2025-07-22《爱情长跑》：男追女，隔层纱
这是“写影·1975”观影的第六部林青霞出演的电影，从《云深不知处》中只有几秒镜头的春兰镜像，到《热浪》中与“好大风”争强好斗的夏小雨，从《在水一方》中爱情完美主义的“伊人”小双，到《八百壮士》中舍小家为大家的杨惠敏，从《水云》中反抗封建礼教的水樵，再到《爱情长跑》中活泼开朗的体育生许立屏，六部电影构成了林青霞早期电影序列，而不同的人物形象也使得林青霞的戏路并不局限于花瓶式的“玉女”，这或者就是属于林青霞的多元化之路。
陈耀圻的《爱情长跑》之所以把林青霞饰演的许立屏设置为一个喜欢体育运动的体育生，贴合的就是片名所传递的主题，“爱情长跑”有两层含义，一是许立屏作为体育生就是一个“爱跑”的女生，她喜欢运动，喜欢爬山，喜欢和狗熊、猴子等体育男生一起，大大咧咧的她在对待爱情上也是坚持自我，于是在认识杨一凡之后，父母将他们撮合在一起“约会”，就完成了一次长跑，在男生看来，杨一凡这个从国外回来的男人“软绵绵”的，于是他们挑逗他，让他加入他们的长跑队伍，杨一凡不认输，于是脱掉了鞋子在操场上奔跑，结果脚受伤。许立屏在跑，杨一凡也在跑，两个人的奔跑在操场上，甄妮主唱的歌曲就是：“你向前跑一步，我也追你一步。”
你跑我也跑，构成了“爱情长跑”表层的含义，而第二层含义则指向了爱情中的男女纠葛，在操场上杨一凡的跑或者追，都是形式意义上的长跑，但是在她们的爱情故事里，就是一个你追我跑的双关意义。许立屏对于母亲的催婚并不在意，她对从小就认识的杨一凡也无感，只是为了当父母满意，假装和他“约会”，而杨一凡也说她不是自己想要找的类型，于是他们假装在恋爱，恋爱成了他们在众人面前的“表演”。后来许立屏把杨一凡介绍给二哥的女朋友芳美认识，杨一凡和芳美慢慢走近，在他们关系看起来进入到恋爱阶段之后，许立屏才发现自己心中还是有着杨一凡的位置，所以在三个人一起的时候，她明显感觉到了嫉妒；知道杨一凡透露出自己的内心，他和芳美在一起只不过是在测试许立屏的态度，最后公开说出了一句“我爱她”，于是两人终于走到了一起。在这个从没有感觉到双方误解再到最后走在一起的过程中，爱情的多变就体现在一种“长跑”的关系里，而男人和女人所构成的关系也正符合追求、追慕的意味——不管是许立屏的嫉妒，还是杨一凡的表白，谁追谁似乎并不重要。
| 导演: 陈耀圻 |
电影在讲述这个爱情故事时，并无特别的亮点，它无非是台湾爱情电影套路的展现。但是陈耀圻的这部电影在完成爱情叙事的同时，其实也反映了1970年代台湾的现实，这个现实就是传统家庭观念在新时代的重构——许立屏、许立雄和许立中三兄妹的名字，指向的就是台湾屏东、高雄和台中这三个地名，它们所构成的就是台湾现实。电影一开始许立屏的父母看到报纸上的新闻，就指出男女比例失调出现阴盛阳衰的问题，而这个问题最直接的反应就是许立屏这个女儿的婚事问题，阴盛阳衰带来的社会问题不是男女比例失调，而是女生如何找到自己的如意郎君，许立屏父母的焦虑正是当时台湾父母的普遍心态，而这种心态的背后则是传统观念受到的挑战，而具体到许立屏身上，则是母亲念叨的一句话，整天喜欢运动，这样的女孩子谁会娶？
而许立屏当然代表着台湾新一代的女性，她喜欢运动不是运动本身，而是做真正的自我，女性不一定是那种温柔的淑女，不一定围着男人转，而是成为独立的自己，所以许立屏和父母之间存在着观念的冲突：母亲让她和杨一凡恋爱，为了给他们一个好印象，说女儿喜欢去图书馆看书，是个文静的乖女儿，又在登门拜访那天，把许立屏打扮成淑女形象，而许立屏穿着长裙和高跟鞋难受之极，回来就马上把高跟鞋脱了，穿上了自己喜欢的球鞋。许立屏是对女性必须柔顺、文静的一种否定，是对女人必须嫁一个男人作为依靠观念的改变，她对传统观念提出质疑，她坚持自己反叛性格，她设想的生活是多元的。当然，杨一凡身为接受了现代教育的留学生，对许立屏也是支持的，他们的爱情故事经历了曲折的过程，但是对爱情的态度还是一致的。
对传统观念的质疑、挑战和反叛，或许构成了另一种“长跑”，只不过这个在社会学上具有的隐含意义在这个爱情故事里被弱化了，甚至最后还是回归到传统观念之中：当大哥许立中得知妻子剩下了孩子，“我有了儿子了”的欣喜难道不正是重男轻女的表现？许立屏和杨一凡最后收获了爱情，最关键的难道不正是杨一凡那句“我爱立屏”的表白？而爱情中的表白无论如何也不会是许立屏率先开口的，这不也正是传统思想女性作为被动者的常态？无论是隔座山还是隔层纱，在爱情故事里，永远是男追女的传统版本。
《爱情长跑》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1995]
顾后：《同胞》：一首土地变奏曲
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
