2022-05-25《打板》：它书写的是进行时
第416个镜头：场景：庭院的草坪上举行的舞会；人物：老头；对话：“这简直是胡言乱语……”对话之后是动作，动作和语言构筑了情节……那里正在发生，一个场景之后是另一个场景：在办公室里，在厨房间，在工地上；一场对话之后是另一场对话：男人说：“让他进来……”老人说：“你为什么不？”骂声传来：“去你的，你把我的太妃糖吃了……”一个人物之后是另一个人物：他打开了门，“主席出来了……”他沿着铁丝网向前走，他和她开门走了进来……
场景、对话、动作和人物，如果它们组成一部完整的电影，就是基耶斯洛夫斯基1976年拍摄的电影《生命的烙印》，这是基耶斯洛夫斯基的第二部剧情片，112分钟的时长就是把这部电影变成一个独立的存在，所有的动作、对话、场景和情节都放置在112分钟里。独立似乎也意味着封闭，但是在这部电影的拍摄过程中发生了什么？112分钟的时长到底拍摄了多少素材？电影有怎样让人难忘的花絮？实际上这些问题就是为了打开这个独立而封闭的存在——当基耶斯洛夫斯基用《生命的烙印》里废弃的花絮镜头组合成关于“打板”的花絮，就是打开一部完成的电影，并让这种完成时态变成进行时态。
| 导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
打板就是在完成拍摄准备时，打响的场记板，当场记板拍下，作为拍摄进入状态的标记，其实区分了两个世界：现实世界和电影世界——虽然电影世界是未成形的，但是它也成为了电影素材之一。所以基耶斯洛夫斯基记录下“打板”的过程，就变成了一件非常有意思的事：它在进行时中展开了电影内外的连接，一边是导演，是制片，是场记，是灯光，是摄像，是剧组人员，另一边则是演员，所以在从此处过渡到彼处，从电影外进入电影里的过程中，很多有趣的画面被记录下来：场记打板之后，准备行走在铁丝网外面的演员似乎还没有适应，场记板甚至差点打到他的脸上；打板之后是“主席出来”的场景，一遍不行再来一遍，打板也在不断重复；一只狗正在进食，场记板拍响，它吓了一跳，接着便跑开了……
打板是进入到拍摄状态，是开始了拍摄现场，但是打板作为连接，打板作为正在进行的动作，它记录的是非电影的场景，有笑声，有尴尬，有重复。而在这个进行时态中，基耶斯洛夫斯基的记录又具有影像学的本体意义：镜头越过场记牌，拍摄下来的是电影的素材，它是电影剪辑的基础，但是当场记牌出现在镜头里的时候，甚至记录下场记牌从出现在画面中到拍下再到撤出镜头的过程中，形成了关于电影从剧外到剧中、从真实到表演的记录文本，而且不仅仅是场记板，还有拿着场记板的场记，还有拍下场记板发出的声音，场记板入境，场记入境，声音入境，它便成为了电影的电影，在记录的意义上也产生了间离效果，这或者就是一种“原电影”。
啪的一声，啪的又一声，啪的再一声……在5分26秒的短片中，啪的打板声此起彼伏，一种对于声音的记录制造了清脆的节奏，一部电影留下的是“生命的烙印”，一声声的打板声留下的是影像的烙印，它在发生，它在进行，它深入细节，它发现趣味，它似乎没有止境，一切都变成了对于电影本身的敬意：“非常感谢……”
《打板》电影海报
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顾后：《人员》：仰视以及被俯视
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