2019-05-13《女收藏家》：从打碎一件瓷器开始
那一件看起来精美的瓷器终于掉在了地上，是摆放瓷器的桌子不稳所致，还是海迪有意无意碰动了桌子引起？总之，在瓷器掉落而破碎的那一刻，一切的秩序开始从表面状态走向隐喻意义：古董商人萨姆走过去打了海迪一个耳光，阿德里安过去把瓷器碎片捡了起来，而海迪被打了之后在卫生间擦拭嘴角的伤，但是她还是笑着，和曾经的表情一样，“我又不是故意的……”
一件瓷器对于商人来说，意味着利润，当破碎之后，瓷器的价值就荡然无存了，所以萨福会丧失一个男人的风度，扬手打了海迪，而海迪是这两天一直和他在一起的女人，“我满足于现代社会。”这是萨福的价值观，在他看来，现代社会就是提供了交易的可能，所以他生活在有钱的世界里，并感到满足，对于海迪的某种觊觎也是这一种社会认识论的反应。在这样一个宁静度假的时空里，萨福之存在基本上可以忽略，或者说，他只是一个古董收藏家，和感情无关，和艺术无关，当然，和道德也无关。
所以当一件瓷器掉落在地的时候，其实真正涉及到的是两个人：海迪和阿德里安。海迪碰到了桌子让瓷器掉了下来，她是一个破坏者，即使不是故意为之，但至少导致了事情的世界后果，而她也被丹尼尔和阿德里安称为“女收藏家”，并非是收藏古董，而是指收藏男人，在那幢海边的房子里，海迪是住客，她几乎每天都和男人在一起，晚上出门早上回来，而且送她回来的男人并不是接走她的男人，几乎从不出门的丹尼尔和阿德里安便把她称作是女收藏家，“她打扰了我们的休息。”在这个意义上，海迪之存在，就是一个非道德的样本，而丹尼尔和阿德里安在道德层面上甚至称她是荡妇，“一个讨厌的害虫”，丹尼尔在和她上床之后说她身上有的是低俗、愚蠢、丑陋和无知的美，阿德里安在她面前也说她是个“危险的女孩”。
海迪当然也没有任何拒绝地和萨福呆了两天，当阿德里安去接她，问她这两天都干了什么，海迪起先说：“什么也没干，只是划船、去赌场。”但是之后被萨福打了之后在擦伤的时候问阿德里安的是：“我说和他上床了，你信吗？”阿德里安没有回答，他心里一定在说：“我相信。”海迪作为一个不断更换性生活伴侣的女人，她和萨福发生任何和肉体有关的故事都不足为奇，奇怪的是，当萨福打了她之后她为什么还要面带微笑？当阿德里安问她的时候，她又故意强调了“上床”？
一件瓷器掉在地上，是收藏品的破碎结局，其实也隐喻了所谓收藏品的肉体之死，无论在“满足于现代社会”的萨福眼中，还是对于和知己上床的男人不屑一顾的海地，肉体实在不能成为真正有价值的东西，而当阿德里安捡起碎片的时候，其实在某种程度是惋惜，从这个意义上，他并不是不在乎肉体，而是在肉体构筑的非道德故事里有一种矛盾的心态：他一直想要完成的心愿就是开一个艺廊，而那些瓷器便是艺廊的组成部分，这是一种艺术生活的写照，但是瓷器之破碎即是肉体层面的非道德结果，也是艺术毁灭的一种写照，而这种矛盾又完全体现在他对待海迪的态度中，在他面前，海迪是作为某种肉体存在的，但是她又带给了他某种关注，这种关注又可能毁灭他的道德观，于是在进退两难的处境中，阿德里安捡起了碎片，并且告诉自己：“死亡来临了，她占有了我。”
| 导演: 埃里克·侯麦 |
这是候麦“道德故事”之一，在这个故事里，谁是事关道德的主角？候麦在一开始提供的三个序曲仿佛是一条线索。第一序曲是海迪，她一个人穿着泳衣走在沙滩上，长镜头之后是她的一双脚的特写，之后镜头对准的是她身体各部位，腿、背、腰都展露出来——第一序曲展示的正是作为一种肉体存在的海迪；第二序曲是丹尼尔，他正和一个抽烟的男人聊天，那个男人拿着一个布满锋利刀片、涂满油漆的器物，“油漆被刀片包围”，这件物品呈现的是某种伤害性，“刀片是词语，也可以静默。”但是刀片从来不是静默的，它可以制造流血事件，而丹尼尔作为一个愤世嫉俗的男人，就如刀片一样表现了某种攻击性；第三序曲是阿德里安，女人们正在讨论男人，有人说爱一个人只因为他帅，丑陋的男人没有魅力，并且说这是他“自作自受”，而这正是一种从生理出发谈论的爱情观，是浅薄和低俗的，而阿德里安正和女友罗道尔夫说起自己办艺术画廊的事，罗道尔夫也从精神层面出发提出的观点是：爱情不应以美丑来界定，对于女人来说，一个人的内涵要胜过外在。但是他们还是分手了，罗道尔夫是模特，她要去伦敦呆五个星期，而阿德里安希望她一起去蔚蓝海岸度假，“那你为什么不能去伦敦？”这个问题没有得到阿德里安的回答，于是在“再见”中两个人分道扬镳。
“序曲，完。”就像那句“再见”一样，三个序曲走向了终结，而这种终结却是候麦“道德故事”真正开启的标志，序曲提供了三个人物，三种生活方式，以及三种和道德有关的生活，海迪具有的肉体性，丹尼尔身上的伤害性，阿德里安的艺术性，最后在那一个海边的别墅里交集在一起。在序曲结束之后，阿德里安的旁白成为电影的一种叙述，它是直接的，是个人的，但是他的所有想法是不是真的是真实的？候麦似乎要用这样的方式考察真正的道德观，和片名“女收藏家”一样，海迪也不是真正的主角，她的收藏行为和阿德里安的独白一样，只不过是提供了道德或非道德的样本。
“我到达不久，丹尼尔就告诉了我一个坏消息，有个女孩暂住在这里，是罗道尔夫青睐的，她打扰了我们的休息。”这个女孩就是海迪，打扰休息是因为她总是和不同的男人在一起。起初的生活几乎没有什么交错，海迪和男人上床，然后换另一个男人，而丹尼尔和阿德里安则选择平静的生活，他们坐在树下，或者在海边，“我们真正在度假。”而阿德里安更为强烈追求这种无忧的生活，“十年来第一次无所事事”，他把这种生活称为“无为状态”，早上去海里游泳，然后晒着太阳，或者看一本书，“这是真正的空虚，绝对的零活动。”他拒绝和他人有过多的接触，当然包括女人，而阿德里安的“无为状态”在某种程度上是对于女友离开的哀伤，“我没法接受另一个女人，否则我就是一个收藏家。”
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《女收藏家》电影海报 |
在情感上成为收藏家，在阿德里安看来是不道德的，正像他对丹尼尔说的那样：“关心不喜欢的女孩是不道德的。”这就是他的道德观，这种道德观似乎完全针对海迪，所以他说：“我不会给他任何机会。”给自己树立了一个道德标杆，如果阿德里安能够在无为状态中享受度假生活，能够在零度活动中保持自我，也许真的是自己所谓的道德男人，但是正如丹尼尔所说：“顺其自然其实比抵抗更累。”阿德里安说不给海迪机会，就是在抵抗，而且把她作为了道德的反面，就是在排斥和贬低。
而且，更为奇异的是，阿德里安在讨论和深化这个道德话题的时候，却用了非道德的方式，所以他必然进入到一个自己无法摆脱的悖论中。海迪更换男人的故事发生在他身边，他似乎给她提醒，还在晚上敲击墙壁提醒，所以海迪似乎收敛了一些，阿德里安自认为是自己对于非道德行为的拯救，“她接受了我的建议，我接受了她简单的友谊。”而当和海迪在一起的时候，海迪认为阿德里安的道德观是浅薄的，她认为自己只是在追求自己的快乐，在她看来，和男人在一起，甚至上床，只不过是肉体的一种行为，和道德无关，她也想要有一种真正的爱情，“我想要的是正常的男女关系。”海迪用肉体建立关系，当然是非道德的，但是她至少不虚伪，甚至打破的也是阿德里安所谓的“无为状态”。
但是，在整个过程的发展中，阿德里安用非道德的方式来论证道德问题，越来越将自己禁锢起来。他为了实践自己的道德观，又或者为了凸显海迪的非道德行为，他想要丹尼尔去勾引她，而丹尼尔为他：“你为什么不和她上床？”阿德里安说：“我受够了这些愚蠢的女孩。”这些所包含的女人还有离他而去的罗道尔夫，作为一种投射，他把女人都归结为非道德的人。但是阿德里安采取的又是非道德的行为，而且，他的所谓的无为状态也一步步被解构，他参加了镇上的聚会，他看到了海迪和男人在床上似乎有了某种不快，他也接触了“愚蠢的女孩”，最后在沙滩上，他竟然主动向海迪发起进攻。
“她迫使我一步步妥协。”他们躺在海滩上，阿德里安靠近她，然后吻了她，当她准备再进一步的时候，海迪终于推开了他，然后向他踢了沙子，最后跑向了上坡，而那里丹尼尔出现，海迪过去拥抱了他。一个“女收藏家”为什么会拒绝一个男人？她为什么又要投入丹尼尔的怀抱？对于阿德里安来说，这一切似乎匪夷所思，而这个奇怪的念头就是因为他自以为自己是一个绅士，是站在道德高地，而海迪从来就是非道德的存在，一种道德对非道德具有先天的优势，但是海迪的拒绝便是对他道德观的一种反击。
不仅仅是想试验海迪的非道德存在，阿德里安也在关注海迪中发现了她身上具有的某种东西。她投入丹尼尔的怀抱甚至和丹尼尔上床，依然是在实践着她一贯的肉体生活，丹尼尔和她睡觉似乎也改变不了自我主义的性格，甚至在事后，用脚一直踏着地板发出声音的丹尼尔还骂海迪是一个愚蠢的人，她身上具有的只是低俗而无知的美，所以为了保持自我，丹尼尔离开了这里，他像刀片一样，一直用伤害的方式回击女人，也回击社会。而当丹尼尔走后，阿德里安又在和古董商人萨福谈生意的时候，萌生了让海迪和萨福在一起的想法，甚至也是让丹尼尔去勾引她的一个翻版，“让萨福去喜欢她。”这是阿德里安权谋术的一种，而在这时候，阿德里安已经不像曾经那样，纯粹是为了揭露海迪非道德的一面，而是自己已经关注她，甚至有一点“荒谬”地陷进去了，为了让自己保持道德风范，他选择萨福其实是为了让自己得到拯救，是为了让自己继续站在道德高地。
但是，那件瓷器真的就破碎了，一件瓷器对于阿德里安来说，是艺廊的重要组成部分，是和道德一样的艺术品，但是这也是他悖论的一种反映，他当初送给海迪一个瓷器，对她说，这个很便宜，而留着的那件瓷器，阿德里安说是中国瓷器，而海迪看见瓷器上面的大象，说好像不是中国的——送海迪不值钱的瓷器，留着可能不是正宗的中国瓷器，阿德里安在瓷器的态度上也隐约透露着虚伪，而当海迪不小心摔碎了瓷器，是不是也打碎了阿德里安所谓的绅士生活？而当海迪说：“我不同意你的道德。”阿德里安的回应是：“我也不相信。”
从坚信到怀疑，再到否定，阿德里安终于在海迪面前走下了道德神坛，抛弃了虚伪的道德法则，扔掉了不值钱的瓷器碎片，“丹尼尔，萨福和陶瓷，都是通向终点的中点站。”但是当这个终点出现的时候，阿德里安又无法彻底走出来，在送海迪回家的路上，她又遇见了开车的几个男人，于是在下车的寒暄中，阿德里安仿佛又看见了“女收藏家”的出现，在后面不停的喇叭声中，他终于丢下了海迪一个人回到了别墅，“我最想要的就是平静和孤独，我被完全自由的情感所征服，现在我可以做我想做的事情了。”但是以为回到了自己建立秩序的世界，却又像失去了什么，“然而当我回到那空荡的房间，我又感到焦虑，无法入眠。”
平静被破坏了，或者说原先所谓的无为状态、零度生活都可能只是一个幻觉，一种想象，甚至是用所谓的道德构筑起来的虚构世界，阿德里安开始坐立不安，于是他拿起了电话，拨打了机场的号码，打听了伦敦航班的时间——像是一种回归，回到分离的那个序曲，回到罗达尔夫所说的“内涵胜过外在”的评价标准，而这一切，却是用“女收藏家”海迪用非道德的行为，打碎一件瓷器换来的。
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