2016-09-18 《我心狂野》：柔情似水的“恶之花”
漫长的5年10个月零21天等待，他没有转身；可爱的儿子佩吉第一次叫他爸爸，他没有转身；在被暴力的“基友”围拢的那一刻，他没有转身——对于总是穿着象征个性自由蛇皮夹克的赛勒来说，他朝向前的路通往狂野，通往自由，却也通往未知，“这世界内心狂野，头脑发热，须在山穷水尽前潇洒走一回。”当身后的女人、孩子，爱情或者家，都成为虚幻的背景的时候，”我心狂野”其实是一种循环的宿命，所谓潇洒，其实是一种末路般的自我放逐，在经历了死亡，经历了暴力，经历了欺骗，经历了血腥之后，“山穷水尽”就是自己最后的命运写照。
终于，在被毒打之后，在犹豫之后，一个男人终于以一个转身的动作完成了一次人生的转换，完成了一种爱情的转折，而且他第一次向面前挥着拳头的“基友”道歉，第一次狼狈而尴尬地爬起来，但是尽管远离了狂野，远离了英雄般的傲气和霸道，也终于重新找回了已经成为背景的爱情，赛勒大叫着“露拉”的名字，大步奔跑，而穿过车流和人海，终于激情地抱起了露拉，在儿子佩吉微笑的目光中，唱起了那一首从来没有唱过的《柔情似水》——赛勒曾经说过，这一首歌只唱给自己的妻子听，而现在当在车顶上拥抱着露拉，纵情歌唱的时候，那一次转身里已经包含了一份作为丈夫和父亲的承诺。
赛勒的转身，注解了人生的另一个走向，可是，在这转身过程中到底发生了什么？是“一个好女巫”的启示，是一份爱情的重新发现和获得，如神启般充满了童话色彩，也使一种在暴力和性，死亡和幻想中保留的爱情具有了神性的意义。“露拉爱你，她不在乎你这些，你也爱她。你该为你的理想而奋斗，别逃离爱情，别逃离爱情。”在天上如天使般的女巫这样说，对于赛勒来说，仿佛经历了一次人生的蜕变，在神性的光芒中他才看清了自己，看清了爱情，而在这“爱情至上”的大团圆结局里，不管是“柔情似水”的承诺，还是转身回归的勇气，都像是一朵恶之花，开出斑斓而鲜艳的色彩。
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| 导演: 大卫·林奇 |
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恶之花被恶取代，就是被露拉母亲玛丽叶塔所编织的邪恶系统所控制，所以在露拉和玛丽叶塔母女之间，完全形成了善恶分明的两个系统，母亲的放荡、阴暗、色情和暴力，从露拉十三岁被强暴开始，就留下了丑恶的影子，那个叫苟叔叔的男子在露拉真正成为女人之前夺走了她的纯洁，这是露拉被纳入邪恶世界的开始，露拉虽然说，那天母亲并不在场，但其实母亲就在事件的中心，她的纵容才使得邪恶夺走了露拉的性权力，而之后露拉的父亲丧生在火海中，成为她记忆中最恐怖的场景，身上被浇上汽油，然后划亮一根火柴，在烈焰中传来痛苦而惨烈的叫声。之后露拉和赛勒认识，也总是伴随着母亲那种疯狂而变态的邪恶声音，她在酒醉的时候勾引赛勒，然后派杀手李盟要干掉赛勒，但是赛勒却占据了主动，他以“我心狂野”的力量打死了李盟，就在众目睽睽之下，就在露拉的恐惧声中，就在玛丽叶塔的尖叫声，一个死亡的阴谋以另一种死亡的方式收场。
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| 《我心狂野》电影海报 |
对于赛勒来说，他成了一个杀人犯，22个月零18天的惩教对他来说，却是向恶挑战的胜利。其实，作为恶的体系代表，玛丽叶塔要把自己的女儿露拉和赛勒分开，阻止他们的爱情，其目的无非两个，一是赛勒知道露拉的父亲被杀死的秘密，那时赛勒认识露拉的父亲，他称他是“一个好人”，而他的另一个身份是黑帮桑托斯的司机，也就是说，那场导致露拉的的父亲丧生的火灾是玛丽叶塔和桑托斯合谋干的，而合谋的目的就是那种赤裸裸而隐秘的性变成可能。所以，玛丽叶塔作为一个母亲，完全是淫荡的象征，华丽的衣服，浓烈的装束，鲜艳的口红，都是一种性公开的隐喻，而在玛丽叶塔的性系统里，不仅有桑托斯，还有强尼，他们为这个邪恶的女人争风吃醋，而当两个杀人不眨眼的男人为女人拼命的时候，又牵涉到背后的黑社会体系，那个沉溺在色情世界里的阮迪先生，那个被银币主宰的雷吉，那个诡秘而病态的唐娜，以及凶险的波比，共同组成了这个完整的邪恶系统。
而其实，邪恶并非只是一种组织化的系统，它更呈现出一种社会化的特点，露拉的表哥戴尔是病态个体的象征，在他的脑中总是有一群带黑皮手套的人在追杀他，像是外星人，开始控制地球的天气，所以在现实里，他变成一个变态狂，他可以整夜在黑暗中做三明治，他的内裤里布满了蟑螂，而屁眼位置是最大的一只。在露拉和赛勒行驶的那一段公路上，汽车电台里播出的新闻除了强暴，就是奸尸；而在德州金枪鱼镇，那一个鱼的标牌上赤裸裸写着“Fuck you”的字样；旅馆里那间灯光一直亮着的房间没完没了地拍摄一部色情电影；而在去往德州的路上，衣服堆满公路，旁边是已经发生的一起车祸，没有救援，没有帮助，那一个鲜血还不断往外冒的女人却在寻找钱包，“钱包丢了，我妈妈一定会把我宰了。”而刚说完这句话，女人便倒在地上死去。
无处不在的邪恶，无处不在的暴力，无处不在的死亡，构成了一个完整的恶系统，而露拉和赛勒就是从这个系统中，不断寻找真正属于自己的爱情。处在母亲玛丽叶塔控制下的露拉，首先是用一种背叛打破长久以来的母女关系，当赛勒获得假释从监狱出来的时候，露拉接到了他的电话，站在楼上的露拉和底下的母亲，构成了一个矛盾体，露拉的背后窗户关着，实际上就隐喻了她被囚禁似的生活，所以她不顾一切，冲破了牢笼，迎接穿着蛇皮夹克的赛勒。
一个是性感热辣的女郎，一个是处处充满力量的男人，他们的爱情在某种程度上也是欲望的满足，每到一处，他们沉溺在酒吧的狂欢中，享受在宽大的床上，肉体和肉体的交汇，精神和精神的交融，在摇滚、舞蹈、尖叫的世界里，开启一个欲望的世界。红色的香烟，红色的火柴，红色的鞋子，红色的衣服，红色的色调，似乎在一种欲望无限张开的世界里触摸性爱，“你和我是天生一对。”露拉说，“只要我们在一起，未来会变得简单而美好。”沉浸在性爱的世界里，露拉和赛勒以为这就是所谓真正的爱，但其实，那个邪恶系统正张开大口，要像黑暗世界一样，吞噬一切。
强尼跟踪他们，桑托斯设计陷害他们，而玛丽叶塔的浪荡又让两个男人之间陷入了内斗，最终在强尼的死亡之后，桑托斯说了一句：“你是我的女人了。”这充满邪恶的性制造的恐怖，对于赛勒和露拉来说，是一次考验，这种考验并不仅仅是在危险面前化险为夷，更是要去除那种犹豫和矛盾，在性爱之外抵达两个人真正的内心。对于露拉来说，那种挥之不去的记忆总是侵害她，13岁时的哭泣，父亲被焚烧时的惨叫，无法在和赛勒的性爱快感中被抹去，而赛勒从小母亲早逝父亲酗酒，也在他的内心对于爱情产生了一种恐惧，所以那首《柔情似水》总是无法从赛勒的口中唱出，总是无法为他们逃亡的“狂野之旅”找到注解。
而在金枪鱼镇，这种考验达到了极致，已经发现怀孕的露拉在旅馆里吐了，那种酸臭的味道引来了苍蝇，也弥漫在封闭的房间里，而这种味道在另一种意义上却也是他们爱情味道的注解。在赛勒出去给车换机油的时候，波比以上厕所为由进入了露拉一个人的房间，而在离开之前，他忽然抓住了露拉，然后在邪恶的笑容里，用手摸过了露拉的身体，露拉在恐慌，在发抖，在抵抗，“只要你说一句Fuck me，我就离开。”这似乎是一个悖论，离开的条件是答应，而答应意味着被恶所统治，悖论的另一个意义是制造诱惑，波比不停地在露拉的耳边说着“Fuke me”，而一只手则不停地抚摸她的敏感部位，终于毫无还手之力的露拉伸开了手掌——在和赛勒疯狂做爱的时候，当欲望被释放得到满足，她总是会伸出手掌，那鲜红的指甲仿佛是贲张的血液留到身体末端的象征，而在波比面前，她甚至也伸出了手掌，仿佛已经打开了自己另一扇欲望之门。
但是，波比却放了手，然后笑着离开了，那是一种讽刺的笑，蔑视的笑，仿佛那种被考验的爱情正在解体。而在外面一无所知的赛勒，在波比的邀请下一起去喝了啤酒，其间波比让赛勒于他合作，去另一个小镇银行抢劫，完全不会去伤人，只要拿起枪守住们，那保险箱里的钱就会全部落入囊中，已经陷入经济窘境的赛勒终于答应了。而在之前，赛勒曾答应露拉，收手不再干亏心事，而当他回到房间，经历了诱惑的露拉告诉他，波比是一个人面兽心的家伙，不要跟他合作，但是赛勒还是决意干最后一票。无论是露拉伸出手掌，还是赛勒加入抢劫的行列，其实都在违背自己的承诺，都在走向错误的一步，而其实，这种错误在某种程度上就是在背叛爱情，在利益面前，在诱惑面前，所谓的爱情也只能缴械投降。
抢劫行动果然是一次阴谋，当波比用枪口指着赛勒的时候，他才知道自己走错了路，才知道违背了承诺，才知道误解了露拉的善意提醒，而警察的到来无意中解救了赛勒，当波比最终命丧枪口的时候，赛勒或者才看到属于自己的真正位置，当离奇的死亡远去，当无休止的暴力远去，当性爱带来的幻象远去，当尖叫和鲜血远去，对于赛勒来说，也是一种自由的逝去，因为抢劫他再次被判入狱，5年10个月零21天，是另一种考验的开始，而对于露拉来说，也正是从这一次被诱惑的经历中，看清了真正的爱情，它需要坚守，需要等待，需要那一首真正被唱出的《柔情似水》。
爱情里有浓烈的性爱，有红色的诱惑，有彼此归属的心，有那一曲《柔情似水》，但是在被邪恶的女巫追捕的世界里，爱情似乎更需要一种神启的力量，它能让人从死亡的颤栗中找到生，它让人能从决绝的世界里看见光亮，它能让人在恶的现实里开出恶之花，爱情，是一种童话，是一个神话，是一次从狂野到柔情的转身。
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顾后： 《阿黛尔的生活》：性高潮先于本质
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