2023-06-14《对上海的印象》：上海开出的三艘巨轮
《对上海的印象》是伊文思《愚公移山》中和上海有关的三集纪录片之一，如果说《上海电机厂》侧重于发挥工人阶级的主动性，发扬民主精神，《上海第三医药商店》则展示了新中国城市的医疗制度和就医的群众生活，那么，《对上海的印象》则是对上海的整体性绍介，以这个城市为端点，以散发性角度记录上海人的生活：从购物到交通，从经济到教育，从出行到风俗。
片名其实决定了纪录片的内容和风格，“上海”无疑是对于这个城市的定位：上海到底是怎样一个城市？伊文思作为一个西方人，对于上海的关注其实也是让他自己提出了这个问题：“上海市欧洲人的幻想之城，也是财富之城……”从八国联军对中国的侵略讲起，西方和东方便有了连接，而现在的上海当然已经摆脱了殖民色彩，在淮海路上，一家小吃店生意兴隆，工作人员说在这里已经干了三十年，三十年正好跨越了旧社会和新社会，作为两个社会的见证人，他回忆说以前这条街是法租界，“资本家在这里过着腐朽的生活”，而解放后实施了公私合营，旁边法国人开设的店铺就和这里合二为一，都成为了为群众服务的餐饮店；外滩上有很多人在这里散步，有人还拿出了比较时尚的相机拍照，而在这附近是英租界；街上有一大群人在围观，伊文思用俯视的视角拍摄到了这一场景，听说他们围观的是一个来上海游玩的外国人……
对上海和世界的关系，伊文思大约定位在历史和现实的双重维度，历史上它是西方的幻想之城，是殖民之城，而现在没有了租界，没有了外国资本家，只有中国人对外国人的围观。而在中国的维度来说，上海又是怎样一个城市？在街上有两个人因为自行车发生争执，伊文思却不上前而是远远地躲开了，保持对事件记录的距离，伊文思的解释是：“他们说上海人总是颐指气使……”在街上伊文思对准一些服装店，然后旁白说：“北京人说上海居民太过花里胡哨……”这是北京人眼中的上海人，花里胡哨的另一个解释则是“时尚”，所以伊文思说：上海引领了很多中国的时尚，比如服装，比如发型。但外地人或者非上海人对上海的界定仅限于此，在对“上海”的定位之外，伊文思的重点则是围绕着“印象”来记录上海的日常，因为是印象，所以大多是在感官意义上的，因为是印象，所以大多是走马观花式的，也因为是印象，所以是记录而不是探讨。
| 导演: 尤里斯·伊文思 / 玛索琳娜·罗尔丹·伊文思 |
在伊文思的镜头下，上海呈现出丰富的一面，但丰富也意味着庞杂：餐饮店里有很多客人，上海人的平均工资是一个月65元，医疗免费，物质限量供应，因为相对匮乏；有人在手帕店里，伊文思说，手帕表达着爱意；小巷里的上海人在下棋在看报在修眼镜在拔鸡毛；高楼上写着“祝毛主席万寿无疆”“毛主席万岁”的横幅；孩子们手拉手经过马路，有一群学生在马路边做早操；装货的三轮车通过有坡度的桥面，有人在后面推行……正是伊文思随意的记录，70年代颇具上海特色的存在变成了珍贵的资料，一些现在听起来有些不解的东西也成为上海的一部分，比如那时候就已经有了三轮出租车，在车站附近满足了运货乘客的需求，比如交警介绍说如果发生了严重的交通事故，就会通知肇事者的单位，还说黄埔一年有九人死于交通事故……另外，对两个交警的采访似乎篇幅太长，当一场雨到来说到上海的气候是热带气候，夏天非常炎热，似乎也犯了明显的错误。而在这部剧集里，伊文思提到了上海的工人，他们为发展经济做出了贡献，但是他在提到文革的时候，却和在《上海电机厂》里的观点不同，“在文化大革命中，工人们使得时局保持了平衡，不会太过右倾……”这一观点更多了理性。
对上海的印象，是对上海的定位，是对上海的散发性记录，但是伊文思在对“上海”的记录中，却提炼了其背后更为丰富的隐喻，这些隐喻他以三艘巨轮联结起来。在电影开场的时候，是一艘名为“锦州号”的万吨巨轮下水的仪式，在人们敲锣打鼓中，在乐队演奏的欢快乐声中，在红旗彩带装饰的热闹上，“锦州号”下海也掀开了这艘巨轮“海上”航行的序幕，伊文思在旁白中说：“上海，中文里这个词的意思是在海上……”对上海的印象式记录从巨轮出发“在海上”开始，是对上海的一次命名，而巨轮更是代表着中国工业经济的发展成就，所以这艘巨轮代表着上海作为中国经济中心的地位。在儿童画做展览上，有一幅小朋友绘制的画，上面画着的也是一艘巨轮，当然这艘巨轮没有“在海上”，而是工人们正在建设，好些孩子们围在画作前，这是儿童绘制的画作，它是儿童眼中的巨轮，它代表的是未来，是上海不断壮大走向新生活的未来；电影最后的一个场景还是巨轮下海的仪式，这不过这次的巨轮名字是“巨浪”，同样的仪式，同样是巨轮，却代表着不同的含义，“上海长期以来是殖民的象征，现在是革新的根据地，中国人说，东风压倒了西风，革命之风压倒了保守之风，所以他们命名为‘风浪’……”风浪是一种独立的姿态，风浪是革新的象征，风浪是迎向困难并最终战胜的信心。
巨轮是工业经济腾飞的标志，巨轮是对未来的期望，巨轮是不断革新的象征，伊文思将三轮巨轮串联起来形成了强烈的“上海印象”，也以“上海印象”为符号解读了中国，解读了社会主义事业发展的中国，解读不断走向世界的中国。
《对上海的印象》电影片头
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