2019-05-31《破坏宴会》：黑屏之中你看见了什么？

6分23秒：平静的水面上缓缓飘过来一个诡异的人偶，从左至右，几乎要横穿过整个画面了，但是持续的动作不再行进，那个“KONIEC”的字幕已经打出来了，这是波兰语的“终结”、“下场”——当一个故事走向终结，你还能期待什么？

终结之后是黑屏，一整片的黑，完全的黑，湮没一切的黑，没有字幕，没有人物，没有木偶，但是却没有真正走向终结，黑屏反而变成了一种继续存在的状态，在你看不见影像的时候，里面却传来了打斗的声音，传来了说话的声音，传来了哭泣的声音，它在扩展，在变化，甚至在运动，由远而近，由近而远，也不是一个人的行动，不是独自而哭泣，两个人，三个人，甚至更多的人在那里，他们交错，他们对抗，他们有输赢，之后，嘈杂的声音慢慢平息，但是依然不是走向最后的终结，取而代之的是音乐声，缓缓的流淌，甚至有一种抒情的意味，仿佛刚刚经历的混乱已经消失，秩序在回归，在延伸，趋向于漫长的夜，变成永不消逝的一种想象。

6分23秒出现的“KONIEC”，7分09秒出现的嘈杂的声音，以及7分23秒出现的音乐声，在满目的黑屏里，它们组成了另一种情节，它们讲述了另一个故事：睡在终结之后再次醒来，谁用拳头和工具打向了谁，谁又在那里哭泣，谁又重新演奏音乐？谁是谁的谁，谁又不是谁的谁？而在7分41秒进步条变成句号的时候，这一个被黑屏建构的故事是不是就真的走向了终结？没有说明，也没有提示，仿佛某一个故事在谁是谁的谁和谁不是谁的谁里继续存在，继续演绎，继续用黑屏制造想象。

导演: 罗曼·波兰斯基 编剧: 罗曼·波兰斯基 类型: 短片 制片国家/地区: 波兰 语言: 波兰语 上映日期: 1957年 片长: 8 分钟

因为这一部短片标注的时间是8分钟，那被进度条截断的29秒又去了哪里？29秒是另一个进口，和6分23秒开始的黑屏一样，从来不指向终结，在黑屏里听，在黑屏里想象，也一定可以在黑屏里看见，看见可能，看见隐秘，看见谁——而当这一切在黑暗中被看见，那个6分23秒的故事是不是反而变成了封闭系统，而黑屏开启的黑暗世界是不是就成了真正的破坏者？

罗曼·波兰斯基的早期短片之一，收录在《水中刀》的DVD花絮里，取名叫“破坏宴会”就是为破坏者提供了一个舞台。破坏者是那些被关在铁门外的青年，当乡村的宴会开始，青年男女们走进了舞会现场，他们手上有票，交到管理员手中之后，他们便成为了合法的进入者，他们在这里可以听音乐，可以跳舞，可以浪漫，可以抒情，可以搂抱着爱的人，甚至可以在喷水池旁边亲热。但这不是一个开放的世界，那张票是唯一的通行证，也是进入和被隔绝的唯一符号，当管理员锁上铁门，夜晚就被分隔成两个截然不同的世界。

《破坏宴会》电影海报

一边是歌舞升平，另一边则是羡慕妒忌，一边是快乐和浪漫的心情，另一边则是敌视的目光，一边是疯狂，另一边则是愤怒。不是铁门隔绝了两个不同世界，而是一种固化的符号分隔了彼此相通的世界，所以要打破这种秩序，必须要有破坏者。他们爬过了铁门，他们闯入了现场，他们抽着烟，他们扬起了拳头，于是他们把那个拒绝他们进入的管理员围起来，然后开始揍他，于是管理员的舞伴或者女友冲过来，想要制止，却一样被打，当有人倒地，当有人叫喊，一切开始走向混乱。

那些凳子变成了武器，浪漫的舞会变成了暴力的现场，而“当圣徒们走进来的时候”的音乐也完全变成了叫喊，封闭的结构不存在了，不是两个世界的合一，不是秩序的重建，而是秩序的破坏。但是当事件结束，当人群散去，空留下的现场一片狼藉，它保留了破坏事件发生之后的一切痕迹，而当夜幕降临，水面上突然就飘过来一个诡异的木偶，它本来高挂在空中，现在却漂浮在水里，没有人将其捞起，没有人重新收拾，没有人回归秩序——世界的破坏就如当初开启一样，呈现最本真的样子。

铁门、门票、穿燕尾服的管理员，疯狂的舞者，黑夜，其实都是破坏者，它们就是矛盾世界的一部分，而当在6分23秒走向黑屏的时候，那些嘈杂的打斗声、悲伤的哭泣声，以及之后的音乐声，似乎是对于刚才发生事件的一种补充，但是在声画分离的电影里，黑屏又制造了新的事件，它在想象中展开，其实比被看见的场景更让人感觉到暴力，感觉到无休止的破坏——所以，不论是被记录下来的真实场景，还是变成了短片的电影，或者是人为分离声画而出现的黑屏，真正的破坏者就是罗曼·波兰斯基——据说在学校的罗曼·波兰斯基为了体验一种真实感，请人故意去聚会上闹事，因为成了破坏者，波兰斯基还差点被学校开除。真实地发生，真实地记录，以及真实的黑屏，因为，破坏者无处不在。

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