2023-11-25《在乌克兰》：当战争变成生活
导演皮奥特·帕卢斯和托马什·沃斯基均来自波兰，当他们扛起摄像机，进入东边邻国乌克兰，拍摄在战争笼罩下的乌克兰，记录乌克兰人的生活，这种地理空间的“跨界”也许正符合电影片名中的“在”，“在”是一种记录的在现场，它指向的是真实和客观，但也仅仅是一种“在”，一种旁观者的“在”，一种记录者的“在”，并不追求深度和批判的“在”，在现场的“在”和旁观者的“在”，所组合成的就是展示和呈现“乌克兰”本身。
乌克兰，无疑是俄乌战争爆发之后的乌克兰，在战争开打几个月后，皮奥特·帕卢斯和托马什·沃斯基就进入了乌克兰，开始了“在乌克兰”的记录，这个拍摄纪录片的计划本身是一种预设，因为乌克兰不可避免地贴上了“战争”的标签，所以记录的必定是战争之下的乌克兰。但是被战争阴云笼罩的乌克兰，到底是怎样一种需要被记录的现实？导演没有在激战的前线，也不是为了展现战争现场，只有最后几个场景拍摄的是穿着迷彩服的士兵，一群女士兵梳好了头，然后背着装备走向了密林，男士兵则在山坡上进行进攻和防御演习，在演习结束后他们坐在树林中，抽着烟喝着咖啡谈聊着天，当传来爆炸的声响，他们判断是自己的炮弹还是俄罗斯的炮弹。
这是最接近战争的场景，但也仅此而已，没有交战，没有伤亡，几声炮响也是83分钟的电影中仅有的“交战”元素。虽然乌克兰贴上了战争的标签，但导演显然更多将镜头对准乌克兰百姓的日常，这样的日常是战争化的日常。一方面，乌克兰的土地上处处留下了战争的痕迹，路边堆放着几辆废弃的坦克；“一级方程式”的赛车在废墟里，车上的字迹还隐约可见；小区的一幢楼房楼面部分已经被炸毁，每个房间都袒露在外；巴士车站边停者一辆被子弹击穿车窗玻璃的汽车，摄影机将裂开的玻璃作为前景，透过玻璃记录那些乘车下车的乘客；还有无数部分墙体已经被炸毁坍塌的楼房……而另一方面，在这样被战争影响甚至摧毁的生活中，百姓还是要继续活下去，而这种活着的状态便构成了乌克兰的常态。
| 导演: 皮奥特·帕卢斯 / 托马斯·沃尔斯基 |
在导演的镜头下，开车经过那些坦克的人从车上下来，然后以废弃的坦克为背景拍照留念，对于他们来说，所唤起的也许不是炮火下的痛苦记忆，而是一种和战争同在的纪念，这是战争景观化或者景观战争化的证明；孩子们拿着玩具手枪，相互追逐，他们模仿战争，这是战争游戏化或者游戏战争化的写照；面对坍塌的楼，他们似乎熟视无睹，继续着自己的生活；而在边境检查站，检察人员通过让司机说“乌克兰铁路”等句子，通过口音辨别是不是乌克兰人……这些都是直接和战争相关的场景，另一方面，他们的衣食住行不可避免地受到了战争的影响：在地铁隧道里，人们挤在一起，他们的目光有些空洞；在婴儿食物分发现场，分发者和领物质的人发生了口角，分发者认为大人必须带着婴儿，在婴儿在场的情况下才能获得，而有人则认为来这里都应该拿到一份……
没有炮火，但是一切都是炮火轰炸之后的废墟，一切都是战争留下的创伤，街上到处是流浪狗，他们追逐，他们吠叫，他们已经找不到主人，他们只能自己寻找食物，而在最后一个镜头里，没有墙面的房间里还留存着电视机、缝纫机和各种橱柜，而在一扇靠着墙的柜门后面，忽然钻出一条狗，之后它转过身去又躲到了柜门后面。这里已经没有了人，这里就是废墟，一条狗找不到主人，也无法从废墟中走出来，也许等待它的就只有死亡。和那些狗的命运一样，人们的生活在战争的破坏面前，显得那么无力，虽然导演直面这些场景，只是为了记录，但是画面传递的信息依然是表现了战争的残酷，或者和“乌克兰”本身一样，不可能去除掉“战争”的标签。
“在乌克兰”的影像是冷静的，是客观的，对于“在”在状态而言，也是对于乌克兰真实生活的一次展示，从这个意义上来讲，导演的意图是明显的，而在映后中，皮奥特·帕卢斯也说到了拍摄这部电影的目的，虽然他们不是乌克兰人，但是波兰的过去和现在的乌克兰有某种相似性，这就是战争带来的创伤，这便是一种共情，“战争不是非黑即白的，是凌驾于生活的某种苦难……”他也说到，乌克兰人是战争的受害者，俄罗斯人同样受到战争的影响，乌克兰有难民，俄罗斯同样有，在不具有政治批判的立场中，对“战争”本身的审视是“在”具有的在场意义最充分的表达。但是，如果说导演立足于战争的普遍性影响，他们也应该拍摄“在乌克兰”的那些俄罗斯士兵，因为他们不仅“在乌克兰”，也和乌克兰人一样保受战争的伤害，但显然，俄罗斯的缺席让“在乌克兰”变成了对战争的单边展示，在某种程度上又具有了一种政治上的站位思想。
《在乌克兰》电影海报
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