2026-09-08《金钱世界》：我们来自异星球
“All the Money in the World”，当世界上所有一切都必须以金钱为衡量、以金钱为标准甚至以金钱为象征，“金钱世界”不只是一个世界，而是一个王国，甚至是一个帝国：当盖提这个“不只是世上最有钱的人，更是史上最有钱的人”，听说自己的亲孙子保罗被绑架，当面对绑匪提出1700万赎金的时候，他以“人生很少有值得付全额的事物”为由，拒绝支付赎金，“0”赎金是对脆弱亲情的最后残忍？因为在他看来，如果按照绑匪要求支付，那么自己还有14个孙辈是不是都可能遭到绑架？是不是自己会没完没了满足绑匪的要求？当等待数月的绑匪一无所获，他们残忍割掉了保罗的一只耳朵，赎金也降到了400万美元，是保罗的母亲哈里斯将登载保罗被割掉耳朵新闻的报纸让盖提看见，这次他终于答应了，但是在哈里斯和儿子的离婚案中，他名义上只是把钱借给儿子，让儿子支付利息，这样就可以避税，而这场交易还有一个条件就是得到保罗的抚养权，支付的赎金变成避税的工具，变成争夺抚养权的砝码，这是不是又一次对家庭关系的解构？当盖提得知美国税法最多规定免除一百万税金，他最后只同意汇款一百万元，面对绑匪说交易只会还给四分之一的保罗，他一样不为所动，这是不是对爷孙关系的最后摧毁？
从1700万到700万到400万，再到汇出的100万，最后在身为母亲的哈里斯孤注一掷的情况下，最后他才答应满足绑匪的要求，这场豪门绑架案才最终得以解决。一个世上也是史上最有钱的富翁，为什么口口声声说自己最爱保罗，为什么在孙子的生命受到威胁、身体被残忍阉割的情况下，依然拒绝满足绑匪的要求？“金钱世界”当然是一部关于金钱和人性、道德、亲情之冲突的电影，但是这个“改编自真人真事”的故事，雷德利·斯科特并不是将它变成对资本家无情讽刺的电影，盖提之所以冷酷无情，就在于他把金钱当成一种象征物：1948年他用火车开通了沙特阿拉伯运输原油的火车，1958年他为了运输原油在法国土伦建造了超级游轮，1965年他在接受《花花公子》杂志的时候，说自己的资产已经突破了10亿元，他当然成为了世上也是史上最富有的人。但是金钱对他来说，不是单纯的数字，不是货币，而是他建造帝国的象征，他把世界看成是金钱的外化，“任何东西都有价格”，建造的庄园有价格，收藏的名画有价格，自己的资产有价格，当然孙子的命也有价格，但是这种价格的操控需要掌控在自己手里，所以当绑匪提出1700万赎金的时候，他以0赎金的方式拒绝支付，因为他认为这个“全额”只是绑匪单方面提出来的，不是可以用价格进行衡量的，一个最危险的可能就是，如果自己答应了绑匪单方面提出的赎金，那么自己将会陷入到这种恶性循环之中，自己对于价格的命题也被打破，自己金钱世界的地位就会受到影响。
而真正赋予金钱象征意义的不只是拒绝单方面的全额定价，在接受《花花公子》采访时，盖提指出：“我们像来自异星球，那里的地心引力强烈到能扭转曲线，我们长得像你们，但我们跟你们不一样。”盖提自动画出了边界，生活在金钱世界的“我们”曾经和你们一样，但是现在不一样了，而本质上也是不一样的，因为我们生活在金钱世界，金钱世界就是一个“异星球”，和所有地球上的规则和秩序都不同的异星球——拍摄了《异形》系列电影的斯科特，自然把这个金钱世界也看成是非人类的存在，看成是一种异化之物，而这就是金钱世界最终变成金钱帝国的象征所在，盖提带着保罗带来一片废墟之地，他告诉保罗，这里曾是自己生活过的地方，“这里是我的王国，我说这里的王，其他地方都没有家的感觉。”这就是异星球的象征意义，所谓的家，就是一个王国，所谓的地位象征就是把自己当成国王。金钱世界对于盖提来说，就是带来异化的异星球，最后他孤独地抱着那幅名画死去，这也是他最后回到异星球的归宿，但是这种异化并不只是在盖提身上发生，异星球渗透到了世界的方方面面，它让整个世界的规则都扭曲了。
| 导演: 雷德利·斯科特 |
保罗的父亲是盖提的儿子，但是他们一家却连生活都受到威胁，按照父亲的说法，盖提从来没有见过自己，但是突然有一天，盖提把他们叫到了自己的公司，而且给了保罗父亲公司的高管职务，生活发生了改变，而在这个异星球上，父亲开始堕落，他酗酒，他和女人鬼混在一起，他疏于对保罗和哈里斯的照顾——曾经盖提和他之间有着巨大的隔阂，而现在砸金钱世界里，他也一样成为了堕落的实验品。而保罗呢？他被学校开除，他混迹于社会，他曾经说起绑架的游戏，当真正被绑架时很多人以为是他自己策划的一个恶作剧，这种“狼来了”的故事最后让保罗付出了代价，他被关在铁笼子里，他没有自由，他被割掉了耳朵，他承受了生理和心理的双重折磨，而这一切既是盖提拒绝支付赎金造成的结果，也是保罗被金钱世界的异星球扭曲的结果，他成为了异化的牺牲品。
盖提把金钱看成是一种象征物，父亲成为了金钱世界的实验品，而保罗则在身体和心灵备受折磨中成为了牺牲品，这就是这个异星球对一家三代带来的扭曲。甚至金钱对人的摧残和人性的堕落不止于此，那些寄给哈里斯声称绑架了保罗如雪花般的信件，不也是整个社会的异化写照？而共产主义份子对绑架事件的介入，不也是一种政治斗争的利用？当然，斯科特还是在这个被金钱异化的世界中保留了一丝的温暖：为儿子的生命奔波的哈里斯，也在和金钱世界的不断斗争中，最后盖提死去她把盖提博物馆的东西捐赠给了慈善团体，也算是岁整个家族的赎罪；盖提手下的契斯在和哈里斯共同解救保罗的过程中，站在了她这一边，甚至最后胁迫盖提拿出了最后的赎金；而那个叫“五十”的绑匪是唯一对保罗存有善意的人，最后他让保罗离开意大利体现的人性的光芒。
他们的人性之光是对盖提“无价之宝”的金钱世界一次修正，但是整部电影在把金钱世界打造成另一个异星球时，那种“强烈的扭曲”也成为了剧情的硬伤：电影一开始通过时间的标注展现了盖提金钱世界的建造过程，但是这种标注法在之后则无故消失了，同样消失的还有保罗的自白，“这是我爷爷告诉我的，关于盖提家的事。”而且盖提成为世上和史上最富有的人也是通过保罗的自述说出的，但是后来这种风格也莫名不见了，前后产生的断裂有一种异样的感觉，而真正的疑问在于：保罗既是历史的讲述者又是故事中的受害者，既是对盖提评价的人也是金钱世界的牺牲品，一种深入其中却有超乎其外的矛盾感觉，是不是斯科特自己也变成了这个异星球的制造者？
《金钱世界》电影海报
[本文百度已收录 总字数:2789]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
