2017-05-30 《母女情深》：爱在分别时
当护士说：“她走了。”艾玛一个人静静地离开了这个世界，离开了自己的丈夫，离开了自己的母亲，离开了自己的三个孩子。这是最后的分别，没有哭泣，没有叫喊，甚至没有刻骨铭心的生死之别——三个孩子不在身边，丈夫佛莱普已疲劳地入睡，只有和母亲奥罗拉有过一次眼神的交流，而当护士宣告艾玛的死亡之后，奥罗拉终于留下了眼泪，紧紧抱住佛莱普：“没有比这更难的，我以为这对她来说是一种解脱……”
可是，并不是完全的解脱，三个孩子还没有长大成人，汤米已经到了叛逆的年龄，在艾玛病重期间，他甚至还在假装地恨他的母亲；泰迪是最爱艾玛的，他的最后一面带着哀伤和哭泣；梅尔尼身体不好，年幼的她最让艾玛牵挂，她甚至要把她给好友佩特西抚养，“你们都长大了，你看头发也太长了。”最后一面艾玛化了妆，看起来并没有太多的病态，这似乎是她想要在孩子们心中留下一个健康的印象，但是已经太累了，已经病入膏肓了，“你们要自力更生。”像是最后的嘱托，但是假装还在恨她的汤米甚至也是带着情绪离开，而在奥罗拉带出医院的时候，汤米似乎还在怨恨母亲曾经对他的不公，而奥罗拉生气地打了他一个耳光，说的一句话是：“我不允许批评你母亲。”
不是解脱，一定是带着遗憾的，而这种遗憾在丈夫佛莱普面前，却变成了某种宽容，一个已经升职为英语系主任的他，一个和女学生有着不同关系的他，曾经是艾玛自己在婚姻里的选择，也曾经是艾玛痛苦的源泉，当她在佛莱普的校园里发现他和女学生的暧昧时，愤怒的她想要的是离开，而且真的带着三个孩子回到了母亲奥罗拉在休斯敦的家。但是当疾病袭来，艾玛又选择了忍让，当她回到丈夫身边的时候，听到佛莱普说：“我从来没有想要放弃孩子。”这反倒给了艾玛一种安慰，而当她看到佛莱普还急着自己在结婚时送给他的那根领带时，又会心地笑了，这是她婚姻选择的证明，这是她快乐生活的象征，而那么多年过去了，他还依然带着它，对于艾玛来说，似乎一切的不快都可以忘记，似乎危机之后总会感受到爱。
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| 导演: 詹姆斯·L·布鲁克斯 |
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从艾玛出生到成长，从结婚到离开，从怀孕到生病，直到最后被病魔夺取了生命，奥罗拉一直是以一个母亲的身份出现在艾玛的世界里，母女关系本应是相互关爱相互照应的，但是一个是专制，一个是反抗，似乎从一开始这样的关系就走上了一种与亲情背离的方向。丈夫的离开，似乎把艾玛的一切都抛给了她，所以在有些倔强的女儿身上，奥罗拉体会到的的确是反抗。似乎没有理由地要和还在攻读学位的佛莱普结婚，奥罗拉对此否定的一句话是：“你不能克服差劲的婚姻。”所以她没有参加艾玛的婚礼；当艾玛告诉她自己已经怀孕的时候，奥罗拉更为惊讶地叫到：“作为一个祖母，我为什么应该高兴？”而当已经搬离了休斯敦的艾玛再次打电话来告诉她又怀孕的时候，奥罗拉甚至对着电话机愤怒地叫喊：“不！你在等待奇迹拯救你吗？”
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| 《母女情深》电影海报 |
其实是一种爱的表达，只不过在丈夫早逝的现实面前，在父爱缺失的艾玛面前，处处想以自己的思维左右艾玛生活的奥罗拉，陷入的是一种专制的误区。其实在艾玛出生之后，这种主宰一切的母性就已经表现出来了。夜晚的世界是一片黑暗，只有在那小小的角落里亮起着昏暗的灯，黑暗的夜其实也是安静的夜，可是奥罗拉却在和丈夫讨论艾玛，“她死了吗？”在丈夫的“她只是睡着了”的否定中，奥罗拉还是推开了门，并且几乎将整个身体都扑到了婴儿床上，在没有声音以为“死了”的情况下，她甚至只有在艾玛发出哭声的时候才会放下心来。夜晚的宁静被打破，艾玛大哭起来，而这时的奥罗拉才放心地关掉了灯，退出了房间，在“这还不错”的满意中离开。
这是一种母性的控制欲，所以在艾玛的成长过程中，她就一直以这样的控制方式左右着艾玛的生活。所以对于艾玛来说，她的生活充满了抗争，因为抗争，她选择了并不优秀的佛莱普，因为抗争，她不断地让自己怀孕，因为抗争，她搬离了孤独的母亲，也因为抗争，她的每一种生活似乎都在和母亲作对。但是，现实的残酷往往让她又回到起点，不管生活的拮据，还是情感的矛盾，她也只能找母亲，找她借钱，找她倾诉，找她寻找一个女儿真正的位置。
所以在母女关系里，他们的特殊性就在于，因为爱所以离开，因为离开所以更爱。当抗争成为一种态度甚至左右一种生活，其实在某种程度上是糟糕的，甚至是自我牺牲。三个孩子相继出生，照顾他们的只有艾玛自己，佛莱普似乎一直忙于学校的事，梅尔尼出生的时候，佛莱普也是在学校里忙于试卷的事；梅尔尼患上哮喘的夜里，佛莱普也不在身边，当艾玛问他那个晚上去了哪里的时候，佛莱普说：睡在了图书馆里。这引起了艾玛的疑心，并最终在学校里发现了出轨的佛莱普，这个结果无疑给自己当初的选择当头棒喝，也无疑让艾玛开始转身，寻找真正属于自己的东西。
一种是感情的弥补，在经济拮据的时候偶遇在银行的萨姆，而丈夫佛莱普不负责任的表现终于让她投入了萨姆的怀抱，而遭受妻子生理疾病困扰的萨姆也在艾玛身上找到了一种激情，在“很大很空旷”的地方，他们在一起，这样的艳遇其实对于艾玛来说，也只是弥补自己受伤的心灵，但她似乎永远不会跨出那一步，因为孩子，因为自己，也因为母亲。这其实是抗争之后的一次回归，回到自己的生活，回到自己的欲望，回到自己的情感。而对于奥罗拉来说，也是在这抗争之后发现了自己生活中的缺憾，也是在和艾玛的隔离中寻找真正属于自己的生活。
男人总是围在奥罗拉的身边，她对他们似乎也没有什么感觉，而当她在那个晚上突然发现邻居盖瑞特的时候，心中的欲望被点燃了，一个曾经的宇航员，一个现在的花花公子，吸引奥罗拉的是他的率性，甚至野性。在故作矜持地拒绝了一次午餐约会之后，当列查医生提醒她已经52岁的时候，她忽然得到了某种启示一般，脱了鞋、赤着脚，敲响了盖瑞特的门。“明天12:30”的约会，尽管盖瑞特还不时向邻座的漂亮女人张望；吃完了饭在海滩上开车狂奔，尽管掉落了水的盖瑞特趁机将手伸进了她的胸部；在第一次约会之后，尽管奥罗拉对于他宇航员的身份和经历产生了怀疑，但是她却在在这个男人身上找到了自己缺失的东西。
她以为自己的成熟女人，却在一块头巾被风吹散中知道还不能应付突发事故；她以为自己是孤独的女人，却在盖瑞特的目光中感受到了自己的魅力；她以为自己已经在琐事中老去，却完全可以疯狂地驾着车在海滩上狂奔，即使淋湿了衣服，也是一种彻底的放松。所以她打开了自己的后门，所以她穿上最性感的睡衣，所以她站在镜子前自我欣赏，所以最后她以主动勾引的方式把盖瑞特带进了家，一个在左，一个在右，一张床不是隔开了他们，而是把他们带进了同一个世界。看起来是一次精心设计的“性陷阱”，其实是自我的释放，就如在盖瑞特的家里，面对那些宇航员的照片和勋章，他说的那样：“当看见宇宙飞船绕着地球飞驰过去的时候，那种感觉就像是你我的心跳，这是我的时刻，永不消逝……”“我的时刻永不消逝”，这正是奥罗拉在独身这几年寻找的东西，所以对于这一种爱情，奥罗拉终于对艾玛说出了压抑自己的心里话，“性感觉是如此美妙绝伦，飞蛾扑火般，这感情会杀了我。”
享受却担心，释放却不安，对于奥罗拉来说，寻找自我似乎总是在伦理的束缚之下，盖瑞特也说：“我不是哪一类男人，你不是我想要的，但我会想念你。”而艾玛和萨姆呢，似乎也在一种伦理主义的控制下，变成了偷情，而其实，这种情感的释放，不管对于奥罗拉还是艾玛，都像是对于曾经的自我主义的回归——不是反抗，而是弥补。但是在伦理世界里，这或者本身就像一个乌托邦，所以艾玛生病变成了一种临终关怀般地使爱回归的经历，这有些残忍，有些不公，有些冷酷，但是却在这最后的分别中找到了属于自己的爱。
“我们不再抗争下去了。”这是一种态度，里面有着妥协的无奈，却也是彼此敞开心灵的一次真情抵达，母女，似乎不再是隔阂的两代，他们一起躺在床上，一起谈论自己的感情和性，一起大笑，就像艾玛小时候，失去了丈夫的奥罗拉在黑夜里钻进了艾玛的床上，两个人相互安慰，相互温暖。而在艾玛生命的最后阶段，这样的安慰和温暖又变成了最深沉的爱，似乎他们不是在对抗着自己，而是在对抗着这个世界另外的冷暮和孤独，就如和佩特西一起来到纽约的艾玛，在那些女人的议论中选择一种坚强一样：“两个小时里，其中两个告诉我她们堕过胎，三个说离过婚，一个和她的母亲四年没有说过话，还有一个把她的女儿放在寄宿学校，因为她的工作需要出差…………如果那是午餐适合的话题，我的小肿块又算得上什么可怕的事情呢？”
他们的生活才是冷漠的，才是孤独的，才没有温暖和爱，所以当母女为了那份爱抗争之后，他们必然走向一种更深的爱，艾玛去世的葬礼似乎也并不是完全悲伤的，盖瑞特领着汤米去看那个大大的游泳池，给他讲述“太空漫步”的经历；而奥罗拉抱着年幼的梅尔尼，把她放在膝盖上轻轻地摇；佛莱普则和最听话的泰迪坐在一起——爱已经回来，爱其实不曾远去。
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