2024-04-16《牛仔闯情关》：一颗红心的“东西”问题
比《正义之击》上映时间迟四个月，作为约翰·福特最早的电影之一，这部默片于1970年在法国电影资料馆中“重见天日”，之后得到了修复。和《正义之击》一样，约翰·福特启用了哈里·凯瑞为主角，一样将镜头对准西部世界，也一样以那个叫夏延的牛仔为故事核心，但是，这部电影比《正义之击》更鲜明地凸显了东部和西部之间的对立，这种对立在片名中得到体现。Bucking Broadway，Broadway就是百老汇，百老汇是世界著名的音乐剧和舞台剧之地，也是美国纽约市的一个重要文化中心，它代表着美国文化的精髓，以及其独特的艺术形式和表演风格；Bucking作为一种进行时态，是反抗，是抵制，是逆流——双关的意义既是对以百老汇为主的东部世界的一种讽刺，也展现了马匹“猛烈颠簸”为特征的西部生活，而牛仔的意义就是驯服这些“四蹄跳起”的野性。
而这就是约翰·福特构建的“东西”关系：以纽约、百老汇为代表的东部世界和以牛仔、马匹为代表的西部世界之间存在着矛盾和对立。西部有一群牛仔，他们以巴克·胡佛为领袖，夏延就是其中之一；西部有农场，农场的主人是本·克莱顿，他有一个女儿海伦·克莱顿；西部更有纯粹的爱，夏延爱上了海伦，当然海伦也爱着夏延，夏延雕刻了一颗心，作为爱情的信物，他将这颗心送给了海伦。在这个西部世界里，这一幕爱情正在发生，而它的最终走向的终点便是婚姻：夏延向海伦表白，海伦接受了，夏延又在本面前说起了自己的打算，本问他能给海伦带来什么，夏延回答说：“给她快乐。”——在这个场景中，约翰·福特把镜头对准了夏延的那双牛仔靴，夏延在向本说起自己和海伦结婚的打算时，显得有些局促不安，穿着靴子的脚在镜头前展现的动作说明夏延此时非常羞涩，一个在马背上征战的牛仔，却原来有如此敏感而细腻的心，这一份羞涩也是约翰·福特对西部爱情的一种注解。
本接受了夏延的想法，如此，这一幕牛仔和农场主女儿之间的爱情没有意外地将走向幸福。但是矛盾在这里出现了，一位来自东部城市的商人桑德开着汽车来到了农场，他来这里挑选马匹，同时他也认识了海伦，在接触中，桑顿竟然在海伦面前说夏延的问题，同时他提出带海伦到大城市去。海伦一开始是拒绝，之后是犹豫，在桑顿的不断引诱中，海伦终于答应了他，去往大城市的计划也最后付诸了实践。但是这个行动的可怕在于：海伦没有告知自己的父亲本，更没有和夏延说起，而是选择了不辞而别，更不可理解的是，海伦是在她和夏延举行订婚仪式的时候消失了，最后大家在等待仪式的时候发现海伦不见了，她留下了一张纸条，和夏延“再见”变成了先斩后奏，更成为了一种悔婚。
| 导演: 约翰·福特 |
这一结局本身就成为了约翰·福特表达的东西问题：生活在西部世界的夏延有着“独立精神”，有着爱的勇气和行动，更有着像那颗心一样的真诚，独立、勇敢和真诚，以及他对海伦的爱，构筑了约翰·福特最早阐述的西部精神，而之所以这个故事走向了被改变的结局，是因为东部世界的闯入，它以桑顿为典型，这个开着车来到农场的商人，买走了马，也带走了海伦，而海伦之所以不辞而别，就在于东部大城市给她带来的诱惑。而当海伦和桑顿来到大都会纽约，东部的问题更是展露无疑，她根本无法适应这里的生活，每天都活在孤独中，而桑德带他出入宴会，更是让海伦无所适从，正是在这样的环境中，海伦开始怀念西部生活。另一方面，夏延无法接受海伦的举动，他还收到了海伦寄回来的那颗心，于是夏延决定去纽约寻找海伦，也正是这次寻找，更明显地凸显了东西矛盾。
夏延从农场出发，和牛仔、本告别时，骑着自己的那匹快马；在邮局，他收到了海伦寄回给他的信物，此时火车驶来，骑着快马的夏延跳上了火车，东西之间的不同通过交通工具的改变得以体现；夏延终于来到了纽约，住进了哥伦比亚酒店，他的手上却拿着马鞍；在入住酒店时，暖气设备发出呲呲的声音，对此一无所知的夏延以为房间里藏着一条响尾蛇……这些乌龙所凸显的就是东西之间的差异，这种差异在约翰·福特看来，也是文化、观念和精神的不同所造成的，很明显，约翰·福特镜头下的西部是一片纯净之地，牛仔所具有的独立、勇敢和真诚是获得爱情的重要品格，而东部世界的大都会是嘈杂的，是充满诱惑的，是虚伪的，是奢靡的，所以夏延寻找海伦更像是对于大都市迷失者的拯救。
这种拯救在最后结局的上演中体现在两个方面。一方面夏延在纽约寻找海伦，他想要选择“导游”，但是那家服务机构对顾客采取欺骗手段，利用美色勾引，然后拿走客人的钱包，但是夏延告诉那个女人自己的故事，还拿出海伦的照片给她看，正是这种对爱的真诚和执著感动了女人，她竟然求经理不要再骗他的钱，而且把已经从夏延口袋里摸走的钱包塞了回去，之后在宴会的现场，女人更是发现了海伦，于是她告诉了夏延，夏延最后召集自己的牛仔兄弟，找到了海伦。这是夏延对充满谎言和诱惑的东部世界的拯救，它让人回归道德回归良心回归善。另一方面，则是对爱的拯救，夏延知道海伦在宴会上，于是打电话给自己的那些兄弟，于是1917年的约翰·福特上演了“最后一分钟营救”，和《正义之击》里那场定居者和农场主的“战争”一样，约翰·福特将大卫·格里菲斯已成经典的最后一分钟营救放进了自己电影中，牛仔们得到消息拍马赶到，大闹宴会，将桑顿一伙人狠狠揍了一顿，然后解救除了迷途的海伦——“最后一分钟营救”在这里除了以速度制造紧张气氛之外，还以隐喻的方式表达了约翰·福特的电影主旨：那些牛仔骑着快马，闯入的是纽约的街道，牛仔、快马这些具有西部世界特征的元素出现在纽约的大街上，东西的倒错正是体现了“Bucking Broadway”的片名意蕴，这是对大都市生活的逆流，这是对谎言和虚伪的反向，这是对东部百老汇娱乐的背向。
西部牛仔闯入了东部世界，西部精神逆向了东部大都市，最后一分钟是对他人的营救，也是对自己的营救，当然在混乱之后，约翰·福特重新在东西世界的分离中安置了秩序，这就是爱的重新回归，夏延终于再次将那颗心交给了海伦，海伦认识到了夏延对自己的爱，于是两个人走在了一起，快乐而幸福。
《牛仔闯情关》电影海报
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