2021-07-26《狩猎》：秘密，让杀戮在场
枪声响了，在“一天之中扑杀小动物的最好时机”里，双管猎枪射出的子弹打中的不是从洞中逃出来的兔子，而是狩猎的猎人：当兔子现身，躲避在灌木丛后面的何塞打中了正在水塘处的帕克；路易斯驾驶者越野车撞向何塞，何塞用另一个子弹射中了路易斯，没有立即死去的路易斯进行了反击，他的最后一枪打中了何塞。帕克倒在了水塘边，路易斯死在了越野车旁，而何塞在灌木丛中也失去了知觉，四个人狩猎，最后只剩下年轻的奎克，目睹了这一切的他开始逃离，在慌不择路中，在气喘吁吁中，他终于从这个杀戮游戏中挣脱出来。
但是，卡洛斯·绍拉却在最后给了他一个定格的镜头：他像兔子一样寻找逃生的机会，在路易斯所说的“最好的狩猎是猎人而不非猎兔”的游戏中，成为幸存者，但是定格的镜头似乎让他永远留在了这个杀戮游戏的怪圈里？或者说作为年轻的一代，在历史不可知论的无知中，又成为宿命论的牺牲品？卡洛斯·绍拉最后的镜头意味深长，而这似乎在回应着电影开始后的第一个场景：雪貂关在笼子里，他们无法回到自然世界，没有自由时刻，铁链撞击的声音成为被囚禁者一生的相伴——囚禁式的定格，卡洛斯·绍拉给了西班牙未来一个比“狩猎”更悲观和残忍的结局。
“本片拍摄于西班牙托莱多省塞西纳猎兔保护区和埃斯基维亚斯小镇”，作为卡洛斯·绍拉早期的一部剧情片，黑白的影像世界似乎指向了对西班牙历史的解读。一辆军用吉普车载着四个人去往猎兔场，何塞、帕克和路易斯是三名经历了西班牙内战的老兵，战争结束之后，他们做起了生意，成为了生意上的伙伴。而奎克作为年轻的一代，是游离于“历史”之外的，卡洛斯·绍拉通过他的视角逐渐揭开了那段隐秘的历史，奎克闯入的方式，最终让他们对于战争的记忆演化成了“猎人”的杀戮游戏，这是一个从杀戮潜伏期到酝酿期再到爆发期的渐进过程，旁观者的奎克变成了目击者，而目击者最终也变成了历史的一部分。
四个人在同一辆车上，这是一种“同一性”的外在标志，但是他们所谈的话题总是隐而不露：起先他们谈到的是一个叫“阿图罗”的人，关于他的故事他们用了“悲剧”这个词，但是阿图罗的悲剧到底是怎样一回事，知情人帕克、路易斯和何塞都闭口不谈，这也成为奎克的一种疑惑，后来奎克在和路易斯去镇上买面包的时候，问起路易斯关于“阿图罗悲剧”，路易斯这才告诉他，阿图罗是他们生意上的朋友，后来自杀了，原因是贪污公款畏罪自杀，当奎克回到狩猎场的时候，何塞又说起阿图罗，说希望和他在一起，虽然那时提醒了他，但是没想到他会自杀。
死亡是让那段故事变成秘密的原因之一？在奎克作为局外人和他们在一起的时候，路易斯还说起了何塞，说他迷上了玛丽贝尔，而安娜因此提出了分手，帕克则认为，玛丽贝尔并不适合何塞，而路易斯也总说起一个叫露西亚的女人，但是关于女人的故事，他们一样适可而止，这也同样吊足了奎克的胃口，而他遇到胡安的侄女卡门，并和卡门听音乐、跳舞，似乎都在用另一种方式揭开这个和女人有关的话题，而那副望远镜最后看见卡门在远处洗澡，更是以另一种方式偷窥了隐秘世界里的女人。而他们来到胡安的房子，看见里面的老人和老人身边关着的雪貂，奎克一样对胡安的生活感到陌生，为什么母亲在家里却不见胡安？后来在猎场看到了胡安，胡安瘸着腿给他们做狩猎的准备工作，他的经历似乎也是神秘的，按照何塞的说法，胡安是掉入了自己设好的陷阱而造成的腿瘸，但是胡安到底经历了什么，他为什么对母亲冷漠，他们也是三缄其口。
| 导演: 卡洛斯·绍拉 |
奎克总是想进入他们的故事中，但是对于他来说，一种隔离感使他无法像他们一样在场，但是奎克有三样东西，是他们没有的：三个人都拿着双管猎枪，但是奎克手里却是一把德国造的鲁格尔枪，这是奎克的父亲留下来的枪，当他拿出这把枪的时候，路易斯显出羡慕的表情，“很多人为它而死。”父亲和死亡构成了鲁格尔枪的“历史”，而这种历史对于奎克是陌生的，却指向了杀戮的历史；还有一样东西是照相机，奎克总是拿着它拍下狩猎的照片，在上午完成猎杀之后，奎克更是用它拍摄了猎人们拿着猎物炫耀的合影——无疑，照相机变成了杀戮的见证者，和那把德国造的鲁格尔枪一样，形成了历史记录的文本；另一样东西则是望远镜，在午后天气越来越炎热的时候，奎克就是用它看见了正在洗澡的卡门，这是对隐秘的一次窥探，也是以偷窥的方式深入了历史。
隐秘的悲剧，隐秘的女人，隐秘的疾病，以及奎克带着的三样和历史相关的工具，这些都构成了杀戮游戏潜在的标志。而当他们来到猎场的时候，杀戮游戏便进入到了酝酿期，在连续射杀了从洞里出逃的兔子之后，最年长的何塞开始了内心活动：“胡安迎合我只是为了钱，但是他要的是活的兔子。”这里就形成了矛盾，胡安因为陷阱而弄瘸了腿，他的这个猎场需要的是活的兔子，因为活的兔子可以为何塞的狩猎带来乐趣，也就是说，胡安是有求于何塞的，他在打猎开始后就曾经求助于何塞，希望他能帮母亲购买药品，但是遭到了何塞的拒绝；何塞的拒绝是因为他自己更急需用钱，而他求助的人是帕克，他知道帕克娶了一个富婆，家里比较富裕，他的内心活动是：“如果能说服帕克该有多好，该死的太阳让我紧张，只有说服他，一切都会好起来。”于是他以面包不足为由，让奎克和路易斯去小镇上购买，而只剩下他和帕克的时候，他把帕克带到了一个“秘密的地方”，这是一个隐秘的山洞，爬进去，是一具骷髅，何塞说，这是很多年前就死去的一个人，一直保持着原状，帕克显然对于何塞此举大为惊讶，“我讨厌死者。”当何塞提出向他借50万的时候，帕克用这样讨厌的方式回绝了他，“别把友谊当成交易，这些年我们都变了，但是我不欠你。”
《狩猎》电影海报
这是帕克对何塞的拒绝，那一个在山洞里死去的人成为何塞的“死亡威胁”，其实在被拒绝之后，加剧了两个人的矛盾。但是帕克和何塞之间的矛盾，路易斯又起到了激化的作用，在去小镇的时候，路易斯就告诉了奎克两个人的矛盾，而且那个山洞里的死人并不是如何塞所说他只告诉了帕克，路易斯也知道这个秘密；而且他也向奎克说起了阿图罗悲剧，似乎这个悲剧和何塞有着脱不开的关系；甚至何塞和玛丽贝尔的事，也是路易斯告诉帕克的——在何塞看来，路易斯无疑成为了告密者。所以从小镇返回猎场的时候，路易斯一再告诫奎克不要将在镇上的告诉他的事对何塞说，而他自己回来之后，不停喝酒，还带回来一个服装模特，说是要训练射击，之后在阳光炙烤的情况下，他又把有裸体美女的杂志撕开投进了奎克烧着的火堆里，“道德感，就是人们自我感觉良好；不道德感，就是人们感觉不好。”在路易斯将“美女”烧成灰烬的过程中，他内心充满的就是不道德感，以及不道德感萌生的偏执。
“这是一天中扑杀小动物的最好时机。”燃起的火被扑灭了，午后的阳光却更加灼热，此时胡安准备的雪貂被放进了兔子洞里，在兔子和雪貂在洞里搏杀之后，雪貂先从洞里逃了出来，不想何塞却开枪打死了它，这是一次误杀？搏杀的洞无疑是隐秘的象征，当兔子成为获胜者，当雪貂成为猎杀的对象，似乎隐秘被解开之后一切都向着相反的方向发生着，“小动物殉职了，我为母亲难过。”没接到钱的胡安说了这句话，一瘸一拐地带着卡门离开了，而这一次的犯规让三个人都压着无名之火，何塞的内心活动是：“我们都变了，帕克变成了另一个，难道是我老了吗？”帕克则在想：“是何塞利用了这一切。”而路易斯对何塞的气一直没有消，他甚至凑到帕克那里问他还要不要人，帕克告诉他下周来自己那里上班，这一切都被何塞听到了，何塞知道路易斯是故意这样的，就是为了“摆脱他”。
天气越来越热，心情越来越燥，而矛盾也越来越激化，三个猎人已经不再关注于猎物，就像何塞曾经说过的那样：“兔子有一定的自卫能力，敌人越能自卫，狩猎就越有趣，这是强者和弱者的角逐。”而路易斯的观点是：“最好的狩猎是猎人而非猎兔。”当三个人为地位、金钱而陷入三角游戏时，死亡的气息开始弥漫，那山洞里的骷髅是死亡的预言，雪貂的“殉职”是争斗的结果，而对于年轻的奎克，死亡变成了一种无法逃避的听说，收音机里传来一个女人的声音：“我看到了血，我要窒息了，洞穴快坍塌了，我要杀死自己……”这是一个梦，但是听说的梦终于在燥热的世界里演变成了悲剧，三个人像猎杀兔子一样将子弹射向了彼此，他们倒下了，完成了这个攻击和自卫的杀戮游戏，没有强者，也没有弱者，只有死者。
但是奎克无疑成为隐秘的导火索，是他在听说了那个杀死自己的故事之后疯狂地开着越野车，是他拿着德国造的鲁格尔手枪，是他在横冲直撞中赶跑了兔子，“我好像来过这里”更是父亲投下的影子，他以另一种方式进入历史，参与杀戮，而当年轻的一代无可逃避杀戮，在定格中他不是历史的改写者，而是让残酷的悲剧永远在场，“这是世界末日，永恒之火在燃烧……”
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