2023-07-21《巴黎，我爱你》：“遇见”的关系学
下载资源本来是一个极为简单的目的，那就是观影汤姆·提克威的短片《圣丹尼区》，以此构建“百人千影”的完整系列。短片是集锦片里的第16部，在18部电影组成的全集里，汤姆·提克威的电影几乎到最后才揭开面纱，当进入到剧情，才发现似曾相识，原来这部短片早在2016年就已经完成了观影，只不过那时的题目是《十区车站》。于是“再次”观影，反而把念兹在兹的目标省略了，跳过去将剩下的两部短片看完，于是《巴黎，我爱你》画上了句号。
观影中的一段插曲，一个小事件，当寻找的目标变成被省略的对象，是不是也是“巴黎”带来的感受？《巴黎，我爱你》在开场九宫格的形式中，昭示的正是关于“小人物的情感片段”，而电影结束，不同短片中的人物都成为了巴黎的一份子，他们的故事就成为了巴黎的日常，不管是已经发生而相遇，还是最后告别而退出，都和巴黎发生了关系，这种关系最直接也是最抒情的一种就是：巴黎，我爱你，而对巴黎的感情又是相互的，正如最后一个故事《第十四区》中那位来自美国的游客，在巴黎的旅程化解了孤独，最后她说：“我爱上了巴黎，我想巴黎也爱我……”
关系是相互的，感情是真挚的，当然说出“我爱你”也需要一个过程，而对于每一个人来说，首先就是“进入”：进入巴黎，进入巴黎的故事，然后才让自己成为巴黎的一份子，然后才深情地说“巴黎，我爱你”，然后才让巴黎也爱上自己。“进入巴黎”是这部集锦片里很多短片的主题，格斯·范桑特的《玛里·巴蒙山区》里，在印刷厂里的艾利就是一个还没有完全进入巴黎的人，印刷厂里来了两位客户，在关于色彩的讨论之后，一个叫加斯帕德的巴黎男孩注视着艾利，他说自己好像在那里见过艾利，在长久的注目中，他甚至认为艾利是平行时空中的另一个自己，“你是我的灵魂伴侣”，然后说起了自己喜欢的爵士乐，然后留下了电话。加斯帕德无疑是热情的，他发现了自己的灵魂伴侣，但是艾利之后对印刷厂的老板说：“我不大懂法语。”不大懂法语，就是还没有真正进入巴黎，还没有融入，当然也可能还没有说出“巴黎，我爱你”，但是就像加斯帕德一样，巴黎已经做好了欢迎他的准备。
以他者形象出现还没有真正进入巴黎，对巴黎当然无法说出“我爱你”，甚至在巴黎的边缘他们并不一定感受到了爱，奥利维耶·阿萨亚斯执导的《红孩子区》就是一个没有融入巴黎的故事，肯总是会到演出的地方找一个叫莉斯的女人，然后把货给他，莉斯则给他钱，这无疑是一种交易，肯也当然干着不合法的事，但是在接触中，肯知道莉斯是演员，他很希望自己能进入看她演出，终于有一天莉斯打了肯德电话，邀请他进来。门铃响了，莉斯开门却没有看到肯，是另一个黑人男孩送来的货，莉斯将钱交给他之后，那个男孩趁他不注意偷偷顺走了一把刀。故事结束，肯一直没有出现，也没有观看莉斯的演出，他去了哪里？那个小男孩拿走了刀有什么用？奥利维耶·阿萨亚斯留下了悬念，而悬念的背后是巴黎的一次拒绝。奥利弗·舒密兹导演的《节日广场》更是一种被拒绝的血腥，黑人在广场踉踉跄跄行走，最后倒在了雕塑下面，身上都是流出来的鲜血。他是被人捅了刀子，前来救援的人员中，他认出了一个名叫索菲的女人，和他一样是黑人，“我曾经见过你。”在车库当保洁的时候，男人遇见过索菲，当时说好一起喝咖啡，而现在再次相逢，男人忍者剧痛重复了以前的小小要求：“能不能给我一杯咖啡？”索菲让同伴去买咖啡，但是男人的血还在流，最后他死在了广场上，当他的尸体被运走的时候，那杯咖啡已经买来了。没有真正进入巴黎，却提前告别了巴黎，奥利弗·舒密兹似乎留下了一个血腥的巴黎，但是血腥的背后也是一种无言的爱。科恩兄弟的《杜乐丽花园》也是一个关于巴黎的暴力故事，在地铁候车室拿着巴黎旅游地图的男人一定是巴黎的游客，和游览手册上那些著名景点的照片相比，现实的巴黎却有着丑陋的一面，小男孩故意向他吐东西，他注视着对面的一对男女，却被那个叫阿克勒斯的男人呵斥，“你盯着她看干什么？”一列地铁过去，男人看到女人已经来到了他面前，而阿克勒斯还在对面叫骂，又一列地铁过去，阿克勒斯也来到了这边，还不由分说地扬起了拳头，狠狠走了男人，然后拉起女友离开了，在男人的痛苦中，传来的是男人和女人计谋得逞的欢笑，原来他们故意用这种方式教训外地客。
| 导演: 奥利维耶·阿萨亚斯 / 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩 / 格斯·范·桑特 / 汤姆·提克威 / 沃尔特·塞勒斯 / 亚历山大·佩恩 / 杜可风 / 热拉尔·德帕迪约 / 阿方索·卡隆 / 诹访敦彦 / 希尔万·肖默 / 韦斯·克雷文 / 伊莎贝尔·科赛特 / 顾伦德·查达哈 / 文森佐·纳塔利 |
巴黎有毒品交易，有暴力谋杀，有对外地人的不友好，这是巴黎的一面，它为进入者设置了障碍，但是在这一面之外，沃尔特·塞勒斯和丹妮拉·托马斯共同执导的短片《遥远的十六区》则是一个温馨的故事，阿娜在闹钟声中醒来，她听到了孩子的哭泣，在抱着孩子哄他的时候，阿娜唱起了歌，最后让孩子安睡自己则出了门，她是护工，去雇主家接替同伴，在工作时她也听到了孩子的哭声，这是雇主家需要照顾的孩子，阿娜也唱起了歌，她就像对待自己的孩子一样，而对雇主家孩子的照顾也让她感受到了母子之情。唱歌将两个场景联系在一起，但是情感却是一致的，这似乎也可以说是阿娜完成了“进入”。杜可风的《舒瓦西门·巴黎十三区》则是讲述了一个中国风融入巴黎的故事，亨尼寻找一家中国发廊，在千转百回中终于见到了浓郁的中国风，杜可风以怪异的风格表现了亨尼的寻找，虽然不太像故事，但是最后模特站立在十六区的中心地带，便是这种融合的完成。当然和“进入”有关最温馨的故事就是亚历山大·佩恩最后讲述的《第十四区》，来自美国的卡多尔到巴黎旅行，她拒绝了团队行，一个人在培训机构学习简单的法语，一个人走在巴黎的街头寻找美食，一个人去瞻仰了萨特和波伏娃的公墓，一个人最后坐在公园的长凳上，她想到了早逝的姐姐，想起了刚去世的母亲，想到了并不期待的爱情，看着从身边走过的巴黎人，她感觉和整个城市融合在了一起，她希望自己能住在这里，带着喜悦和悲伤成为巴黎的一部分，所以，爱上了巴黎的她也感觉到了“巴黎也爱我”，一切的孤独和愁绪都已不见。
在巴黎面前，可以进而不得，也可以从容走进，这就是巴黎被赋予的意义，它是通道，它是生活，它是经历。而当“进入”之后，巴黎又该以怎样的方式讲述“小人物的情感片段”，如何说出“我爱你”以及“也爱我”的温馨故事？《蒙玛·第八区》是第一个短片，男人好不容易找到了车位，他坐在车子上看身边经过的人，他们是漂亮的女人，是恩爱的情侣，“我的世界就是一个笑话。”刚刚自言自语，就发现一位女士发病倒在了他车旁，于是他马上下车，听到旁边的人误以为是“你夫人”，男人将她放在后座，不久女人醒来，她感谢男人，男人也慢慢握住了她的手。故事在最后送她去目的地的路上结束，这是爱情？是一瞬间的感觉，没有抵达真正的爱情，但救人、抚慰和握手是对于“我的世界就是一个笑话”的解构。顾伦德·查达哈的《塞纳河畔》是紧随《蒙玛·第八区》的短片，他讲述的也是一次偶遇。塞纳河畔坐着几个巴黎年轻人，他们向路过的女人吹着口哨，扎卡也在其中，但是他却注意到了一个戴着头巾的黑衣女子，黑衣女子在离开时摔倒了，扎克上去扶她，女子说自己要去清真寺，扎克在送走她之后也来到清真寺门口，大门打开，女孩拉着一个老人走了出来，再次相遇，扎克面带微笑和女孩走在一起，女孩也是刚来到巴黎，她再次感谢扎克，而一旁的祖父则告诉扎克，她要在这里读书，理想是当一名记者。
《巴黎，我爱你》电影海报
故事也在相遇而行走中结束，在巴黎总会有偶遇，偶遇可能会是一瞬间的感动，仅仅是偶遇和感动，就是属于巴黎的浪漫，但浪漫之外呢？属于伊莎贝尔·柯塞特《巴士底·巴黎十一区》的是回来的爱，情感已经裂变的男人爱上了空姐，他想要和妻子离婚，妻子哭泣着，递给他一张报告单，她患上了绝症，于是男人开始回心转意，他照顾妻子，陪伴妻子，妻子的红色衣服成为他的一种情结，他也开始了重新热恋，而那次在街上看到有人穿着同款的红色衣服走过，男人以转身离开的方式完成了自己的独守。发生在《比伽乐》的故事是老头重新在妓院寻找记忆的故事，“性也可以很美”的注解也打开了巴黎的另一面；《拉雪兹神父公墓》里即将结婚的男女在墓地里发生矛盾，女人只想找一个有才华的人，而男人在幻觉之中看到的王尔德似乎解开了男人心结；还有《拉丁区》也是关于婚姻的故事，两个老人想要离婚，也各自说起了“他”和“她”，但是对于他们来说，孩子却成为他们重返内心的重要线索。
巴黎的爱和分离有关，和守护有关，和遇见有关，在18个故事里，有三个故事展现了巴黎超现实主义的一面。《胜利广场》由日本诹访敦彦导演，母亲苏珊娜失去了心爱的孩子，悲伤使得她产生了幻觉，夜晚独自出门来到了胜利广场，她听到了孩子的喊声，循声而去她看到了骑士，骑士答应带她去找他的儿子，最终儿子出现在苏珊娜的面前，她拥抱了儿子，但是分离无法避免，骑士又带着儿子离开了，此时，苏珊娜听见了身后传来女儿和丈夫的声音，他们带着她回家，失去是一种痛苦，但是最好疗伤的地方也许就是那个温暖的家。西维亚·乔迈的《埃菲尔铁塔》则讲述了一个“小丑”的故事，男人是默剧演员，但是遭人嘲笑，他们骂他是“演默剧的猪”，但是小丑不管这些，他穿行在巴黎街头，在埃菲尔铁塔下面自己吻着自己，在他看来，生活也许就是默剧，但是他被警察关了起来，而在牢房里他认识了另一个女人，她也演默剧，也是小丑，于是两个人在一起，他们的生活和别人无关，和嘲笑无关，爱情让他们有了自己的孩子——故事就是背着超大书包的儿子讲述的，爱情是另类的存在，却充满了温馨。文森佐·纳塔利的《玛贝蓝区》更是超越了现实，男人在夜晚看到了街头流血死去的人，一阵恐怖袭来，原来他死于女吸血鬼之口，当无人的街道出现吸血鬼，男人没有害怕，他反而被吸血鬼所吸引，但是女吸血鬼对他似乎没有兴趣，于是男人咬破了自己的手臂，在鲜血的流淌中吸引吸血鬼，但是吸血鬼依然没有过来，男人在寻找中不慎从楼梯上滑落，脑袋撞在地上血流了一地，在即将死去的时候，女吸血鬼突然来到，她用自己的血救助男人，男人没有死去，但是男人也变成了吸血鬼。
男吸血鬼和女吸血鬼，他们变成了同类，在异化的过程中再没有恐惧和死亡，再没有差异和隔阂，于是他们用尖利的牙齿咬向了对方，这看起来是吸血的行为，但实际上在同类的吸血鬼那里，它变成了接吻，变成了爱的表达。恐怖变成了唯美，这就是巴黎呈现的异类，也是巴黎所说出的“我爱你”。不管是浪漫还是悲伤，不管是暴力还是温情，不管是进入之前的阻力还是进入之后的相遇，也不管是在现实中演绎还是在超现实中成为邪典，20个导演用18个故事讲述巴黎的十八个街区，空间的碎片像故事的片段一样，最后合成了一个叫巴黎的城市，最后完成了“巴黎，我爱你”的定义，遇见就是在一起，汤姆·提克威在7年前的《十区车站》中早就说出了那个遇见的巴黎，“不，我看见你了！”
[本文百度已收录 总字数:4743]
顾后：着魔于“俄罗斯套娃”
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
