2019-08-24《浪荡儿》：离开，是唯一的方向
“故事就这样结束了。其他人都在谈论着离开，只有一个人没跟任何人道别就离开了。”结束是另一种开始，它可以通向现实，可以抵达梦境，也可以变成虚无——在议论的世界里，所有的开始依然是结束，但是，在一个人没有道别而离开的开始中，这便是一种行动，空谈和行动并不一定构成矛盾，但是却可以开启两个方向：摩拉德说：“我只想离开，我必须离开。”当火车出站，它指向的是一个前行的方向，而在“再见”声里，那些人却还在床上熟睡，他们似乎依旧在梦中编织理想，在幻影中重启人生。
一个人，一个火车，一个方向，一切都是必须的行动，都是必然的选择，尽管摩拉德去往的那个地方依然充满了未知，但至少在默默的行动中，完成了“众人皆醉我独醒”的人生定义，而对于还没有醒来的人来说，依然没有结束，它依然按照原先的生活轨迹运行着。为什么必须离开？又为什么无法离开？这便是不同的人对于命运的两种态度，“在这个小镇永远都不会有出息，它的夜晚是那样的黑暗，冬天是那样的冷。”在小镇上生活，或许每个年轻人都有离开的冲动，喜欢创作的里奥普尔多，想象过非洲生活的阿尔伯特，以及结婚度蜜月去过罗马的浮士德，他们似乎都无法忍受小镇的无聊生活，都有限地冒出一些冲动，但是小镇的巨大牵引力，让他们既无法安然生活在无聊中，又无法尝试着丢弃一切去冒险，于是，在“永远不会有出息”的生活中，他们只能成为“浪荡儿”。
他们会在街上朝路过的女人吹口哨，他们会在海边打赌：“如果给钱谁会跳下去？”他们在狂欢节上和女人搭讪与美酒为伴，生活似乎就是这样，从出生到成长，甚至到结婚生下孩子，一切都没有变化，他们也不想发生变化，“我们还能做什么？”一种疑问，其实是茫然，是迷惘。而实际上，无所事事的小镇生活已经让他们感到厌烦，阿尔伯特在打台球时说起自己曾经的女友，想要和她一起去非洲，但是那个曾经，那种想象，只不过是虚构，他没有工作，生活的所有开支都是由姐姐奥尔加承担，他向她借1000里拉，说是有用，而其实最后借到手的500里拉，只是为了和朋友一起去看赛马。
和妈妈生活在一起，阿尔伯特口口声声说不想让她哭泣，当他在海滩看见奥尔加和一个男人幽会的时候，他警告她立刻离开这个男人，“他结过婚了。”而对奥尔加阻扰的更大原因是：妈妈会伤心的。终于在那次狂欢节上，阿尔伯特喝醉了酒，穿着狂欢节奇异服装的他最后离开了现场，手上却拿着那个笨重的面具，或许他的人生就像这个面具一样，只是为了遮掩自己的虚无，而第二天醒来，他依然酒醉未醒，但是当快到家里时，看见奥尔加匆匆离开，她对他说的最后是一句话是：“我无法再忍受下去了，我要离开，请你照顾好妈妈。”在垂泪中，她坐上了路边的那辆车，然后消失在小镇上。看到这一幕的阿尔伯特似乎酒完全醒了，当他跑回家看见了正在哭泣的妈妈，“我为她做了这么多的牺牲，为什么？”面对伤心的母亲，阿尔伯特说：“我会去找工作的。”母亲才停止了哭泣。会去找工作，仅仅停留在可能性上，当他将脚放在了椅子上，似乎这种可能性也变成了一种恒久状态。
和阿尔伯特对于工作的态度一样，里奥普尔多的创作也永远处在没有结果的可能性中，在夜晚他苦思冥想只是在纸上画出了一个三角形，灵感来了只是打开窗向对面的邻居女孩弹奏一曲，“一个艺术家如何能满足他的精神？他如何能生活在安静之中？时间过去了，某天早上他醒来，——昨天你是个小孩子，现在你已经不再年轻了——那一切都结束了，两个月后我会去米兰、热那亚，去任何地方……”当初的承诺似乎永远没有兑现的机会，而终于有一天镇上来了一个剧团，剧团里的赛吉欧是里奥普尔多的偶像，他将自己的剧本给了他，并在演出结束的聚会上朗诵自己的剧本，赛吉欧似乎也喜欢这个剧本，对里面的人物塑造大加赞赏，而遇到知音的里奥普尔多说：“这个小镇没有人真正懂艺术，他们只有金钱和女人。”把自己排除在“他们”之外，就是把自己当成不为金钱和女人的艺术家，但是在赛吉欧邀请他一起去码头看海的时候，刮起的大风让他找不到方向，而等赛吉欧走进黑暗里，里奥普尔多似乎开始害怕了，他掉转头，慌张地逃离了现场，而那个可能给他带来希望的剧本，也在黑暗中变成了一堆废纸。
| 导演: 费德里科·费里尼 |
在几个人中，浮士德似乎是个特例，他是这群人中的老大，他因为让镇上的“人鱼小姐”桑德拉怀孕而结了婚，他第一次离开小镇去了罗马，并带来了可以播放曼波舞曲的留声机，当然，他也是他们中第一个找到了工作，第一个生了小孩。按理说，浮士德需要为这个家，为自己的妻子，为孩子做出牺牲，承担一份责任，但是天生喜欢女人的他，似乎并没有收心，甚至还觊觎不同的女性。桑德拉的父亲让浮士德在自己的朋友那里上班，每天负责出售那些宗教用品，但是在狂欢节那晚，他第一次发现老板的妻子朱丽娅拥有美色，于是在上班的时候对她表白，并在暗处搂抱她强吻她，而这件事终于被老板发现，老板揭穿了他，“我为你感到悲哀，为你的妻子感到悲哀。”之后他被解雇，而他并没有认识到错误，反而认为是朱丽娅先勾引他，而解雇了之后又以没有付清工资为由，和摩拉德一起去仓库偷走了天使的塑像，本来想买给教会机构，但是不管是修道院还是菲利普神父，都拒绝了他，而这件事又被桑德拉的父亲知道了，他叱骂了浮士德和摩拉德，并让他们离开这个家，而浮士德又编织了谎言骗了桑德拉，当桑德拉抱住他说：“我不能离开你。”似乎在原谅中又将他拉回到看起来不错的婚姻中。
浮士德天性未改，在和桑德拉看电影时，发现邻座是个漂亮的女子，于是趁机离座追上了她并吻了她，还要她的电话，还和她约会，全然不顾桑德拉的感受；在阿里奥普尔多认识了剧团之后，浮士德又和剧团里的女人勾搭在一起，一夜情之后又像没事一样回到了桑德拉的身边。他喜欢女人，即使在结了婚有了孩子之后，依然不收敛，而被揭穿之后他又用几句甜言蜜语就会让桑德拉回到自己身边，但是那一次桑德拉伤心至极，在天未亮时便抱着孩子离家出走了。发现桑德拉不见，浮士德才有些不安，他和朋友一起去学校、车站和乡下寻找桑德拉，在寻找无果的情况下，却再一次遇见了电影院邻座的那个女人，“我们真是有缘。”女人说，而此时的浮士德才第一次心系妻子，“我要回家。”他终于离开了女人。但是在没有桑德拉任何消息的时候，他对摩拉德说想要自杀，而摩拉德嘲笑他：“你永远不会自杀，因为你是个懦夫。”
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《浪荡儿》电影海报 |
桑德拉终于找到了，她带着孩子在浮士德父亲那里，浮士德回到父亲身边，却遭到了父亲的训骂，并被挨了皮带，一种皮肉之痛带给他的是不停的哀求，桑德拉终于为他求情，而最后两个人抱着孩子离开时，浮士德做出了庄严的承诺：“我再也不会离开你了。”而桑德拉又一次原谅了他，两个人恩爱着告别了父亲和妹妹，在痛改前非的承诺中走向新的生活。但是未来会怎样谁也不知道，或者说，这分分合合吵吵闹闹只是生活的常态而已，和阿尔伯特、里奥普尔多一样，生活在继续，无聊在继续，迷惘在继续。
这里没有艺术，没有爱情，没有理想，他们游荡在小镇的街道上，他们抽着烟喝着酒，他们的目光从不投向那遥远的地方，而这便是一种“结束”。只有摩拉德，开始改变自己的生活轨迹，开始走向离开的那个方向：在和他们在一起的生活里，他总是一个人，孤独的一个人，而在孤独的生活中，他遇到的那个男孩，似乎让他找寻到了一种意义。男孩在铁路车站里工作，每天凌晨他就起床上班，每次相遇的时候，他们会坐在一起，看天上的星星，在交流中，摩拉德对于命运改变的渴望越来越强烈，在小镇上，有人抱怨没有人懂艺术，有人认为生活待自己不公，有人徒有梦想却从不行动，所以命运的桎梏有时是自己戴上去的，所以只有靠自己才能解除束缚才能面对明天。
一列火车进站，在这个中途停留的地方，摩拉德终于走了上去，他和男孩挥手作别，也是和这个小镇，和这里的人作别，当背后不曾改变的生活成为青春的背景，前面可能是罗马，可能是米兰，但一定是无数个可能改变的命运，它向前，在离开这个唯一的方向里，通达新的生活，新的城市，新的命运。
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