2021-09-10《敌我难辨》：唯有革命情谊不变
在悬崖后潜伏，在峡谷处杀敌，当重新夺回一整箱黄金的希洛夫穿越树林，终于看见了在山坡上的骑兵团，看见了骑马的安德烈，看见了车上的泽尔任斯基和尼古拉，他兴奋地举起了手，大喊一声：“兄弟们！”曾经他被怀疑是叛徒，曾经他被认为是黄金劫案的主犯，甚至他曾经被肃反委员会押赴了刑场，但是逃离而复活的希洛夫却在这一声“兄弟们”的喊叫声，重新得到了信任，重新回到了革命队伍，也重新成为了名符其实的“兄弟”：安德烈、泽尔任斯基和尼古拉，在革命战争中，他们曾经就是最好的战友，而现在，重逢他们，击碎了怀疑，像战争结束前一样，他们汇合在一起，拥抱在一起——连已经背叛的列姆可在他们身后，也露出了微笑。
这是最后一个场景，当希洛夫从土匪那里“智取”黄金皮箱，按照列姆可的建议，可以带着那些黄金越过边境过上富足的生活，在饥渴侵袭几乎看不到希望的情况下，希洛夫终于没有离开这片土地，而他的坚持也终于迎来了最后的团聚。最后的团聚是“兄弟们”的自我识别，于是不再有“敌我难辨”的悬疑，不再有“敌中有我，我中有敌”的阴谋，米哈尔科夫以这样一种方式完成矛盾的消解，似乎落入了某种俗套中：希洛夫在被执行枪决时脱身，难道逃离会如此简单？他深入土匪内部，怎么取得了他们的信任？而当安德烈、泽尔任斯基和尼古拉看见他现身，如何判断他就是自己人？
米哈尔科夫大约不想在做剧情上的解释，落入俗套也是完全进入了自己的预设：在战争年代，他们是出生入死的朋友，是从不背叛的战友，正是这种凝结为革命友谊的东西是不会受到客观环境的影响，每个人也不会走向变节的那一步。但其实，这个火车劫案引起的“敌我难辨”的故事，正是在曲折过程中提出了一个问题：到底谁是值得信赖的人，到底谁是出卖革命的人。这种“敌我难辨”的复杂性源于作为故事背景的那个时代的复杂。苏维埃政权刚刚建立，无论是国际形势还是国内形势都错综复杂。“所有州党委和州肃反委员会，成千上万的人濒临死亡，他们需要援助，但是国联拒绝饥饿的苏联，只能用黄金换面包，命令从速，把资本家的黄金和珍宝运往莫斯科。”这是肃反委员会接到的电报，这份电报传达的就是这一时期复杂的形势。
一方面，是国联和苏联之间的关系，苏维埃政权刚刚建立，“国联”采取了拒绝的态度，这使得要解决成千上万人的生存问题必须依靠国内的力量，而国内的形势更为复杂，资本家的黄金和珍宝变成了革命的资金，革命的资金变成百姓的面包，这里当然要无产阶级和资本家之间的矛盾，而这份电报刚读完，塔里拉担心的是如果黄金被运输，可能会遭到土匪的劫持，“布雷诺夫匪帮又要行动了。”在革命刚取得胜利的时候，还有白军残余的力量，还有没有消灭的土匪势力。而黄金运输途中，真的就被劫持了，先是白军残余劫持了黄金，之后盘踞山林的布雷诺夫匪帮又劫走了这批黄金。而在黄金劫案中，又出现了在铁路工作的瓦纽金，正是他出卖了情报，正是他给希洛夫注射了药物致他昏迷，所以瓦纽金无疑是投机者；还有黄金被土匪劫走后，列姆可便成了真正的叛徒，他加入了土匪，“我从索契来，我想打红军。”于是，这个革命者成为了土匪。
而更为复杂的是肃反委员会内部的叛徒，在捷尔任斯基收到电报决定用装甲车厢秘密运送黄金时，在肃反委员会内部的讨论中，各方意见难以统一，有人想加入此次计划，安德烈就强烈渴望能押送这批黄金，“我和希洛夫在一个大队三年，为什么不让我去？”在决定了人选之后，里皮亚金却诡异地笑着，尼古拉也担心此次行动，列姆可投奔土匪在某种意义上是带着秘密去的，当希洛夫深入敌人内部，列姆可也认为他背叛了，于是告诉他肃反委员会内部的情况，“那些事只有我知道。”肃反委员会里有什么秘密？除了选举之外，则是反革命者的“潜伏”，在黄金劫案发生之前，有人报告希洛夫被人打死了，后脑勺中了两枪，但是这是一个乌龙事件，希洛夫根本没有死，那具尸体是被掉包的；在希洛夫真正执行运输计划，遭到土匪抢劫后，他就躺在瓦纽金的房间里失去了意识，而最后他又出现在众人面前，在逃脱了死刑之后，肃反委员会找到了瓦纽金，但是不久瓦纽金也被人杀死了，而从死亡现场来看，他是被一个左撇子杀死的，泽尔任斯基寻找左撇子，他扔出的东西被科里亚接住，但是他用的是右手，对他的怀疑终于无果，但是在地下中心那里，泽尔任斯基又以同样的方法最终找到了凶手，他不仅杀死了瓦纽金，还杀死了尼克迪莫夫，甚至希洛夫的那具乌龙尸体也是他策划制造的，他用铁路巡逻工的尸体冒充了希洛夫——当最后抓到了内奸，这个黄金劫案才算真正露出水面。
| 导演: 尼基塔·米哈尔科夫 |
在各方利益的角逐中，在复杂多变的形势里，希洛夫之“死亡”，之逃离，之“背叛”当然成为“敌我难辨”的主要情节。当希洛夫“死亡”的时候，泽尔任斯基所担心的是黄金本身，因为他们杀死希洛夫就是冲着黄金去的；当按照原计划运输黄金又被土匪劫走，希洛夫失踪，泽尔任斯基和其他人当然怀疑希洛夫；但是当希洛夫又出现的时候，他们的怀疑又变成了疑惑，尤其是安德烈，他暴躁地对希洛夫大喊：“你已经死去两次了。”性格耿直的他就是怀疑希洛夫，因为回来的希洛夫失去了记忆，他无论如何也回忆不出发生了什么，而尼古拉也怀疑希洛夫不说出事情，希洛夫反问他：“我难道不想知道？”在敌我难辨的困境中，希洛夫愤怒地用拳头击碎了玻璃，鲜血从手上流了下来。
他用手击碎玻璃，就是为了击碎谣言，为自己证明清白。但是在一个没人相信的地方，他的任何说法只能引起更大的怀疑，于是他趁机逃离，并且深入到土匪内部，在取得了土匪头目布雷诺夫信任之后，又从列姆可那里知道了肃反委员会内部的秘密，还从那个光头的卡尤姆那里得到了黄金的下落，在一次次取得别人信任的基础上，他终于和卡尤姆合力打死了布雷诺夫，和列姆可一起拿到了那只皮箱。希洛夫的经历一方面让这个悬案越来越神秘，另一方面也逐渐解开了秘密，他既是“我”，也是“敌”，既是“我中有敌”的揭露者，也是“敌中有我”的闯入者，而这种始终不背叛的精神最终成为一种革命情谊，仅仅是那一声“兄弟们”就化解了矛盾就消除了猜疑。而其实，在整个过程中，信任一直没有真正被改变，在希洛夫出现之后，安德烈尽管对他大喊大叫，但是他的目光中还是有着柔软的部分，当希洛夫用手打碎玻璃，安德烈也伸出双手，抚摸着玻璃，在隔着玻璃的对视中，两个人分明是在用眼神在对话。
泽尔任斯基是在这场劫案中把这份情感埋葬得最深的那一个，他是肃反委员会的主席，他手中有着权力，无论是决定运输黄金的日期，还是选择运输人员，无论是对瓦纽金进行调查，还是对土匪进行打击，他都是发号司令的那个人，面对肃反委员会错综复杂的关系，面对希洛夫真假难辨的身份，他也不轻易决定他最终的命运，在内心的挣扎中，他总是闪现着他们在一起的场景，那时的他们只有一个目标，那时的他们只有一种情感，在不断闪现的记忆中，泽尔任斯基不仅仅是回忆，而是告诉自己不要轻易怀疑战友，也正因此，在最后希洛夫从山的那一边出现，当他高喊着“兄弟们”的时候，种种的疑问都被彻底消解了，这是经历考验之后的水到渠成。
《敌我难辨》电影海报
“敌我难辨”的客观，是需要一种深厚的情感作为识别工具，而在这部充满苏联特色的西部片里，米哈尔科夫也是用一种电影情感来展现这复杂的故事，非线性的叙事，不断闪现的镜头，黑白和彩色的穿插，营造了“敌我难辨”的困境：当外面传来“邻居被杀了，是希洛夫！”的声音时，镜头里是一片黑暗，然后出现了行走的脚步声，脚步声之后是一扇打开的门，光线从门缝里射进来，形成了一个剪影，那是听到希洛夫被杀的泽尔任斯基，戴着礼帽穿着风衣的他，在光影里成为一个神秘者，而这种神秘正是笼罩在“希洛夫”被杀疑案的神秘；希洛夫回来之后，他失去了部分记忆，但是他要努力寻找记忆，于是在不断闪现的镜头里，瓦纽金的脸、身形一次次清晰，这使得希洛夫抓住了最关键的线索，以此线索他顺藤摸瓜打入了土匪内部……
紧张刺激的枪战、悬崖冒险、骑马追逐，这些故事元素融入在米哈尔科夫的镜头里，是一种反主旋律的叙事，但是米哈尔科夫却又以一个革命者的身份传递关于革命的理念：泽尔任斯基陷入矛盾的时候，镜头里出现的是墙上的那张列宁像，他似乎正以注视的方式坚定着一种革命理想；希洛夫接近土匪中的光头卡尤姆，卡尤姆落草为寇的原因就在于贫穷，为了生存他成为了土匪，希洛夫向他灌输了革命的必要性：“凡是抢劫自己穷兄弟的东西，头上就会长角。”而希洛夫和列姆可找到黄金之后，列姆可让他越过边境，黄金则两个人平分，但是希洛夫没有这样做，他一边拿着皮箱，一边背着受伤的列姆可，列姆可一遍又一遍央求他放弃自己，但是希洛夫还是坚持着，在他看来，背着他回去才是对背叛者解救的方式，才是让他回归革命队伍的唯一办法。
电影叙事的革命，制造了“敌我难辨”丰富而复杂的镜头语言，故事中的革命情谊，粉碎了“敌中有我，我中有敌”的阴谋，而一切消融革命和反革命的矛盾，就是为了迎来自由：一开始就是战争结束的场景，“胜利了！”的喊声中，几个经历了生死的战友拥抱在一起，他们看到了“平等！有爱！和平！”的生活，歌声里唱出的便是自由：“曾祖父一辈子造船，没有成就，我们等啊等，没有等到木舟；祖父的木舟变成了海船，它开始自由航行……”
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