2022-03-16《荡妇》：我们的名字叫“RAGE”

他疯狂地歌唱，她疯狂地跳舞，他疯狂地跳舞，她疯狂地歌唱，他和她，是歌声中不可遏制、强烈表达的“你，你，我，我”，是无人世界里的“我，我，你，你”——在一个没有“他”的世界里，他和她沉浸在自我的疯狂中，而整个城市都是他们用以俯视的世界。

沉浸和俯视，构成了“我你”和他们不同的世界，而他们跳舞唱歌的舞台就是城市里那根挺立着的巨大烟囱，烟囱上写着的四个字母：R-A-G-E，白色，突兀，也成为了他们对自己的命名和对世界的两种态度：既是对他人世界的狂怒，也是自我世界的疯狂——他们歌唱，他们狂舞，他们俯瞰，他们热吻——音乐飘荡在城市上空，成为他们向世界发出的宣言。

音乐就是他们的生命，狂怒或者疯狂是他们的名字，这种命名刚好是对整个可以俯瞰的世界的抗拒，因为在他们那里，他和她都是无名者。他叫“流浪汉”，居住在阴暗的房子里，身边的几十条流浪狗是他的朋友，和狗一样，他就是这个社会的流浪者；向柯迪讨要一些牛奶，柯迪却另眼相看，声称必须要付钱；和流浪狗一起走在路上，身后是行驶着的巨大卡车，一声声鸣笛似乎是整个世界对他的叫骂；他只能走向他们举办派对的舞台，高声打骂着，“该死的打骂，该死的草皮，该死的消息，该死的母亲，该死的孩子，该死的花……”四分多钟的骂声是他的呐喊，即使关闭了麦克风，他也绝没有让声音消失……而她是不知道从哪里来的女人，“荡妇”是她的名字，在被“不接男人只接女人”的卡车司机调戏的时候，她选择了离开，“我叫荡妇”不是自我贬低，而是去除了一切规则的自由，当在“流浪汉”的房间里，拿起吉他弹奏出音乐，她会将身上的衣服全部脱掉，赤裸着身体又唱又跳，以“荡妇”的方式让自己疯狂。

流浪汉和荡妇，身份的属性变成了他们的名字，无名的状态一方面是对他人世界的排斥，因为他们不需要命名，不需要命名就是拒绝规则，拒绝命令，拒绝秩序。但是不需要他人的命名，意味着可以自我命名，音乐便是他们自我命名的方式。从卡车司机那里离开，荡妇却不排斥狂躁的流浪汉，她走进了他的房间，他为她安排了食物，给她洗澡，让她睡床上，然后给了她一把吉他。吉他里可以流淌出音乐，吉他可以表达自我的欲望，而要歌唱，还需要歌词，还需要态度，荡妇看见了流浪汉满墙的句子，每一个句子都是一首歌，于是吉他遇到了歌词，于是他遇到了她，于是流浪汉遇到了荡妇，于是无名者遇到了另一个无名者，于是狂怒遇到了疯狂，于是“我我”遇到了“你你”。

导演: 丹尼·博伊尔 编剧: Jim Cartwright 主演: 克里斯托弗·埃克莱斯顿 / Genna G / 朱丽·沃特斯 制片国家/地区: 英国 语言: 英语 上映日期: 2001-08-23 片长: 72分钟

他唱：“为什么我们生来就注定要死？”她唱：“他有筹码，她有藏品……”她唱：“笑得那么疯狂，他停不下来，给我一记耳光，也许会把我带回来……”他唱：“一个女人在这，她变成我的火药筒，温柔地点燃了我们两个，为了整个世界……”一个变成了诗人，一个变成了天使，那个小小的房间，是他们的舞台，没有男与女的色情，没有你和我的分别，旋转，尖叫，即兴，热烈，还有什么比音乐本身的力量更为强大？还有什么比自我的命名更为自由？还有什么比疯狂本身更让人放纵？即使柯迪的谩骂和拒绝，即使卡车司机的报复和肮脏的痰水，对于他们来说，都只是被鄙视的规则——卡车司机卸下的那一堆土，不是障碍，而是变成了他们另一个舞台，“它们就是街道的一部分”，于是流浪汉坐在土堆上，于是荡妇在上面弹起吉他，四周的孩子和邻居反而给了他们掌声。

流浪汉和荡妇，不被命名的自我命名者，还有“冒牌货”，一样是无名者，一样是自我命名者，相同的是，他对音乐也疯狂，他也不遵守秩序和规则，不同的是，他有钱，他有车，他有把音乐变成商品推向市场的雄心——甚至他本来就是一个有名字的人，Richard Atknison George Eclair，在去往伦敦的路上，他介绍自己的名字，“不过，用缩写也行。”缩写是什么，是R-A-G-E，是对世界的狂怒，是让自己自由的疯狂，最后被刻写在巨大的烟囱上，就是“冒牌货”的理想，“我想把自己的名字刻在烟囱上”，因为这是他爷爷把他养大的期望，“那你需要一个胖烟囱……”烟囱上有名字，吉他声里有名字，音乐中有名字，墙上的诗句里有名字，R-A-G-E是所有无名者的名字。

有名字的“冒牌货”，当他将音乐传到网络上，当他砸开DV店拿走了摄像机，他一样不在秩序之列。但是他需要秩序，需要把旋转，尖叫，即兴，热烈的音乐变成产品，需要更大的市场，需要更多的钱。或许这是一种冒险，当他带着他们去往伦敦走向更广阔的的世界，大本钟、泰晤士河，都不再是那个纯粹的世界，还有自动冲水马桶，还有遥控器。他们开始录制歌曲，荡妇穿上了量声打造的服装，走进了更先进的录音棚，但是他们不再旋转，不再尖叫，不再热烈，或者距离麦克风太远，或者曲调不在舒适区，总之音乐被破坏了，总之疯狂被克制了，总之他们进入了秩序之中。所以他们开始喊叫：“带我们去从未见过的地方！”于是他们开始疯狂，“这是我的天空吗？我要把它涂成黑色。”甚至流浪汉又开始了狂躁，他一气之下离开了伦敦，离开了荡妇，离开了音乐：回到小镇，他把写满歌词的墙壁都刷白了。

《荡妇》电影海报

从小镇到伦敦，这是他们走向更广阔的世界的开始，但也是去除自由和疯狂的起点，一切都是规则，都是制度，都是命令，都是命名。而从伦敦回到小镇，是抗拒，是反击，是回归，但是墙上的诗句没有了，房间里赤裸着欢唱的自由没有了，而荡妇也失踪了。于是流浪汉带着那些狗再次来到伦敦，他开始寻找荡妇。有些东西失去了，有些东西还会回来，当荡妇出现在流浪汉的面前，他问她：“你为什么要逃离？”她回答：“你为什么要把我和陌生人放在一起？”他说：“你回来吧，或者你可以去任何想去的地方。”她说：“我喜欢那里，喜欢和狗在一起。”她留下了泪，他也流下泪。回来就是不离开，回来就是不被命名，首场演出的那个舞台终于变成了他们表达自由的世界，还是“你你，我我”，还是疯狂地唱和疯狂地跳，台上是荡妇，是流浪汉，也是“冒牌货”，三个人的舞台，就是无名者狂怒的舞台，就是自我命名者疯狂的舞台。

流浪汉是狂放不羁的诗人，荡妇是愤世嫉俗的天使，而冒牌货是提供了另一个舞台的经理人，那根烟囱便是走向更高和更纯粹世界的巨大支撑，于是，在三人组合里，既有着对外的狂怒，也有着自我的疯狂——唱歌时的仰拍，烟囱上的俯瞰，是对待音乐本身的态度，再没有约束，再没有规则，再没有录音棚和被消费的卡拉OK，“带我们去从未去过的地方”，那个地方就是心灵，就是精神，就是音乐本身，就是爱。

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