2020-08-04《莉莉玛莲》：战争将我们拆散
剧院里，罗伯特在激情指挥，音乐声响彻了剧院上空，这是战争结束后回归的艺术，这是鲜花和掌声构筑的生活，在众多的肯定和赞赏的目光中，薇莉是一个特殊的存在，当经历了分别，当经历了波折，回到瑞士苏黎世的她沉浸在罗伯特的音乐里，更有着对他们重逢之后爱情的向往，但是在鲜花和掌声结束后的会面中，她终于看到了罗伯特身后的女人米莉儿，这个叫“罗伯特夫人”的女人证明了很多事情已经在薇莉之外发生，当爱情被另一种婚姻取代，当自己被另一个女人代替，苏黎世不再是自己的归宿，而艺术生活也绝不是她未来的走向，于是，在沉寂的黑夜里，她走出了剧院，离开了爱人，独自行走在没有炮声也没有音乐的夜色里。
静止的画面里故事落幕，薇莉成为了黑暗中路灯下的一个点，她的前方是一片湖，湖水倒映着笼罩在光亮中的剧院，像一个幻影，让她所有的期望都落空——当战争结束，当艺术回归，爱情却像水中的幻影一般，再无回来的可能。薇莉仿佛要被这黑暗吞噬，而独自一人的薇莉更像是她曾经唱起那首歌中的“莉莉玛莲”：“从安静的地方，从这土地上，像在梦一样给我们自由，你的嘴唇含着爱，晚间的雾在飘动，谁站在路灯前？和你一起，莉莉玛莲，和你一起，莉莉玛莲。”只不过在晚间的雾中，她不再等来她的爱人，在路灯里，她不再和谁一起，生活和歌曲一样，其实在宿命里，已经找不回那种安静和自由，找不回嘴唇里包含着爱的“莉莉玛莲”。
是薇莉成为莉莉玛莲的一个现实样本？还是莉莉玛莲成为薇莉的一种隐喻？那歌声里曾经有“战争将我们拆散”的无奈，有“快停战吧”的呼喊，也只有在战争停息了之后，才会找到路灯前那个等待的人，但是为什么战争结束回到瑞士的薇莉却失去了自己的爱人？其实战争远没有消散，或者薇莉的命运就是战争的一个影子，不管是战争期间，还是战后，她都无法在“莉莉玛莲”的歌声中为自己找到自由和爱。最后的一片水影是希望破灭的写照，而最开始的那一幕则是被战争侵入的注解：他和她，在黑暗中依偎着，激吻着，在身体和身体、灵魂和灵魂的交融中，一切都是那么美好，但是门却被敲响了，进来的是阿龙，罗伯特父亲所在地下组织的成员，他进来之后交给罗伯特的任务，便是离开这里，三天后回来：“两个人去奥克斯堡，一个人去慕尼黑……”
| 导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 |
两个人的爱被无情的打破，政治相关的任务拆散了他们，这是他们一次小小的分离，但是这一个开场却注定了薇莉整个爱情的走向：当爱情在战争中发生，当浪漫被政治打破，她注定会成为她口中的那个莉莉玛莲，唱出“快停战吧”的呼喊，唱出“战争将我们拆散”的无奈。对于薇莉和罗伯特来说，他们注定逃不过这命运的束缚，薇莉是来自德国的歌手，而罗伯特是瑞士犹太人，对于1938年的他们来说，特殊的身份必将被卷入战争和政治之中。站在他们面前的阻力，首先是罗伯特的父亲戴维特，他是帮助犹太人逃离德国的地下组织领导，无疑他对薇莉有着一种怀疑，甚至是犹太人对德国人天然的怀疑，于是为了将他们两人分开，戴维特设下圈套，让薇莉无法和罗伯特一起从德国返回苏黎世：从德国那边顺利过了关卡，但是在瑞士这边，值守人员告诉薇莉，她的名字在禁止入境名单中，这是他们第一次的分离，薇莉只好又从关卡返回到德国，而罗伯特答应明天去找律师帮助她回到苏黎世，但其实罗伯特无法突破父亲设下的陷阱，在德国的薇莉直到多年之后才返回瑞士，而那时的罗伯特早就娶了米莉儿为妻，开始了自己的婚姻生活。
当被分隔，薇莉想要找人帮忙，而此时她的面前更出现了一个和战争紧密相关的人，那就是盖世太保的亨克尔，亨克尔直到薇莉喜欢唱歌，他推荐薇莉在酒吧里唱歌，虽然第一次上台薇莉并没有成功，但是当她的歌声被录制成唱片，在军事电台里播出，这个面向600万战争中士兵的电台让大家被她的歌声所折服，于是薇莉一夜之间成为了全德国士兵的梦中情人，歌声中的反战思想尤其让士兵们找到了共鸣。但是，当薇莉通过“莉莉玛莲”传递情感，当她成为士兵的梦中情人，她已经成为战争中的一员，她无法逃离战争漩涡。一方面，纳粹的高级将领以及元首也都喜欢她的歌，她成为他们的座上宾，甚至元首将一套豪宅送给她，而她全然不知这其实是束缚自己的牢笼，是她被囚禁的一种象征：豪宅的白色是薇莉喜欢的颜色，但是在一切都是白色的世界里，她其实是住进了无法逃离的监狱——她认为自己已经成功，拿着那面镜子起舞，在那一刻她把自己当成了“莉莉玛莲”，但是那只不过是一个镜像，她在虚构中自我满足，而一起庆祝她成功的钢琴家塔斯纳，在镜子中做出了一个纳粹军礼——艺术从来无法从战争中独立出来，她就是那个被战争拆散的莉莉玛莲。
《莉莉玛莲》电影海报
而另一方面，亨克尔对她的觊觎又让这次的帮忙带有了太多的交易色彩，他甚至在薇莉说要去参加军官的宴会而拒绝他的邀约时，警告说她会遇到“困难时期”，在他口中，戈培尔说这首歌是弥漫着死亡气息的伤感歌曲，而且600万士兵作为歌迷，他完全可以凭借自己的权力让这首歌销声匿迹，于是在胁迫中，薇莉取消了和军官的宴会，投身于亨克尔的怀抱。不管这首歌受到了元首的赏识而成为一种成功，也不管是全德国士兵的梦中情人而产生了巨大影响力，这都不是歌曲本身的效应，它是战争催生的产物，也必将带有战争的影子：薇莉在纳粹的豪华剧院里唱起这首歌，战场上却是炮火连天，在平行蒙太奇中，掌声和炮声组合在一起，鲜花和鲜血形成强烈对比——无论是歌曲所表现的主题，还是唱片的流行，其实都无法摆脱战争的影子，而薇莉无可避免地逃离这一时代。
而她和罗伯特之间的爱情呢？从关卡处的分离，到罗伯特父亲的阻隔，以及之后罗伯特的被捕，薇莉一直等待着爱人，但是一次一次地被隔离，而在这个过程中，她的身份越来越变得特殊，她和纳粹高官联系密切，她更成为戴维特眼中的敌人，而她为了解救罗伯特，又必须请亨克尔帮忙，以致最后她完全失去了主动权，连罗伯特也开始怀疑她的身份，当薇莉告诉罗伯特自己只是一个唱歌的，只想要属于自己的那一份爱，但是她已经完全被卷进了漩涡，而最后甚至成为犹太解救者和纳粹之间角力的工具：罗伯特出狱后，阿龙制造了爆炸事件，通过电台罗伯特又告诉世界，薇莉已经被纳粹杀害了；而亨克尔则利用薇莉戳穿犹太人的谎言，于是在薇莉身体虚弱的情况下依然让她上台演唱那一首莉莉玛莲，当薇莉站在孤独的舞台，当病弱的她再次唱起“莉莉玛莲”，当柏林电台第210次播放，当前线的战士再一次听到她的歌声，薇莉其实已经完全变成了被操控的木偶。
其实从整个过程来看，薇莉对罗伯特的爱并不充分，或者说，法斯宾德在展现战争的动荡、政治的角逐中，弱化了薇莉对于爱的强烈渴望，而罗伯特自始至终都像是一个没有主见的人，他对于这份爱也完全失去了信心。当爱情被弱化，其实薇莉的被动生活映衬了战争期间一个女人的无奈，她只想要一种平静的生活，只想做一个平凡的歌者，只想要一份平等的爱情，但是在掌声被炮声覆盖，鲜花被鲜血代替的时代里，薇莉只能活在“莉莉玛莲”的梦幻生活里，现实里没有自由，没有安静，甚至没有爱，而即使最后迎来了战争结束，回到苏黎世的她也只能接受被改变的命运。战争不仅仅拆散了爱着的两个人，也拆散了所有的家庭，而被埋没的爱情也不仅仅发生在战争期间，也在战后演绎着——单纯的爱似乎从来没有真正存在过，它只不过是一面镜子里的虚像，只不过是一片水中的幻影，只不过是那个在1917年构筑的美好童话。
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思前：念去去十万八千里
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