这一段历史永远封闭了，也正是因为封闭，他才可以找到自由和幸福的生活，就像他画画一样，“作画的目的是让光线渗透材料，让它的形态消失，对于材料来说，是一种真正的救赎。”材料就是历史，只有让它消失，才能遗忘它并在救赎中重新看见梦想中的一切，而那渗透光线的材料从何而来，那就是瓦尔达所说的幽默、才华、智慧、善良和年长者对于人生的透彻理解。
“人是靠梦想活着的。”扬科叔叔所说的梦想并不是虚无，更不是一种虚妄，而是再建的一个自由王国。他把旧金山看成是一座圣城，一座爱情之城，因为大海就在眼前，“人应该靠近大海，大海是爱情之源——爱情来自水里。”引用的是希腊名言，故乡希腊也靠近大海，但是当他从大海的那一端来到这一端，其实就是走向了彼岸，走向了让现实消失的救赎之路。所以他把爱定义为大海的属性，而正是在这一片大海之上，他重新发现了幸福的生活。
| 导演: 阿涅斯·瓦尔达 |
扬科叔叔一家其实生活在“海上小镇”上，那些看上去破烂的船只是这个小镇上的居民的家，他带着希腊口音发出了希腊语的“r”，把这里看成是“诺亚方舟”：这里的人飘荡在水之上，他们划分了水上的街区，有人在船上建立“农庄”，那些鸡鸭和山羊一起和人生活在船上；有人改造了机器，只是为了赚更多的钱，“他们都很叛逆，他们反对政体，反对对美国的热衷。”他们远离喧闹，扬科叔叔带着大家每周聚会，也从不用机动船而是用手划船。
这或许就是他所说的天国之城，“天国之城在荡漾。”这种荡漾不再是人生曾经经历的漂泊，而是自由，他喜欢嬉皮士音乐，他喜欢画画，在音乐和绘画的世界里，那些现实的材料变成了想象的世界，他用各种不同的材料，不同的色彩绘制自己的天国，三年来三十多幅天国之城的绘画完全是理想主义的证明，“绘画是一种信仰。”也正是这种信仰让他可以忘记历史，忘记战争，忘记漂泊，忘记罪恶。
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《扬科叔叔》与《黑豹党》合集电影海报 |
而当瓦尔达邂逅这个叔叔的时候，那种致敬也变成了对于人生的另一种理解。他们经人介绍认识，当听说瓦尔达是表兄的女儿，他一面说和表兄决裂了，但一面却又上前拥抱眼前这个侄女，而在镜头前，不同颜色的心形材料变成了滤镜，当两个人拥抱的时候，不同的滤镜反映了一种多彩的生活。当瓦尔达开玩笑说：“我找到了一个美国叔叔，他很有钱。”而扬科叔叔也用同样的方式调侃：“我不完全是你叔叔，我也不是美国人，我也没有钱。”而在家庭私密聚会上，他像瓦尔达介绍家族历史，介绍自己的经历，但最重要的是一起认识新朋友，一起讨论艺术，一起祝福爱着的男女。
对于杨科叔叔来说，荡漾的天国之城意味着远离那段历史，也意味着不和美国政治有任何瓜葛，就是在水的荡漾中，海的自由中成为一个享受梦想的人，而现实的一切也成为他梦想的一部分：他会在牌子上写上“午休时间，请勿打扰”，然后睡上半个小时的午觉；他会在出行的船上，和女儿拥抱，说“你变得越来越漂亮了”；他会在镜头前用一扇门的开启回答关于人生的问题：
——介绍一下你自己。
——我无法定义自己。
——什么是地狱？
——地狱就是做不喜欢的事
——死亡呢？
——不应该问自己无法主宰的事。
通达而机智，幽默而快乐，所以在瓦尔达看来，他就像德高望重的族长，就像一位行吟诗人，就像一个良师益友，在这个快乐的老头身上，体现的更是一种人文主义的精神：不禁锢于历史永远面向未来，不封闭自己永远追求自由，不受制于现实永远制造梦想——爱神来自水里，纯净、善良和爱，荡漾而扩展，无形而无限。
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