2017-08-27 《绿里奇迹》：我们在黑暗中找到彼此
黑暗中灯火会熄灭，黑暗中生命会痛苦，黑暗中死亡会降临，可是当克菲走出牢房，重重地坐上电椅，等待通电的那一刻，他却说：“请不要给我戴头套，我怕黑。”没有遮住双眼，没有屏蔽光亮，当电流通过那一块沾湿的海绵，在克菲的全身制造强大冲击波的时候，他看见了那些坐着的人，他们或者露出仇恨的目光，或者带着好奇的眼神，或者闻到了肉体烤焦的味道，但是看见却也是被看见——克菲被行刑而走向死亡的一刹那，他们是不是也看见了痛苦，看见了黑暗，看见了被扼杀的上帝奇迹？
只有他们的脸，只有他们的表情，只有他们的目光，克菲所经历的死亡在镜头之外，在被看见的画面之外，“我怕黑”的死刑犯人第一次用这样的方式面对死亡，也让所有人直视不被遮蔽的极性。可是，在克菲看见他们也看见死亡的过程中，他已经不再怕黑，如电流迸出的火花一样，在那一刻让人走进被照耀的世界中。像是一种救赎，在死亡降临的时候，一个被贴上“死刑犯”标签的人完成了生命中的最后一个动作，在那一刻，他似乎不再是他，不再是被人仇恨的杀人犯，不再是接受审判和处罚的死刑犯，就像克菲曾经说过的那样，“我不想身为我自己。”
不想成为我自己，是不想成为一个走向死亡的死刑犯，还是不想一个人面对黑暗的死亡？当克菲戴着镣铐走进冷山监狱的时候，他其实已经走向了自己生命的最后旅程，和所有被关押在这里的犯人一样，他们走进牢房，他们失去自由，他们坐上电椅，他们被通电，最后他们走向生命的终结。但这只是一种法律意义上的死亡，甚至对克菲来说，当他被囚车带到冷山监狱，当佩西一遍一遍高喊着“死刑犯”的时候，他对狱卒长官保罗说的那句话是：“老板，我没有办法，我试着想要挽救，但是来不及了。”
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| 导演: 弗兰克·德拉邦特 |
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他因别人的死亡而走向死亡，这似乎是一种合理的处罚，但是死亡并不是简单的对等，不是以命换命的惩罚，当克菲说“我想帮你”的时候，死亡或者已经变成了去除痛苦，去除疾病，去除恐惧的“奇迹”。保罗是负责E区的狱卒，作为执行者，他看见了太多的死亡，但是每一种死亡出现的时候，他面对的却是一个个活生生的生命，艾南在剃去头顶的头发准备受刑的时候，回忆的是和自己的女人裸体做爱的情景，在他看来这是他生命中最快乐的时光；戴尔在走向电椅之前，一直和监狱里的那只小老鼠朝夕相处，他给它取名“金格先生”，他希望“金格”能在自己死之后被带到那个“老鼠村”；还有克菲，他说自己在死亡之前，最想看一部电影，当屏幕上男女主角在那里尽情跳舞的时候，他的脸上露出了笑容。
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| 《绿里奇迹》电影海报 |
和女人的爱，和小动物的情，电影世纪里的梦，对于死刑犯来说，这些都是生命中的温暖瞬间，在死亡之前重温这些瞬间，似乎也是对于死亡恐惧的一种否定，但是对于克菲来说，他和其他死刑犯的最大不同是他拥有一种特异功能，一种能将生命带向健康，甚至能起死回生的“特里奇迹”。保罗一直被尿道炎困扰，只要他走进厕所，面对马桶，他就会有一种痛如刀割的感觉，因为这样的生理疾病，他无法和妻子做爱，无法体会家庭的温馨，但是在他因疼痛而倒下的时候，克菲却让他走进自己，然后几乎以一种暴力的方式把保罗拉到自己身边，用自己粗壮的手放在保罗的下体——当这一切完成之后，保罗再次走进厕所，再次面对马桶的时候，却再也没有疼痛，再也没有恐惧。
克菲治好了保罗的尿道炎，也让他回到妻子身边，回到温馨生活，回到激情一刻。这是克菲的救治，他用一种奇迹的力量让人告别恐惧和痛苦，让人享有生命的荣耀。还有那只叫“金格先生”的小老鼠，它总是在绿色地板上爬行，总是喜欢投给它的面包，最后它成了戴尔的“宠物”，在玩接球游戏中得心应手，但是它却被讨厌它的狱卒佩西狠狠踩在脚上血肉模糊，当大家惊愕，当戴尔痛苦的时候，又是克菲把死去的金格放在手心里，然后奇迹发生了，在火球照亮的手心处，金格活了过来，重新跳到了戴尔的肩膀上，继续玩接球游戏。监狱的管理人员贺尔的妻子梅琳达患了脑瘤，在生命被宣判了死刑的日子里，贺尔整天沉浸在悲痛中，保罗和其他狱卒商量之后将克菲带到了贺尔的家里，克菲走进梅琳达的房间，靠近她，然后张开嘴巴，把她身体里的毒素全部吸走，当克菲起身的那一刻，梅琳达憔悴病态的面容恢复了正常，死亡的阴影一扫而空。
绿里奇迹，便是关于生命的奇迹，无论是保罗还是小老鼠金格、患了绝症的梅琳达，他们的身体遭受了病痛，但是克菲却自己承受了他们苦难，并且用自己的苦难换回他们的健康，在这个走向死亡的监狱里，这样的奇迹变成了一种置换。而其实，身体之痛只是其中的一个侧面，在这座美国南部惨淡萧杀的监狱里，在这个压抑恐惧的世界中，痛苦和恐惧并非来自身体，还来自身体之外的道德、法律和人性。佩西是新的狱卒，作为州长的侄子，他总是用暴力来对待这里的犯人，而对于老鼠更是痛下杀手，禁闭室里他想方设法寻找老鼠，当老鼠成为戴尔的宠物时，他又狠狠踩死了它；当戴尔终于走向电椅的时候，他却对他说：“根本没有老鼠村，那是他们骗你的一个谎言。”更为冷酷的是，在行刑戴尔的时候，他竟然没有将海绵沾水，当通电之后，伴随着呲呲的电流声，戴尔在电椅上痛苦挣扎，头顶冒起了烟，到处是肉被烤焦的味道，这是一种欲死不能的痛苦状态，也是一种权力体制下对人的折磨。
而在佩西之外，是那个叫“比利小子”的问题囚犯华顿，他在被押到冷山监狱的时候装作中毒颓然的状态，而当走到绿色地板的时候，忽然用镣铐扼住了狱卒迪恩的喉咙，还用自己强健的身体打倒了其他狱卒。而被关进牢房之后，他的恶作剧更是不断，他朝保罗的脸上吐出一口浓痰，他直接解开裤子撒尿，他把黑面包汁喷到狱卒伯鲁托的身上，在一系列恶作剧之后，他又朝他们大笑。而其实，那两个农场女孩之死就和他有关，那时他是孩子家里的油漆工，他利用孩子的心理把他们全部杀死，墙壁上流下的是红色的油漆，而在这个家里，他的双手沾着的是孩子的鲜血。
佩西代表着某种权力体系，华顿则是社会另一种黑暗，所以作为具有特异功能的克菲看见的人性之恶，“他利用她们彼此的爱杀了她们。”这当然是对于生命的亵渎，对于善的一种扼杀，所以在医治好了梅琳达的绝症之后，他并没有像以往那样咳嗽着将嘴巴里的恶魔吐出来，而是在回到监狱后直接张开嘴巴，吐进了佩西的嘴里。佩西在那一刻失去了理智，也失去了权力，他恍恍惚惚地走到了华顿面前，然后朝着嬉皮笑脸的华顿拔出了枪，在连续射击之后，华顿被鲜血染红的身体倒下——以血还血的轮回里是一种对恶的真正惩罚。
人性之恶被摧毁，人心之善得到重生，这便是克菲上演“绿里奇迹”的真正意义，而那一刻，他也不再是一个杀人犯，而变成了救赎者。当保罗和狱卒们深夜将克菲带出冷山监狱去给梅琳达救治的时候，他根本没有被戴上镣铐，虽然伯鲁托他们还是配上了枪，但是克菲从来没有过想要逃离监狱的打算，而当他给了梅琳达健康的身体之后，梅琳达把一串带有圣克里斯多夫的吊坠送给他，克里斯多夫，一个上帝身边的巨人，他曾经背着上帝过河，上帝曾经告诉他，我背负了所有人世间的苦难，所以我在你的背上是沉重的，而克菲也成了克里斯多夫，他承受的是另一种苦难，另一种黑暗。梅琳达看到他身上的伤疤时问他，为什么会伤得这么重，克菲的回答是：我不记得了，而梅琳达却说：“我在梦中见过你，我梦见你在黑暗中徘徊。我也是，我们相遇了，我们是在黑暗中相遇的……”
在黑暗中相遇，因为每个人都背负了苦难，梅琳达的绝症，保罗的疾病，金格被踩在脚下的挣扎，以及佩西最后的疯癫，华顿沾满手的罪恶，这些都构成了人世间的黑暗，只是有的人会在绿里奇迹中重生，有人却在恶魔的纠缠中失去了生命的荣耀。而绿里奇迹的制造者克菲呢？他想用自己的特异功能解救那两个孩子，却最后被当成了杀人犯，最后被关进了监狱，最后要坐上电椅，最后要走向死亡。
一个人的奇迹，一个人的承受，当克菲发出“我不想身为我自己”的时候，他其实需要唤醒一种集体式的自我重生，一种每个人面对人性的救赎。所以他握住了保罗的手，把自己的特异功能传给他，“我累了，不想活了，真的，我不想再像孤雁一样，我不想再过没有朋友的日子，我希望有人能告诉我该何去何从，我不想再看到丑陋的人性，我不想在每日承担全世界的痛苦。”每个人都会在黑暗中和苦难相遇，每个人都在生命中寻求爱，每个人都感同身受别人的痛，所以绿里奇迹的意义在于“在黑暗中找到彼此”，在于救赎的世界里看见神迹。
108岁的保罗正在慢慢老去，那个神迹却并没有消失，它在老年公寓的那山坡后面，在织满蜘蛛网的小屋里，在那一个纸盒内。当“金格先生”从里面爬出来的时候，绿里奇迹依然在生命的时间之河中上演，“人终有一死，但是上帝啊，有时这条‘绿色之旅’似乎永无止境。”它不是通向必然的死亡，而是在生与死，在过去和现在，在他人和自我的世界里通向另一个世界，“我们相遇了，我们是在黑暗中相遇，我们在黑暗中找到了彼此。”
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顾后： 《黑天鹅》：死亡才是唯一的完美
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