2023-03-01《快活的周日》：生活如何不无聊
22分钟的短片，是雅克·塔蒂喜剧电影的初次试水，这部1935年的电影作为处女作，“它为塔蒂十年后在大银幕上开始完善的方法提供了短暂的一瞥和暗示。”雅克·塔蒂如何投去一瞥？如何构建最基本的喜剧效果？一切似乎是由雅克·塔蒂的双重身份决定的：他和朋友鲁姆是电影的编剧，也是电影里的主角——身为电影主角，塔蒂和鲁姆在电影内容上完成了“快活的周末”的阐释，他们是电影里的“导演”，作为编剧，他们则设计了充满喜剧味道的情节，他们是电影外的导演，内和外的结合，是以“导演的导演”回答了“生活如何不无聊”这一问题。
在电影里，“快活的周日”如何被导演？电影一开场，那扇们被打开，高个子和矮个子冲出了门，“连穿衣服都没有时间”的他们迎来了新的一天，当那双鞋子被扔上来，两个人的身份似乎也得到了揭示：他们穷困潦倒，他们身无分文，他们是社会最底层的存在。所以这是一个预设，生活对于他们来说，不仅是无聊的，更是困顿的，他们要为每天的生存而担忧。正是有了这一人物的预设，自我导演就有了机会：只有从低到尘埃里的生活状态中，找到“快活的周日”的理由，巨大的反差才能赋予电影一种喜剧效果，在电影中的塔蒂和鲁姆正是沿着这条路，演出了一幕幕令人啼笑皆非的故事。
他们无名，高个子和矮个子却是改变自己命运的的“导演”：他们决定“去乡下”，但是需要一辆车，于是他们去了旧车市场；找到了一辆车，但是他们身无分文，于是他们偷走了老板口袋里的钱，然后再付给老板300法郎；有了车他们在街上向行人吆喝去参观城堡，每个人的费用是35法郎，当第一个乘客上车，他们加大了吆喝力度；那些买了其他蓝票的游客竟然被两个人吆喝上了车，于是旅行开始了；而旅行根本没有目的地，后来去了餐厅，每个人需要7法郎，高个子和矮个子自己做饭，发现了餐厅养着的鸡时，他们又让乘客捉鸡，捉鸡现场一片混乱；最后矮个子拿起了餐厅里的枪，乘客们最后上了车；过火车道口的时候，破旧的车被撞掉了，甚至连外壳都没了，高个子的手上只拿着方向盘，一行人就这样走在回去的路上……
| 导演: Jacques Berr |
为什么这一段“旅程”会成为“快活的周日”？两个人充分显示了导演才华，这种才华突出表现在从一无所有的低处走向慢慢拥有的高处：两个人身无分文，竟然偷到了钱，买到了车，引起了行人的主意，还组织了“古堡游”。这些都是无中生有的奇迹，这无疑就具有了喜剧效果，但是喜剧效果并不止于这一点，从有最后还是走向了无，一切又回到了起点，它在大起大落中让人啼笑皆非。而这也并非是一个简单的轮回，从无到有，再到从有到无，重要的过程，正是过程中出现各种意外，所以这是一个“快活的周日”，生活变得不再无聊。
这是塔蒂和鲁姆在电影中表现出的“导演”天分，而在故事之外，则是电影在真正导演意义上的设计：如何让这个故事变成一个喜剧？喜剧之所以发生，就在于它的夸张性，它的不可预料性，它对日常的解构，以及它和习惯思维之间的落差。两个人去旧车市场的时候，听到的是汽车发动机的声音，走近并掀开引擎盖，竟然发现车头发动机的位置竟然坐着一个孩子，那声音就是孩子模拟而发出的；乘客在两个人的吆喝声中上了车，一个胖女人过来也要上车，但是两个人再怎么努力也无法将她抬上车，于是他们将女人手上的票和旁边老头的票互换，瘦老头轻易坐上了车；车子发动了，车盖发出了响声，之后车门打开也发出了声音，而且不同的门发出不同的声音，在开开关关之间竟然演奏出了音乐；坐在车上的小女孩说了一句“妈妈没买票”，竟然被妈妈打了一个耳光，刚才还笑着的面部表情立刻变了，而在变魔术的时候，矮个子将鸡蛋藏到了裤袋里，还是那个小女孩看到了小动作，竟然用手直接拍到了裤兜，表演魔术的矮个子表情怪异，因为口袋里的鸡蛋被拍碎了；经过桥忽然改变的路标，车子冲进草丛车头都是树藤，众人一窝蜂去抓鸡，都在夸张中制造了喜剧效果；最后大家都坐上汽车，只剩下一个男人落下了，他赶上来上了车，竟然双脚着地在走路；而最后被火车撞掉，车子连外壳也没剩下，高个子的手上却还拿着方向盘，众人就这样走在路上，结束了这一天“快活的周日”……
嘴巴模拟发动机声音，偷钱买车，虚无的古堡游，众人抓鸡，双脚“行驶”，汽车爆炸……夸张的表演、对习惯生活的颠覆、对常规的解构，正是塔蒂导演的这一系列“错置”，让一切充满了喜剧效果，而电影内外“导演的导演”的结合，在双重的设计中完成了现实的喜剧化构建，因为生活不无聊，所以才会是一个“快活的周日”。
《快活的周日》电影海报
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