2018-09-25 《更大的图画》：死亡是唯一的归途
是理查德打电话给尼克的：“她走了。”走了就是死去，就是离开，当房间里只剩下一床白色的床单，那个兄弟口中很温暖、很美的母亲，已经变成了一个逝去的记忆。理查德打电话给尼克，尼克看到了最后的死亡，兄弟俩原先相异的世界，现在共同面对一种现实，共同接受一种命运：“感觉我们最终也会走上这条路。”那时是哀婉的，是悲伤的，但是旁观的死亡最后却并非总是伴随着不安，当两个人露出笑容，说了一声“我们走吧”，似乎死亡已经变成了生活的一部分。
而在坦然面对死亡之前，生活并不是呈现出这种“我们走吧”的一体性，尼克和理查德，是两个兄弟，但他们的生活分叉着，尼克似乎没有工作，他在家照料生病的母亲；而理查德事业有成，顺风顺水，他只是偶尔回来看望母亲。他们是兄弟，现实将他们隔开，而一切的起因似乎在于母亲，“真希望爸爸的爱可以拴住她的心。”这是兄弟俩不多的对话，希望父亲拴住母亲的心，这其实传递着另一个信息：他们的父亲已经逝世。这是三个人面对一种死亡的态度，无论是丧夫的母亲还是失去了父亲的兄弟，在面对这第一种死亡的时候，是遗憾，但似乎更多是不安。
在家照顾母亲的尼克，更可以看成是面对死亡的现实主义者，他每天和锅碗瓢盆联系在一起，细碎而无奈，而这种生活带给他的也是负面的情绪，一方面他对理查德有些怨言，当尼克在厨房里为母亲准备餐点的时候，窗外闪过一道光线，在镜头之外似乎是理查德开着车子回来看望母亲，光和影构成了兄弟不一样的现实，而母亲对他们的态度也截然不同：当门打开的时候，母亲问的一句话是：“是理查德吗？”而其实进来的是尼克，“不，妈妈，我是尼克。”
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| 导演: 黛西·雅可布 |
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母亲优先考虑的是理查德，首先提到的是理查德，这似乎说明理查德在她心目中的地位超过尼克，所以尼克在一个否定的“不”之后强调了自己的名字，这是一种无奈，也是一种反抗。尼克的否定甚至演变成了一种愤怒，当他为和母亲一起聊天的朋友倒水时，说话不太礼貌，于是母亲说了几句，尼克反唇相讥：“对儿子从来不正眼相看，那才是没有礼貌。”从无奈到愤怒，这是情感的爆发，这是“更大的图画”——他的身体在膨胀，在变大，仿佛一股力量要击破这个不平等的世界。
不平等之存在，又反射到理查德身上，与尼克的现实主义不同，理查德更可以看成是一种理想主义，“以前我满脑子都是性，现在却是死亡。”与正面呈现尼克的世界不同，理查德似乎一直处在隐秘的线索中，他的生活是怎么样的？他经历了什么？以前的性意味着什么，现在的死亡又代表什么意思？性和死亡似乎都在理查德那里变成了形而上学的东西，是思考的主题，而当面对一个生病的母亲，他其实用这种形而上学在逃避着什么。
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| 《更大的图像》电影海报 |
但是不管是现实主义还是理想主义，不管是被疼爱还是被嫌弃，其实这只不过是内心的一种不平等，当尼克倒出的那杯水在“更大的图像”中成为一片汪洋的时候，当尼克用吸尘器打扫房间用愤怒将所有一切包括母亲吸走的时候，母亲却说了一句：“这又不是比赛。”不是谁好谁坏的比赛，不是谁付出多谁付出少的争斗，不是谁被喜欢谁被讨厌的较量，一个生病的母亲，一个死去的父亲，以及一种家，一种亲情，为什么要分彼此？为什么要有比较级的“更大”？
更大的图像，更大的愤怒，更大的情绪，更大的不公平，其实最后都变成了唯一——唯一的失去和死亡。当母亲的病情恶化，她已经无法自理，尼克帮她护理，在侧身清理的时候，他对母亲说：“我爱你，我愿为你做任何事。”说这句话的时候，因为尼克也看见了属于自己的唯一：我也会变老。变老是现实主义的尼克走向唯一的心路历程，而对于理查德来说，当那个医院里的电话打给尼克，他说的是：“她走了。”这是理想主义或者在形而上学意义上的解读，而不管哪种定义，死亡从最先的父亲，到现在的母亲，一起回归到了自身：再没有更大的图像，更大的愤怒，更大的情绪，更大的不公平。
The Bigger Picture，其实也是“更广的视野”，是“全局考虑”，就像母亲曾经说过的那样：“你们要做到不偏不倚。”而不偏不倚的唯一情感表达就是：“我爱你。”所以死亡作为一种终点和归宿，在“我爱你”去除了“更大的图像”的表达中，母亲一定是没有遗憾的，而对于“我们走吧”的兄弟来说，这种对死亡的透彻理解也将让自己在走向唯一归途时，不再有爱与不爱的怨言，不再有或多或少的计较，也不再有现实主义和理想主义的偏差。
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