2019-06-14《惊狂记》：被架空的个人英雄主义
一个并无专业侦破能力的外科医生，却能在人生地不熟的巴黎掌握线索，深入敌穴，识破阴谋，解救妻子，甚至还将双方争夺利益和控制权的触发装置随便扔进塞纳河而平安，实在让人感到意外，当经历了“惊狂记”而凸显的个人英雄主义成为勇敢、坚毅和爱的代名词，那些致命的危险是不是就只是罗曼·波兰斯基设置的一种戏剧背景？
又名：亡命夜巴黎。沃克博士为参加一个国际会议而和妻子桑德拉再次回到巴黎，对于他们来说，巴黎是一个美好的代名词，因为若干年前，他们就是在巴黎度过了蜜月期，当时过境迁，他们好保持着对巴黎的那一份感情，桑德拉甚至在下榻的饭店里唱起“我爱巴黎”。这似乎就是罗曼·波兰斯基的一种自我写照，从巴黎离开，经过了美国时期，再次回到欧洲，巴黎是不是还是那个让人回忆“蜜月期”往事的巴黎？
显然不是，罗曼·波兰斯基似乎就是用沃克和妻子桑德拉卷入的这一起阴谋为映射，表达对巴黎的某种态度。妻子桑德拉是在沃克沉浸在回到巴黎的美好回忆中失踪的，当时从沃克的视角出发，他正在饭店房间里洗热水澡，他听不见外面妻子的说话声，妻子接到电话，妻子和他讲话，妻子离开他的视线，最终从他的世界里完全消失——而沃克几乎没有想到可能遭遇的变故，他顾自己洗澡，洗完澡又刮了胡子，刮了胡子出来没看见桑德拉，又站在门口看过道里也没有，似乎也不急，竟然在服务人员送来两份早餐之后，在床上睡着了。
沃克没有想到巴黎潜在的危险，是一种主观的忽视，而当他意识到妻子可能失踪的时候，他又遭遇到了被冷落，他不会讲法语，找寻妻子似乎遇到了最基本的沟通问题，在对面的花店里，他拿出一家人的合影，想问店主有没有看到照片中的女子经过，但是店主以为他要买花送给妻子，语言的隔阂使得沃克开始寻找官方的帮助。但是，在法国警察局那里报案的时候，得到的答复是：必须等待一个星期，才能处理，而且工作人员野蛮地将他合影中的妻子剪掉了，使得全家的合影只残缺了桑德拉一个人；接着，他又去大使馆求得帮助，大使馆外面似乎排了长队，很多人前来求助，等轮到他的时候，接待他的人却是申请签证的工作人员，而不是处理失踪案甚至绑架案的相关人员，而且他们也不急于处理案件，反问他和妻子是不是参与过政治，这使得沃克极为懊恼，内心的愤怒化为一句话：“这恼人的官僚机构。”
在一个人生地不熟的异域，得不到帮助，却要走繁琐的程序，这被沃克归结为“官僚主义”，而这似乎也是罗曼·波兰斯基的一种声音，似乎就在这种对官僚主义的嘲讽中，罗曼·波兰斯基让沃克自己着手去处理这一案件，而当抛弃了机构选择了个人努力，无疑是一种个人英雄主义，罗曼·波兰斯基就是要放大英雄主义来讽刺官僚主义，这一特别的用意就体现在电影中总是出现的自由女神像，那个被调换的手提箱里有一个自由女神的小雕像；沃克被人打晕之后醒来，从船的窗口望出去，正好对着一座自由女神像，而那个被人争夺的导弹触发装置就藏在自由女神的小雕像里——即使在爬楼顶的时候，自由女神小雕像摔在地上，但是沃克还是将它粘合好，然后作为交换物品，走上了真正解救妻子之路。
| 导演: 罗曼·波兰斯基 |
自由女神像是美国精神的象征，而它对应的是法国的官僚主义，甚至连美国使馆人员也沾染上了这种不良风气，这的确是罗曼·波兰斯基的某种不满。但是当这种带着政治讽刺的主题融入到了一起阴谋中，无疑在紧张的冲突中是容易弱化的，甚至会变成人为的意图，所以从另外一方面，罗曼·波兰斯基以凸显沃克的英雄主义来表达自己的态度，但是这样的处理却有带有预设性，使得整个“惊狂记”的解救又变成了机会主义。
沃克在找寻妻子不得的情况下，才感到事态的严重，尽管一开始他遭遇到语言不通的隔阂，但是当决定用自己的力量去解救妻子的时候，他似乎又异常顺利。在酒吧里他遇到了一个会讲英语的人，他带沃克到一个过道里，说看到一个女人被人带上了车，这是对沃克来说第一条线索，而且在地上他发现了妻子的手链；他找到了入住酒店时的当班人员，当时正在健身的工作人员告诉他，有人在酒店里找他妻子，后来他妻子从房间里下来了，然后他们和她一起出去了，共合作人员提供的信息是，带她走的人有着浓重的口音，像是中东人，而且走出酒店的时候，妻子几乎是被架着走的，这是沃克获得的第二条线索，综合第一和第二条线索：妻子不是失踪，而是被绑架了。
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《惊狂记》电影海报 |
一切似乎源于他们从航空公司拿错的那个手提箱，当沃克回到酒店撬开了手提箱，发现里面有一张火柴盒的碎片，是“蓝鹦鹉酒吧”的，而且背面还留有一个电话和一个“Dede”的名字；于是他去了蓝鹦鹉酒吧，说是找Dede，没想到正好有人说起了Dede，虽然那人是卖白粉的，但是却又给了沃克一条线索：Dede和走私有关；沃克买了白粉，却也得到了Dede的地址，当他找到了Dede的住处时，发现房间里有人被杀害了，而从那部留言电话里，他听到了一个女人的留言和自己的留言——这正是火柴盒上留着的那个电话，他曾在酒店里拨打过这个电话并有留言；这是沃克获得的有一条线索，他拿着留言的磁带回到酒店，让工作人员进行了翻译，才知道留言的那个女人是为了得到一笔钱；沃克再次潜伏在Dede公寓的楼梯口，当晚有一个女人出现，她发现了死去的Dede，沃克告诉她自己的妻子被绑架了，一定和她有关，而这个名叫米歇尔的女儿正是那个拿错了手提箱的主人。
线索还在扩大，米歇尔似乎为了自己的那笔钱和沃克合作，他们去了机场拿到了那个手提箱，但是米歇尔却遭到两个男人的毒打，他们要她拿到那个雕像，而米歇尔已经和沃克站在同一战线，他们在回酒店之后接到了神秘电话，电话里传来了被绑架的妻子的声音，那边提出了交货地点，沃克和米歇尔赶去了波布停车场，也见到了被绑架的妻子，但是因为米歇尔想要拿到那笔钱，最后交易在枪声中终止；但是沃克好而米歇尔已经完全知道了这起绑架案的来由，不管是打米歇尔的一方，还是绑架桑德拉的一方，他们都想拿到那个自由女神像里面的导弹触发装置，于是，米歇尔再次开出交易条件，在塞纳河边，他见到了妻子桑德拉，但是却出现了另外两方的争夺战，结果，桑德拉回到了沃克的身边，米歇尔却被乱枪打死——当她倒地的时候，沃克抱住了她，“我冷，沃克。”米歇尔说完，就闭上了双眼，而背后就是自由女神像。
米歇尔和沃克在这一场行动中，似乎也有了某种情谊，虽然也都是为了自己的目的，但显然超越了另外两方纯粹的利益纠葛，所以最后的“我冷”似乎也彰显了某种人文关怀，而在米歇尔被牺牲之后，沃克将那个触发装置丢进了水里，似乎就是将一种赤裸裸的利益丢弃，而在这个过程中，尽管绑架桑德拉的那一伙人已被打死，但是另两个人却也不生气，看着装置沉入水底也没有对沃克表达愤怒，他们像什么也没有发生地离开了，甚至也没有跳下水去寻找这个装置。
于是，在枪声结束之后，在阴谋破产之后，在装置沉入水底之后，沃克顺利解救了妻子，回到了酒店，一切又回到了正规。这是一场惊狂记？这是“亡命夜巴黎”？无端被卷入阴谋，又顺利逃出来，自始至终，沃克几乎都没有遇到什么麻烦，妻子当然也没有收到非人的折磨，一切都有惊无险，米歇尔的死去似乎增添了一些哀伤，但是似乎也是被卷入利益纠葛的牺牲品。所以在这一部电影里，没有了悬疑，也没有了惊险，一切都是平淡的，而当罗曼·波兰斯基用个人英雄主义代替官僚主义，毫无波澜的剧情，也将这一切变成了生硬的解读，只是可惜了哈里森·福特，不再是技惊四座、处变不惊的超级角色，也不再是化解一切险境的真正英雄，当他以一个无助、焦虑和莽撞的中年男人身份完成这一任务，无疑是罗曼·波兰斯基预设的故事带给了他运气，仅此而已。
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