2020-10-23《82年生的金智英》：谁制造了性别漩涡？
“她出生于1982年4月1日，在首尔的一家妇产医院降生，身长50公分，体重2.9千克，父亲是个公务员，母亲是个家庭主妇……”这是金智英写下文本的第一句话，在这个带有自传性质的文章中，自己的出生不仅被身高和体重的数据所定义，也被父母的身份所定义：公务员和家庭主妇之间是不是必然存在着一种地位的高下？父母前后的顺序是不是折射出潜意识里的男尊女卑？或者这些隐藏的男女性别差异会成为金智英忽视的出生密码？
或者已经变成了一种误读，当观者的我作为一名男性解读这个关于“82年生的金智英”的女性故事，其中必然的视角差异是不是就是一种人为的设定？《82年生的金智英》的小说原著是女性，导演是女性，主角是女性，它的视角必定是女性，也正是因为被带上了女性主义电影的标签，所以在上映时引发了韩国的舆论——就像这一段对于父母身份解读的文字，如果去掉前后顺序这种偏狭的观点，是不是能够还原电影最本真的视角？但其实，这并非是从观者角度就可以消除的误解，当导演金度英试图塑造一个摆脱男性束缚的独立女性形象，本身就是在承认男性和女性之间的二元对立，但是这种二元对立在剧情展开中并不充分，它带有太多导演自己的影子，甚至刻意强调为一种自由，到最后这种自由反而潜意识里成为了女性自我遮蔽的产物。
从金智英“82年生”这个最原始的出生线索来看，有一个大两岁的姐姐，有一个小五岁的弟弟，在某种程度上，这种孩子的群体性结构就带着传统观念的影子：父母生出了两个孩子，但都是女孩，所以他们需要一个儿子，当金智硕最后出生，父母似乎才终结了生育——但这只是臆想，因为在电影中，这种传统观念的影子并不突出，金智硕也没有受到父母更明显的呵护，倒是有一个场景：父亲购来了一些药，准备给金智硕服用，当母亲美淑知道情况后，发疯似的冲出来，把这些药全部扔掉，然后开始放声大哭，“我的孩子，智英啊！”哭声凄厉，因为美淑认为，女儿金智英也一样身体不好，但是丈夫却只关心身为儿子的金智硕，一种强烈的不平等感觉让她变得歇斯底里，而从这种遭遇中，她分明看到了自己的影子：正是因为自己是个女孩，小时候的父母为了哥哥能够读书，所以让她放弃了受教育的机会，从此她开始了在缝纫机上做工的经历，也曾受伤，所以当她看到丈夫偏心，便想到了自己受到的不公正待遇，而金智英也成为她自己的一种投射。
母亲的经历折射出的的确是男尊女卑的传统观念，所以她最后爆发而成为一种反抗，父亲和母亲之间的这种二元对立大约是属于金智英上一辈的纠葛，而在金智英这一代，除了父母买药给儿子这一特例之外，实在没有更多的例子具有说服力，父亲对于金智英虽然不像母亲那么关怀备至，但也不至于对女儿冷漠——其中有一个场景是，金智硕拿着东西到姐姐家，告诉金智英带来了父亲为她准备的豆沙面包，而金智英却说自己并不喜欢豆沙包，而喜欢吃奶油包，这或许反映了父亲对金智英的喜好不了解，但是这种生活习惯上的不同并不能成为父亲漠视她的一个理由。
| 导演: 金度英 |
除了父母这一对关系自身隐约存在二元对立之外，还有金智英的婆婆身上折射出的偏狭观念。金智英希望自己重新工作，丈夫大贤得知之一情况后，知道找临时保姆不容易，于是决定请育儿假照顾孩子，让金智英安心上班，不想他们的这个决定被婆婆得知后，她大为生气，她的意思很明确，金智英身体有问题不应该去上班，而儿子也不应该像个家庭主妇那样请育儿假，她甚至还将金智英身体状况告诉了亲家，让金智英的母亲心急如焚，婆婆主动挑起矛盾很明显是为了儿子着想，这一种观念折射出更为严重的男尊女卑，也正因为此，金智英第一次知道自己身上的病，也最终放弃了重新工作的计划。
再者，这种家庭男女之间的矛盾也体现在金智英的姐姐身上，和金智英不同，她一直没有结婚，而她不结婚的原因很多，最重要的一条可能是对男性存在着偏见，这种不结婚的选择和金智英完全走向了不同的方向，但是姐姐的选择到底多少是家庭因素影响，多少是社会使然，在电影中并没有交代，导演金度英设置这样一个剧情，无疑是想反思金智英结婚生孩子是不是一种必然选择，也正是这样很明显的人为对比，使得金智英所处的现实具有了更多的可比性。从家庭回到金智英本人身上，她遭遇的男女之间不公正待遇似乎也是不充分的。结婚后金智英辞去了工作成为了家庭主妇，尤其是在丈夫大贤近似恳求下他们开始生孩子，而女儿出生之后金智英似乎把所有经历都放在了女儿身上，成为家庭主妇，而丈夫是公务员，他们的家庭模式似乎正复制着父辈的体系，但是在家庭中，大贤对金智英是照顾有家的，甚至是一个理想丈夫的典型：他知道金智英情绪不好，建议她去看医生进行心里方面的检测；当金智英希望重新工作时，他又极力支持，并牺牲自己的工作让自己成为家庭主夫；甚至在自己的母亲不理解金智英的时候，他都没有站在母亲一边而极力维护妻子的利益，“我怕你有个三长两短，怕你因为我发病。”大贤曾这样对金智英说，正是这句话打动了金智英，她才意识到自己身上的疾病，才勇敢走进诊所，才直面自己。
《82年生的金智英》电影海报
其实撇除他人对金智英造成的影响，去除家庭关系造成的二元对立，金智英其实作为一个独立女性，性格上的确存在着某种偏执，这种偏执给她带来的不是妥协，而是反抗：当她和丈夫在婆婆家的时候，婆婆送给她一个礼物，却原来是围裙，很明显婆婆对她的定位就是一个家庭主妇，金智英一开始隐忍着，但是最后终于爆发，她脱掉了将她束缚住的围裙，毅然离开了婆婆家，全然不顾丈夫的面子，带着女儿去了自己父母家，而大贤也没有说他，跟着他去了岳父母家。这种性格表现的是自我，当金智英以这样的方式寻求自我，并没有被所谓的权威所束缚，而她或许因为这样的性格存在，才会变得敏感，而这种敏感也造成了她的忧郁，“我有时候觉得自己被囚禁在那里，找不到出口，这是我自己的错，活得那么狼狈。”找不到出口，所以压抑，所以慢慢积累而变成了病。
不管是家庭，还是自我，金智英都不是在男女二元对立强烈的氛围里寻找突围的方向，甚至在某种意义上，她是一个幸福的女人。但是金度英用女性视角来审视“82年生的金智英”的时候，她只能将这种对立性放在社会层面上：当初金智英没能进入到企划组，唯一的解释便是：因为你是女人，这是一种赤裸裸的性别歧视，而且企划组的负责人就是一个女性，无疑在这个反讽的现实面前，金度英是对整个社会观念进行了反思；金智英有一次在家里喝酒，大贤问她为什么喝酒，她讲起自己的同事车胜妍，因为生孩子出了事，一种女性的悲剧在自己的眼前真切发生，金智英感觉到了从未有过的不安；公司有人提醒女性同事不要去三楼上厕所，因为在那里发现了摄像头，作为一种窥视的工具，无疑它是男性畸形心理的反应，这也造成了女性整体性的不安。
所以只有在社会这个层面上，需要金智英变得坚强，也只有在社会上找到自己的位置，才能不成为男性的配角，而在这个过程中，家庭中的男性又变成了金智英背后的力量，弟弟金智硕送给她一支钢笔，希望姐姐能够重新拿起笔，在写作上实现自己从小就有的梦想；大贤告诉她有时候看上去像是变成了另一个人，暗示了她性格和身体上存在的问题，金智英从此走进了诊所，正视自己的问题；父亲也开始认识到自己以前对女儿的忽视——而在男人之外，包括企划组组长，包括母亲，也都给了她重新出发的勇气，她从自己出生时雪花飞舞到女儿出生时樱花烂漫，希望自己也有母亲的那份坚强。而当金智英走向社会，她也敢于向在咖啡馆对女性抱有偏见的男人进行了回击，“为什么要伤害别人？”
和丈夫一起看发芽的树，写下的文章终于发表，金智英找到了自己的定位，看到了生活的希望，对于她来说，就是找到了从囚禁世界里出来的出口，就像“她出生于1982年4月1日”这句话一样，回到了关于自我最本源的开始，而这个本就不存在男女对立的文本中，或许自然而客观地认识自我发现自我，才是最重要的。
[本文百度已收录 总字数:3318]
顾后：可见的与不可见的
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
