2014-12-31 肉身2014

2014，是一个重重的大印，重重地刻在所有的时间段落里，重重地刻在被唤醒的肉身里，那么突然，那么无措，像是把现实拉进到一个无法回归的黑暗世界，当这一切降临的时候，是疼痛，是疲惫，是困顿，是迷惘，去除不掉的伤疤，都是一个个凶邪的图腾。时间无际，只是在已经看见终点的段落里，为一种过去埋葬一个灰色的影子。

·梦想2013
·末端2012
·革命2011
·微观2010
·碎片2009
·2008，个人记录 

开场白是爆米花的“私人定制”，是“第七封印”的经典，是“一意孤行”的辽阔，是一次莫名的流泪，一觉沉沉的睡眠，以及一头被合影的骆驼，一本“我登上天主的圣坛”的《尤利西斯》，在时间的有序流转中，那印在上面的不是祈使句，不是选择题，而是“战争中你鲜血流尽，和平中你寸步难行”的尴尬，是的，当节日的仪式到来的时候，一切的规矩都是不可逾越的政治规则，讲政治的声音里没有“寻找自己世界里的唯一”，没有关于生平阅读的“千克读品”，没有大雪纷飞的景致，只有不断机械重复的《包子铺》，只有一场没有能见度的雾霾，在恐惧的禽流感、无免费的高速、国家时间里的上班以及冯氏喜剧的春晚中划上了句号。

只剩下一阙残雪，被叙述24小时的冷最后都在大地上变成一点可怜的想象，物时代不是淹没了我们，而是抽空了我们，从300G到1T的数字化转变中，“遗忘始终比记忆更简单，成本也更低”，所以在技术相关的消费时代，影像里只有《爸爸去哪儿》的伪电影，只有允许出轨的“绿帽子”——那一声枪响早在很久以前就被听到了，却必须在“金熊”的荣耀里闪现出“白日焰火”。九点钟的网络时代，不是把禁忌变成一场娱乐，而是把娱乐叫做迷宫，“雪白的大腿”曾把十九世纪的巴黎踩在脚下，却在一个开放的新时代成为邪恶的化身，文本是被锁住的存在，两腿之间的距离刚好是一个T。

爱情是假的，电话是假的，希望也是假的，只有那把枪的消失才能凸显恐怖，它指向的是鲜血，是报复，是死亡，而当《恐怖分子》从影像渗入现实的时候，是昆明的那粒暴力的种子，种子最终长成一把刀，一把沾满鲜血的刀，一把挑战正义底线的刀，可是那颗反人类的种子是不是会被另一种暴力剿灭？当黑暗降临的时候，有时候意味着白天永不可抵达。从“失联”的航班，到没有方向和可能的“第七日”，再到噩耗般的“南辕北辙”，世界甚至已经无法容纳一个阴谋，在没有救赎，没有复活，也不是逃离的迷局里，或者只有当下“在路上”活着的自己，即使有“文之内”的泥泞，有一个水泡的意象，也需要轻轻对自己说一句“且行且珍惜”。

雨纷纷的时节，含混着缅怀和相守，追忆和亲近，而在仪式和非仪式的几年中始终触摸不到远去的影子，即使虚构，也只能轻声问一句“你那边几点？”所以在交错的时间里，“谁先会死”是一个伪命题，当那把自动手枪放在已死去的他的手上时，这个世界的人们就确认了一种叫做自杀的行为艺术，“到处是白噪音”，到处都是无关罪恶的自然状态。所以，即使“Windows XP正在重启”，它指向的注解也是：正在关机，时间已无法回到原初的那个点，咫尺便是遥远，从第一个布恩迪亚出现到最后一个布恩迪亚消亡，轮回的意义永远在“遥远的下午”变成了一朵凋谢的玫瑰，回不去的马孔多只是一个人的“百年孤独”。

不管是“唯玫瑰之名”的藏书楼，还是被复活的鲁镇，一场关于出行的叙事被一瞥而过，可是，当有人选择以“自闭的远行”为自己的人生写下渴望自由的注解时，世界只不过是一个隐喻，不管是面对理想的覆灭，还是面对青春的消逝，强行拉着自己从被关闭的门里突围，一定是“跟整个世界叫板”的虚妄。百万亿首诗，其实只是一首诗，所以当故事分为上下两栏，分为现实和寓言，分为现在和过去的时候，让一颗种子自由发芽变得何等可贵，只是太多的人希望找到确定的名字，而在漫天飞雪中，当那个叫陆焉识的人拿着写有“陆焉识”的牌子，陪着陆焉识的爱人，在火车站等待陆焉识的到来的时候，“归来”便是一个巨大荒谬的存在。

终于告别了不停被拒绝的“昨天”，终于走过了没有钥匙只有一堵墙的高考记忆，当世界以整体的方式变成一个词语，一段光阴和一个足球的时候，那种叫做“世界杯”的盛宴拉开了帷幕，欢愉和激情，胜利与失败，垂泪与荣耀，当许多灯亮起，许多人挥手，许多的呐喊汇成河流，所有的荣耀都属于那个“奥斯卡之夜”，这里有亚马逊丛林里的神，有妖邪救赎的五指门神，有翱翔的潘帕斯雄鹰，有112秒被反转的史诗记录，世界被异化成白天的黑夜和黑夜的白天，被异化成人样的神和神样的人，而这样的过程需要漫长却必须抵达的四年，四年之内和四年之外，许多的我们将在没有距离的夜晚成为观赏者和见证者。

七月是红与黑，七月是神与人，当五星冠军的标签被无情地撕掉，当桑巴足球的华丽装饰变成遮羞布，一个国家变成失败的耻辱象征，而黑夜的另一面，必将诞生新的神话，24年成就的的传奇，马拉卡纳球场的74738人、世界范围的几十亿人，都是见证者，夺目的灯火、璀璨的烟花、欢庆的仪式都是抵达顶点的背景。而当“巴西已远，东方既白”，四年就是另一个“后会有期”，只是这从未停滞的时间履历上，并不一定会有期待的约定，当理想变成sun of beach，而现实只是son of bitch，三千公里的穿行，最后无非是一个周末的相遇，而“后会无期”的人生影像里，或许只需要一种“见过泼先生”的仪式——在专注而诗意的行动中探寻未被发现世界。

八月的阳光是湿的，当一路向西成为最后的出行计划时，只是有限地把耳朵叫醒，把欲望叫醒，把不断撑开的晨曦叫醒，而醒来之后，即使有“歌乐山上的红色传奇”，有“被遗忘的白帝”，有走了一遭的“鬼门关”，在水与水之间，其实只有淹没。当高峡出平湖成为世界的荣耀，当长江东逝水成为吟咏的歌词，三峡无非是一段在“长江八号”上漂行的距离，青石街五号早就没了，拉船的纤夫早就没了，峭壁上的悬棺早就没了，平缓、安静的世界里甚至已经没有了历史的回响，而当现实被浸透的时候，捞上来只是没有诗意的当下，所以自我设置为“异乡人”的隐喻，其实是对于回归的转身，是对于记忆的触摸。

节日的仪式只剩下“左手的中秋”，而从一种疼痛过渡到另一种疼痛，却弥漫在整个九月：“整个九月，都囚禁在乌鸦的寓言里/好久没有听到白天的嘶鸣/只有七十棵树的枝头可以命名一场/捕杀”，一场捕杀只有被惊醒的肉身，只有注射进入的水，只有麻木的拖拽感和无力感，而四楼四号床里被标注着的“404”成为九月最醒目的身份代码，一个短暂被命名、被叫唤的符号，变成了肉身迷失的床位号，也成为在现实世界中隐匿的象征。而在反复、机械和形而下意义里，所有的日子都在不断地眨眼，不断地刷新，相信自己是自己的主人有什么用？相信身体里还寄寓着一个灵魂有什么用？不是走错了门道，不是踏错了楼梯，是因为在肉身的迷宫梦到了无法挣脱的白色。

肉身呆在家里，肉身是无意义的宇宙，那轮月亮，从中秋到全食，也永远藏匿在厚实的云层之后。这无非是一个关于自我的寻找命题，当“我什么也不是”成为一个暗语，那《暗铺街》里的故事便成为一个寓言，在照片、信件、简报、明信片、社交人名录、电话号码簿组成的“永恒之物”里，时间却销蚀着存在的意义，“我们都是海滩人”的背面写着关于遗忘的无数可能，所以当寻找的线索变得支离破碎，当出门在外变成奢望，世界却以一种讽刺的方式打开了关于意义的“填空题”，那是一场期盼的风，是一场友谊的风，是一场狂热的风，而在被假象的演出之后，风只是吹开了这个国家最可笑的偶像剧，舞台之上，只有噪音，只有灰霾，只有麻木的肉身。

两种状态，是死和生。死去的是一个微时代，是没有挽联没有叹息的态度，是被关闭的RSS，“在拉丁语中死的意思是——到众人那里去——”所以死的背面是生，而这生却是众声喧哗的生，是碎片漫天的生，是复数的“他们”的生，而在他们对面的我呢，在复数之后的单数呢？他们说，我们永远在路上，我却坐在椅子上；他们说，我们发出自己的声音，我却低头沉默着。不是对抗，也不是孤绝，而是找不到一种响应的方式。而当词语在阳光醒来的时候，即使夹杂着一些疲乏和劳累，但毕竟可以听到那独立演绎的“四个四重奏”。属于文本的复活，一定是被照亮的“读品”，漫长的等待，是时间内部照耀过来的一束——一束复活词语的光，一束抚摸文本的光。

从“不安的图像”到“自设的疼痛”，这个日渐寒冷的冬天依然没有逃脱肉身的隐喻，当所有的夜晚都变成灰色海鸥，那扇门终于以拒绝的方式关上了，只留下的缝隙里永远无法还原真实的场景，可能的想象，也变得苍白。而在苍白的冬天，那些词语也被封存在现实之外，在空空的走廊上留下沉默和疼痛，而当最后的影子以隐喻的方式回归到现实的时候，只能重新设置词语，重新改写密码，重新回到肉身。在这个末端，一切的终结也是一切的开始，无边无际的世界只有一个入口，厕身到没有众声喧哗的地方，终于将影子关在了门外，将过去关在了门外，输入密码，按下开关，当万物被连接，或者，“而冬天也可能正是春天”。

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