2022-05-23《人行地下道》：经过才是必然状态
他说：“我是特意为你而来的。”他说：“我们不能再这样分隔两地了。”他说：“我一直在想你。”他说：“我不赶火车。”特意来到华沙看她，决定结束两地分居的生活，一定要重新在一起，这便是一种确定的计划，但是，当他拥抱她，甚至在热吻中脱去她的衣服，目光却停留在那只手表上；当听到电话机里传出报时声，他的表情也是紧张和焦急……当时间走向了一种确定的状态，那辆驶离华沙的火车也将来到确定的位置，而他的离开在击破谎言之后也将变成确定的行动。
仿佛谎言被揭穿了，当她说：“你要错过火车了。”他的回答是：“我不赶火车。”但是她却说：“我在你的外套里发现了火车票。”于是赶着时间而去，于是走向确定的方向，在一声“再见”中，她说：“瑕疵如果经过华沙，记得给我打电话。”一种礼貌的分别，是将两人又推向了不同的方向，她还在人行地下道里行走，而他慢慢走出了道口向着火车站的方向前进，身影渐渐远去，外面是模糊一片，宛如浓雾，最后是湮没，是消失，是在必然的离开中回到不在一起的原点。
有那样一个确定的、必然的内核，即使一切的表象都是在解构这种确定，最后还是变成了过客。他，米哈尔，一个美术教室，和同事带着小孩来到华沙，在旅行之后即将返回，米哈尔、同事和孩子都是过客，华沙对于他们来说只是一座经过的城市：在开场的时候，孩子们说着“句子里要多加一个‘再来一次’”，或者说“单词的开头是D而不是T”，他们在写着送给朋友和家人的明信片，敲上华沙的邮戳然后投寄出去，这便是他们来过华沙的证明，而这证明的背后是他们只是华沙过客的身份。这是第一重的经过，米哈尔在第二天一早去了人行地下道，向行人打听那个礼品店，这是他作为过客的一种行为，终于找到了妻子埃琳娜开设的礼品店，隔着玻璃，他看到她在打电话，在装饰店面，或者敲着玻璃窗和她打招呼，甚至开门走进去，还把花送给她，米哈尔还是一个过客，”我只是偶然经过。“他这样说。
米哈尔进了礼品店，他和外面的人行地下道隔着那扇门、那扇窗，透过橱窗玻璃看见的是外面的过客，这是第三重的经过：有时是正在闹矛盾的情侣；有时走过的是陌生的男人，他朝着橱窗内看了一眼，米哈尔用一杯水泼在玻璃上，一切被模糊了；或者是打斗的人，追赶着，还动起了手，最后警察也赶来了；米哈尔去外面买烟的时候还遇到了一队乐队……无论是情侣还是男人，无论是打斗者还是乐队，他们从橱窗前经过，他们也从地下人行道穿过，在米哈尔的好奇中，在埃琳娜的观望中，他们都是匆匆而过的过客，都是像米哈尔起先所说的“偶然经过”。
| 导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
孩子们来到华沙必然离开，这是属于他们的过客生活；行人从地下道上穿过，他们有着自己的故事，这是属于他们的过客生活。但是米哈尔呢？他起先说只是偶尔经过，但是在火车到来之前进入人行地下道，向行人打听埃琳娜的礼品店，走进了商店送上了花，他当然不是偶然经过，“我是特意为你而来的。”不是偶然而是必然，不是经过而是有着明确的目的：两地分居，他想埃琳娜回去，“不能再这样下去了。”而且他还说自己一直想念她，希望回到以前的生活。作为一种态度的表达，米哈尔说昨晚下了第一场雪，就很想来看看他；他还帮她吹掉了眼角的沙尘，拥抱她，吻向她；当埃琳娜说他以前只顾自己对自己不闻不问，甚至还动手打她，或者抱怨他早已经变了，米哈尔向她道歉，说自己不会这样了。
似乎是怀着一片诚心而来，似乎是奔向一个确切的目标，似乎对她的爱未曾改变。但是米哈尔依然是过客，依然只是经过：起初说偶然经过，为什么后来又说特意为她而来？在两个人像是旧情复燃的时候，为什么他的注意力在自己的手表上？这当然让埃琳娜感到灰心，他们分居两地，即使现在在一起，依然像橱窗一样，隔开了彼此。于是以前不抽烟的她说：““我不吸烟，我不会化这样的妆，我留长头发，穿干净的鞋，早上七点起床。我已经申请离婚了。”于是她玩笑似的说：“我跟所有你认识的人都睡过了。”最后她推开了米哈尔，用电话听到了报时的声音，5点50分，是应该去赶那趟火车了，所以即使米哈尔说“我不赶火车”，埃琳娜也是小小，她知道接下来的米哈尔会怎么做。
时间已经到点，火车即将到来，他将要离开华沙，这就是一个过客所有确定的生活，想要挽留，但是根本没有真诚，想要在一起，却根本不把她放在最重要的位置，想要继续婚姻，其实一切的悔意都只是说说而已。从进口到出口，人行地下道是敞开的，是无碍的，但是同性于其中的人都是匆匆行进，他们永远是过客，那张贴在墙上的瓦伊达《婚礼》海报就像是一个巨大的讽刺，一切都在演戏，在经过之后，背影消失了，浓雾遮蔽了，华沙是留在明信片里的一个邮戳。
《人行地下道》电影海报
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