2023-01-18《木官木才》：活在“说文解字”里
先前听说黄厚植和黄源青的这部电影获得了第15届FIRST青年电影展最佳短片，在找不到资源的情况下，竟对片名产生了浓厚的兴趣：“木官木才”，合起来便是“棺材”，影片又名：棺材或官才——以为是一部惊悚、恐怖的电影，而等到找到了资源完成观影，先前对电影可能的想象被解构，而电影似乎也是从片名开始构筑了一个不断被解析的世界。
不妨就从说文解字开始，这是一个关于“棺材”的故事：棺，关也。所以掩尸；材，木梃也。“掩尸”之“棺”，就是一种关闭的状态，关闭在另一个意义上也指向了尸的一种存在状态，而“材”无疑是材质、材料，即“掩尸”和关闭的工具，木梃，即木棍，用木棍关闭一个世界，仿佛就是尸体的一种归宿。但是黄厚植和黄清远却并没有用“棺材”为片名，而是将其拆解开来变成了“木官木才”，和“又名”的“官才”一样，还一种完全解构的方式，而这种解构根本就是拆解：棺材两个字，变成了“木官木才”四个字，或者再没有木头的“官才”，世界不是以某种组合的方式体现意义，而是在零散、碎片的状态中支离破碎。
而这种说文解字式的拆解似乎正体现着短片的主题。第一个镜头是出于静态中的房间，里面摆放着的物品显得陈旧、破败，无论是家电还是衣服，都呈现出某种沧桑感，那张在墙上隐约可以看到的照片显示是92级的班级合影。这时一扇门打开，透出些许的亮光，然后是男人走进来，靠近窗口，接着打开属于自己床铺的移门，点亮灯，躺进去，然后关灯。这是一个回来入睡的过程，但是电影完全不是以归来者的视角来讲述故事，而是在第一个场景中，就完成了叙事，屋内物品静态的展示就是一种死亡的状态，或者说里面就是一个关闭着的世界，就是“掩尸”的官才，而进来的男人只不过是一个打破封闭状态的闯入者。
| 导演: 蔡源青 / 黄厚植 |
一个人进门，一个人上床，一个人关灯，一个人睡觉，这是“棺材”的世界，逼仄、黑暗、拥挤，以及散发着陈旧的气息，而当男人进来之后，这个起初的“棺材”封闭空间迅速被瓦解为“木官木才”的破碎世界：四个字甚至就是屋子内四个人的象征：男人上铺是一个胖子，他动一下身就传来声音，灰尘也掉落下来，整张床都塌陷了下来；对面下铺的男子在看足球，打开移门吵闹声传来，他下床去上厕所；另一个男人是个大胡子，站在门口抽着烟……四个人，四个床铺，四个入睡的空间，这就是“木官木才”的生活，如“掩尸”一样，被关在里面：窗口贴着的是“出入平安”的字符，墙上写着的是“自由、快乐”以及“禁止跳楼”的文字，只有门被打开、人进来成为必然的故事里，封闭便是无可逃避的命运。
一切都是压抑的，一切都是扭曲的，一切也都是冷漠的，在四个人的世界里，没有出现过对话，但这不是一个无声的世界，因为声音总是不断传来：是电视机的吵闹声，是上厕所抽水马桶的声音，是外面时隐时现的警笛声。也正是在这个压抑、阴暗、冷漠的世界里，仅有的一点关于睡觉的欲望也被解构了：大风吹来，火燃烧起来，浑浊的水满了出来，这一切都是来自外部的暴力因素，它们制造了更梦魇的现实，男人奋力想要把移门关上，以杜绝外部的干扰，但是门始终无法拉上，像是有一种巨大的力量将他拉出来推向更扭曲的世界。这是最后的失守，于是他跌入到了浑浊的水里，挥动双臂寻找出口，但是越是寻找就越是没有方向，越是奋力抗击却越难以逃离，水淹没了房间，水湮没了城市，在深处更深的深渊里，孤立的力量终究沉沦。
梦魇取代了上床后的梦境，而梦魇似乎也有短暂的消逝，回到现实，终于睡在床上，终于传来鼾声，但是“棺材”般地蜗居生活没有改变，被解构的“木官木才”世界没有改变，压抑、阴暗、冷漠的世界也没有改变，甚至这不是一个人的扭曲经历，不是四个人的封闭世界，房间之外，是整幢大楼，是整个城市，城市里的每一个人，公寓里的每个住户，都在相同的封闭世界里，都在压抑、扭曲的生活中，没有人可以逃离，没有人能告别“木官木才”的生存状态，而渐渐响起的救护车声音，更是让整个世界变成了一种病态的存在，患病，死去，最终装进棺材，最终钉上木板，最终掩尸而封闭，生和死没有区别，因为所有人都活在被命运囚禁的“说文解字”里。
《木官木才》电影海报
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