2024-05-23《间谍》：双重身份制造的“错误”
“间谍”，Secret Agent，它指向的就是一种秘密的身份，而秘密之外则是公开的身份：秘密和公开形成了关于一个人的双重身份，正是身份的双重性，阿尔弗雷德·希区柯克编织了一个“似是而非”的故事，它在表面上发生，又在秘密处运作；它制造了假象，它又抵达了真相——双重身份的间谍无疑就是为希区柯克引入“麦格芬”创造了先天条件。
埃德加是一名作家，但是在德国觊觎吞并邻国的计划中，他被R安全官召开，让他成为了英国的间谍，“亚·辛顿”就是埃德加新的名字，但是成为间谍并不只是拥有一个名字，他还必须“死亡”，电影一开始就安排了埃德加的死亡：在黑暗的屋子里，摆放着埃德加的棺材，“突然去世”的他将于明天举行葬礼，走进来的男人对贝提说：“埃德加半生戎马，是一个令人怀念的人。”墙上的照片里，埃德加就穿着军服，男人的对话和强墙上的照片，揭示了埃德加成为作家之前的另一种身份：军人，所以R找到他说起德国的企图时，就是让他重新成为军人，重新拿起正义的武器，这不是身份的另一种置换，而是“返回”，但是从作家到执行任务的英国间谍，他的身份的确需要一次彻底的改变：报纸上突然死亡的消息，明天举行的葬礼，以及现场的棺木，都是“埃德加之死”的证明，只有从死亡出发，他才可以变成另一个人，一个叫辛顿的间谍——当男人离去，贝提掀开棺材，里面空空如也，这是一种缺席的死亡，希区柯克安排这个场景，就是为了告诉观众，这是一次真正的“假死”。
埃德加“死后”变成了辛顿，他具有了双重身份，而和这个计划相关的几个人也都拥有双重身份，他的助手是“墨西哥卷发”，由彼得·洛扮演的康彼得外号“将军”，将军和间谍就成为了他的双重身份，在表面上“将军”好色，不断接近女性，但是他的目的是和埃德加一起查找那个德国间谍；在瑞士的兰美大酒店，辛顿住进了自己的房间，他在这里要和自己的“妻子”接头，这个叫艾尔的女人也具有双重身份，表面上是辛顿的妻子，实际上也是R派他来协助辛顿从事间谍计划的。辛顿、将军和艾尔，都是间谍战中的成员，都具有双重身份，而在这场查找真正德国间谍的战斗中，也一定存在另一个间谍，他是他们寻找的目标，他也必然有双重身份——其实电影并无多少悬念，那个在辛顿入住酒店时发现在艾尔房间里的马文就是德国间谍，但是在和辛顿等人的周旋中，他也具有双重身份，表面上是在追求艾尔的男人，实际上他是德国派来获取情报的间谍。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
每一个间谍有双重身份，间谍和间谍之间也演绎着自己的双重身份，所以在这种关系里，就会有无数种可能的组合，辛顿和艾尔是“夫妻”，“婚姻生活开始了”，但是他们刚刚认识只不过是一次任务，随着情节的发展，他们真的爱上了对方，后来艾尔甚至想要埃德加向R提出辞呈，两个人就可以远走高飞开始属于自己的生活；将军是间谍，但是他喜欢和女性接触，甚至和艾尔也打情骂俏，后来偶遇了邻座的女人马利文，本来可能只是玩玩而已，不想马利文的丈夫就在德国一家巧克力工厂，而这家工厂就是一个间谍机构，辛顿和“将军”以参观巧克力工厂为名寻找那名德国间谍的消息，但是被里面的“工人”识破了身份，于是他们英国间谍的身份被公开，在追捕中马利文的丈夫给了他们最重要的消息，当然他得到了辛顿给他的酬劳，真正的间谍就是马文；马文和艾尔接近，也是纯粹为了获取有用的信息，但看起来他们更像是情侣……
在真真假假的身份中，在秘密或公开的关系里，“间谍”带来的是可能，是悬念，是误解，但是显然希区柯克并没有讲好这个双重身份的故事，辛顿和“将军”接到任务，但是对间谍一无所知，而给他们任务的R也不知道间谍长什么样，但是后来R和他们的不断联系中，却又知道间谍是谁，纸条上所写的内容都是一种确认，看起来这个计划像是对辛顿和将军的考验；艾尔既然也是计划中的一员，她应该知道如何完成计划，但是在后来却退却了，并以“良心”的理由劝说辛顿放弃，在她看来，找到间谍就不可避免要杀人，而杀人就是制造新的恐惧，所以要在良心的意义上避免仇杀，但是这个计划早就是“战争与和平”的一部分，关涉到国家安全和国际和平，以“良心”来避免死亡，就是一个伪命题，一个训练有素的间谍怎么会在关键时刻打退堂鼓？重要的线索就来自巧克力工厂，这里完全是偶然，将军和马利文认识是偶然，马利文的丈夫恰好就在巧克力工厂，在工厂发现英国间谍时两个人逃离又恰好遇到马利文的丈夫，所以线索轻易就拿到了，马文的身份轻易就识破了；最后在火车上牵制住了马文，并以英国空军的一次袭击挫败了德国间谍，但是在辛顿、将军和埃文都在火车上的情况下，空军怎么可能实施轰炸？将军就在火车受袭后死亡，那一句“我是将军”让他功成名就，但是整个死亡过程实在太过突兀。
《间谍》电影海报
这既不像是惊心动魄的间谍战，又不是刻骨铭心的爱情戏，希区柯克将它们混杂在一起，也是演绎了电影主题的双重身份。但是在这部电影中，希区柯克的“麦格芬”还是出场了，它就是在间谍们制造的低级错误中发生的“跟错了人”。辛顿和将军发现兰陶教堂里和自己接头的人已经死去，在他的身边发现了一粒纽扣，于是他们按照纽扣寻找线索，最后将目标定在了德国老头凯伯身上，不仅是那里纽扣，而且他们带着的那条狗也很奇怪，在辛顿入住酒店的时候，窜到了辛顿的脚边，致使小狗受伤。纽扣和喜欢吠叫的小狗成为了线索，于是他们跟踪凯伯：一方面辛顿和将军邀请凯伯去爬山，另一方面艾尔和凯伯的妻子接近。于是室外爬山和室内交谈在希区柯克的交叉剪辑中，故事引出了麦格芬：凯伯和他们爬山，并未感到吃力，他似乎就是一个高手；夫人只会讲德语，艾尔为了和她交谈，说起了粗劣的德语，而那只狗却一直朝着门口狂吠——交叉剪辑不断制造悬念，不断推向紧张，而最后随着辛顿从望远镜里看到将军伸出手朝着凯伯的脖子掐去，“麦格芬”制造了高潮：凯伯被将军“先下手为强”，这体现了将军的判断力、智慧和勇敢，而随着辛顿看见发出惊叫，那只狗也发出了惊叫，之后是雪山上掠过的一道阴影，而夫人和艾尔也同时蒙住了眼睛。
希区柯克将不同的场景交叉在一起，制造了一场谋杀的刺激效果，以为这是间谍计划最成功的行动，但不想却是乌龙，因为凯伯根本不是间谍，他是一个无辜者，而夫人更成为了受害者，“你们跟错人了”，R发来的电报证明这就是一次误杀，但是当希区柯克用镜头制造了高潮，又让高潮变成了一次错误，这就是经典的“麦格芬”的一次得心应手的运用。而这不妨看做是希区柯克电影创作中的双重性：你以为的真相根本不是真相，你以为的悬念也根本不是悬念，它和双重身份的间谍一样，总是会带来错误，“间谍”就是制造错误的代名词。
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