2024-05-29《深闺疑云》：装作神秘永远杀不了人
车速在上升，弯度在加大，向前的方向变得越来越模糊，车速仪表盘、无人的道路、近在眼前的悬崖、紧张的表情……在快速的交叉剪辑中，传来一声尖叫，但不是汽车坠崖发出的惊恐叫声，不是杀人行动实施中的痛苦声音，而是车紧急刹住之后的叫声，一声尖叫是怀疑的最高潮，却也是平息的终点：在莉娜对比奇之死、毒药配方、侦探小说杀人方法等提出疑问之后，庄尼却将所有的疑问一一化解，并且以求得原谅的口吻说自己没用，莉娜终于露出了笑容，终于看见了爱情，即使庄尼一开始拒绝回家，他还是调转了车头，车以返回的方式离开了“作案现场”，庄尼把手臂放在了莉娜身后，保护状的姿势似乎让一切的怀疑烟消云散。
“The End”，字幕打出，110分钟的“Suspicion”终于落幕。从汽车行驶中制造的紧张刺激，到最后的冰释前嫌，希区柯克告诉了观众一个结局：庄尼没有杀人，莉娜没有被谋杀，两个人上车、回家就是对一切疑问的消解，或者说就是对此前制造的紧张气氛的一次“修改”，从杀人的阴谋到消除怀疑，也许只是希区柯克在电影有限时间里做出的“修改”，而实际上，在电影之外，希区柯克安排这样的结局也是一次修改：据说在原来的剧本中，莉娜喝下了那晚庄尼为她准备的牛奶，然后庄尼将写着真相的信投入了信箱，影片就这样结束。但是，这样的结局遭到了制片人大卫·塞尔茨尼的否定，理由是不能毁坏了加里·格兰特的“英雄”形象，不能让偶像明星有犯罪行为，所以希区柯克迫于压力修改了这个结局。
仅仅是一个说法，但是希区柯克对于电影并不只是进行了结局的修改，可以说整部电影的逻辑和影像风格都是一致的，它一以贯之地体现了希区柯克所设定的“suspicion”主题：开放性的结局就是这种“似是而非”怀疑论的最好阐释：当莉娜选择相信，是不是此前她所有对庄尼的怀疑都是一种谵妄和幻觉？庄尼说出了“真相”，是不是对莉娜的再一次欺骗？如果电影继续发展，怀疑是不是会真正变成一次杀人行动？希区柯克当然没有提供唯一性的答案，正是这种开放让怀疑继续存在，也正是这样的结局，希区柯克在影像意义上既设置了阴谋论的可能，也留下了怀疑论的悬疑。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
希区柯克从一开始就制造了影像本身的模糊性，一方面片名“Suspicion”，所有的出发点就是莉娜对庄尼的怀疑，也就是说，怀疑是基于莉娜的视角做出的判断，她看见，她听说，她发现，她推测，一切的情节都是沿着这样的叙事组织起来的，庄尼的所作所为则处在故事之外，或者说，从来没有一处场景是庄尼一个人存在的，在这个意义上，庄尼就是莉娜视角的投射点，甚至庄尼成为了莉娜的客体。另一方面，希区柯克又极力将这个故事变成一种客观的讲述，从他们偶遇到认识，从相爱到结婚，再到各种蹊跷事件的发生，都是沿着一条客观主义的路线，也就是说，希区柯克在电影中采用单一性的主体视角，但并不是用虚幻、谵妄构建起来的主观视角，在这个意义上，主体视角也可以是客观的，主体所看见的一切也可以是一种真相，但是从另一面来说，莉娜所看见的一切也容易变成主观的，所谓的真相就是对怀疑进行各种解释，那么，解释就不是理由而成为了借口。
莉娜视角下的庄尼，也就具有了单面性，而这个单面的庄尼又给莉娜的判断制造了各种疑云。在爱情里，从火车上偶遇，到骑马时再遇，到一起散步，再到最后走在一起，庄尼的迷惑性行为主要表现在一开始的主动进攻，之后的欲擒故纵，最后的声东击西，这些构成了庄尼的恋爱手段，在并不了解庄尼的情况下，莉娜很快被俘获了，而这样的俘获与其说是庄尼手段的丰富和高明，更在于莉娜的渴求，看起来莉娜高冷、低调，甚至对他拒绝，实际上庄尼故意留出的位置就是为了等待莉娜主动进入，尤其是庄尼说好三点钟再约她，莉娜有了一种期待，最后却以落空而收场，于是主动权掌握在了莉娜的手上，她打电话却找不到他，她去公司找他却不在，一个人去曾经散步的地方，也没有看到他。看起来莉娜在这里开始变得主动，实际上她的主动还是一种被动，真正的主动权还是掌握在庄尼身上，当知道狩猎舞会上庄尼会来，莉娜立即改变了对母亲说身体不舒服不参加舞会的决定，兴奋地试起了衣服；在舞会上莉娜四处寻找没有看见庄尼的身影，正当沮丧的时候庄尼忽然现身，心里的落差一下子变成了看见的激动……正因为庄尼把被动变成了主动，莉娜交出了主动，所以最后他们连父母都没有说服就结婚了。
爱情或结婚过程的设定，也为之后的“Suspicion”做了铺垫，在结婚之后，莉娜更是被推到了被动的位置上，庄尼生活在希区柯克为他留出的的真相里，而在莉娜的视角下，各种怀疑与日俱增、纷至沓来：结婚私奔租下了豪华住宅，庄尼却受到了朋友欠债的电报，“你想要的是我的遗产？”莉娜第一次提出了疑问；莉娜让他找一个工作，庄尼说乔治让他去管理庄园，但是莉娜发现这一切都是子虚乌有；父亲给莉娜送来了家里的传家宝，两把椅子本来是收藏在博物馆的，而庄尼却毫不在乎，没想到几天之后椅子不见了；莉娜后来在商店的橱窗里发现了椅子，之后庄尼买来了很多礼物，连佣人都收到了贵重的礼物，庄尼却说这2000英镑是自己赌马赚来的；莉娜知道他还在赌博，想起父亲曾警告过她，说庄尼就是一个赌徒，输了还让女人离了婚……还有突然出现的朋友比奇，还有他们合作想要开发的海岸地产，还有比奇突然在巴黎的死讯，还有莉娜在庄尼口袋里发现的一张纸条：保险公司拒绝给他贷款，“除非夫人去世……”这就是莉娜之后怀疑庄尼将要用毒药杀死她，侦探小说家伊索贝尔在小说中写道的作案方法、伊索贝尔的医生弟弟说起的毒药方法，以及庄尼在晚餐时讨论不露痕迹的毒药，都让莉娜感觉到庄尼正在策划杀死自己。
《深闺疑云》电影海报
希区柯克就是通过莉娜的视角不断强化庄尼杀人的阴谋，但是在庄尼的视角缺席的情况下，莉娜其实也在自己编织阴谋，并把自己置于阴谋之中，因为她所有的怀疑都轻易被庄尼化解，但是更为关键的是，当庄尼用各种理由化解了怀疑，莉娜却又会产生新的怀疑，于是怀疑叠加在怀疑之上，看起来怀疑是莉娜对于真相的一次主动接近，但和爱情中自己的角色一样，越是主动就也是被动，以致最后希区柯克的影像更多变成了幻觉，比如海岸中的礁石和巨，悬崖上的刹车痕迹，拼字游戏中的“谋杀”，侦探小说中的毒药，以及那杯庄尼给她端上来的牛奶，都在怀疑论的幻化中成为了庄尼的罪证。但是，既然如此怀疑，莉娜又为什么一次次相信庄尼的解释？即使有所谓的证人和证物，她也更想把它们视作是另一个谎言，相信里面还有更多的误解。所以，一切都源于莉娜的不确定，她的怀疑是不确定，她的相信是不确定，她的不安是不确定，她的释然更是不确定，最后连庄尼也成为了她的世界里不确定的符号。
希区柯克不提供真相，他的叙事只是为了增加这种不确定，但是当镜头并不是主观视角，希区柯克在这里又似乎犯了一个错误，就像伊索贝尔对莉娜说的那样，在侦探小说创作中的一个原则是：“装作很神秘的样子，永远杀不了人。”因为所谓的神秘都是装出来的，都是一种道具的存在，所以杀人也变成了一种伪装，即使杀了人也会因为欲盖弥彰而被发现，言下之意是：只有不露声色的人才可以杀人，才可以滴水不漏，这就是一种日常的状态，杀人也是他日常的一部分。伊索贝尔的这个创作观，是在提醒莉娜，也是希区柯克的一种暗示：庄尼的行为看上去处处都是漏洞，每次都在撒谎，还在众人面前说出杀人不留痕迹的毒药，还在莉娜面前端上牛奶，他怎么可能是杀人者？被像莉娜这样的人怀疑，他也永远不会是拙劣的凶手。
希区柯克其实提供了一种否定的答案，而在肯定性的设定中，希区柯克却忘记了莉娜有真正可以打消疑虑的能力：她为什么不去查庄尼在赌场、商店、租房处的支付情况？她为什么不去打听庄尼朋友对他的真实看法？更为重要的是，在最后一场戏中，发出尖叫的莉娜难道不知道庄尼的手是在拉她还是在推她？车门是自己打开的还是庄尼打开的？希区柯克的画面可以迷惑观众，而身处其中的莉娜是最清楚的，只是希区柯克不想告诉答案，于是莉娜也变成了被电影控制的道具。
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