2024-05-16《香槟》：涅普顿在掌舵
“既然大家都喜欢喝香槟，那就拍一部电影叫《香槟》吧。”于是，阿尔弗雷德·希区柯克拍摄了《香槟》，于是，这部电影像“香槟”一样变成了消费品，于是，希区柯克后来回忆说，这是一部“谈不上是故事，也许是最差的影片”……在一系列的“于是”后面，充满了希区柯克的随意，随意的灵光，随意的主题，随意的故事，连电影中的主角和配角、男人和女人都没有一个完全纳入到“电影”中的名字，不被命名的角色，就是完全成为了不具有专一性的符号，和这部106分钟的电影一样，看起来就像是希区柯克闲暇之余的即兴创作。
所以这个关于“考验”的故事，自始至终都没有值得推敲的逻辑线和情感发展线。富家女孩大肆挥霍，为了和男友约会，竟然乘坐作为华尔街大亨的父亲的私人飞机，跨越大西洋，赶上了在公海上行驶的游轮，所以很生气的父亲为了教训女儿，谎称自己在华尔街的生意失败，不得已走向了破产的深渊。于是疯狂的巴黎之旅变成了潦倒之旅，女孩的命运发生了翻天覆地的变化，她不得不变卖首诗，不得不租住简陋的房子，不得不外出寻找工作，也不得不成为餐厅的送花女——但是这不过是父亲的谎言，最后在逃离巴黎去往美国的途中，父亲现身告知了真相，女孩如梦初醒，才知道自己失去的一切都还在，惊喜之余竟掉下了眼泪。
这样一种剧情设置，本来希区柯克完全可以在呈现表象中将真相悬置起来，或者隐藏在最后时刻，但是除了女孩和他单纯的男友之外，希区柯克就已经告诉了观众，在现实和真相一起推进的故事里，根本没有悬念。在这里，唯一具有悬念设置的人物就是那个神秘的“胡子男”，他从一开始的游轮中就出现，对女孩总是投以觊觎的目光，这也招致了女孩男友的嫉妒；在巴黎，女孩在自己的“时装秀”中，也邀情了胡子男来参加，大家在房间里举杯狂欢；后来在女孩命运发生转折时，他又出现在餐厅里，并且邀请女孩共进晚餐，再一次被男友发现，而女孩对于这个神秘男人也充满了好奇，甚至也幻想他对自己有非分之想；但是这一切没有发生，胡子男给了女孩名片，“只要你需要，我永远都是你朋友”，在女孩的父亲在餐厅找到她并且骂她堕落之后，女孩一气之下找到了胡子男，她央求他将自己带回美国；两个人坐火车、乘游轮，最后女孩竟然被关在房间里，而等到房间的门再次打开，进来的是胡子男，还有自己的父亲，这时父亲才告诉他，胡子男就是自己安排的眼线，为的是从美国一路跟踪她，而知道真相的女孩和男友如释重负，两个人的爱情也终于回归。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
胡子男是唯一具有神秘色彩的人物，希区柯克在他身上赋予了一些悬疑性，男友的误解，女孩的幻想，都是这种悬疑性的体现，但是这样的悬念设置根本没有什么意义，或者说希区柯克纯粹为了悬疑而悬疑，这就涉及到另一个问题：女孩的父亲设置这样一个骗局，其意义又在何处？看起来目的是明确的，就是想要教训一下挥霍无度、极其任性、吃不了苦的女儿，一个能不告诉父亲开走私人飞机，又跨越公海只为和男友约会的女孩，的确超出了父亲的底线，所以他以破产为由，关闭了一切享受的生活，而女孩也完全懂得自己命运的改变，开始了自力更生。但是电影根本没有展现女孩更过自信的结果，只不过是做了点心，只不过住得简陋一点，只不过是揉了面团，那场她成为餐厅服务员的戏完全没有讲好，这个工作对她来说不是吃苦，也没有所谓自尊心的损害，女孩甚至沉浸在他人的狂欢里，所以父亲出现就说她反而堕落了。
考验她的效果没有起到，最后女孩去找胡子男又放任自己回到了美国，这不是走回了老路了吗？而在游轮上父亲出现并告诉了真相，在没有任何效果的情况下，真相为什么这么急于揭晓？或者父亲这样做，是为了考验女孩的男友，因为他发给女儿的电报中就说男友是看上了她家的钱，但破产的消息告诉男友，男友也离开了，父亲就对她说，果然应了自己的预想。但是男友根本不是因为钱财而和女孩闹矛盾，他只是一个在感情上敏感且小气的人，数次看到胡子男，他都充满了嫉妒。情感上的嫉妒，怎么可能通过金钱的考验来得到改变？所以不管是对女儿性格的教训，还是对男友的考验，在电影中都没有充分表现，所以从整体上推翻了这个骗局具有的逻辑性，也让胡子男的悬疑完全被解构了。
正是这种设定缺乏逻辑性，整部电影看起来莫名其妙，而且一些细节的处理也完全是随意的，轮船颠簸，大厅里的镜头是摇晃的，房间也在摇晃，但是一看就是希区柯克利用摄影机的摇晃制造这种眩晕感，因为房间里的台灯根本没有任何偏移。可以说，希区柯克拍摄这部电影，更大的意义是对拍摄技法的一些尝试，电影中有一段字幕是：“丘比特在船头，涅普顿在掌舵。”丘比特是爱情小天使，在电影中娇羞可爱的女孩就像丘比特，她的任性就像是在船头不断尝试冒险的丘比特，而涅普顿是罗马神话中的海神，他的作用是掌控整艘船的航行，在这部只是想要玩点技巧的电影中，希区柯克无疑就是那个涅普顿了。的确，希区柯克一如既往尝试了新的电影语言，比如一开始的镜头就是香槟被打开的画面，接着是倒在杯子里泛起泡沫的酒，而当胡子男举杯畅饮时，游船大厅里共舞的镜头就映在了杯子玻璃上，它形成了另一种影像，这样的设计也在最后说出真相皆大欢喜的时候，女孩和男友热情拥抱，同样变成了杯子里的影像；比如在女孩举行“时装秀”的时候，门铃响起，女仆去开门，镜头马上变成了从外而内的一种视角，然后是更里面的门打开，然后是女孩出现，在一扇扇门打开的时候，门外的客人始终没有出现在镜头里，这种人物在画面之外的设置制造了某种悬念；女孩得知父亲破产，于是拿出自己的首饰盒，想要去变卖首饰帮父亲度过难关，这时的镜头里出现的是街外的一双脚，裤子显得有点破旧，然后是从门里出来的另一双脚，这是女人的脚，女人走向前，男人的脚跟着，之后是女人的脚停下，然后是首饰盒掉落——原来这是一场女孩变卖首饰被抢的戏，希区柯克通过脚的移动和停滞以及返回，完成了叙事；还有从面团下面印有游船的报纸，变成游船的照片，镜头往后拉，女孩站在橱窗前看着游轮的照片，这是场景的转变；在餐厅里，女孩俯视那些跳舞的男女，镜头马上变成了一群羊的画面，只是一种技术上的处理，甚至在电影里没有任何意义。
希区柯克用随意的态度拍摄这部电影，“谈不上是故事”也就变成了纯技术的实践，掌舵的涅普顿根本没有打算将船驶向故事之海，而船头的丘比特也只不过是他利用的一个道具。
《香槟》电影海报
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