整部纪录片就是弗兰一个人的表演舞台，每一个话题都能让弗兰沉浸在“公众演讲”的兴奋之中，而每一个听众都在面对她而背对摄影机中取消了“顶嘴”的机会。...
深入一步…《公众演讲》马丁·斯科塞斯纪录片百人千影弗兰·勒博维茨[0/100]

“我通过电影而活着”，活着的力量来自于激活的真实情感，来自于卡赞对电影的真诚——卡赞以拍电影的方式活着，斯科塞斯以看电影的方式活着。...
深入一步…《写给伊利亚的信》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片伊利亚·卡赞[0/129]

戏中戏的电影达到了精神意义上的“陈酿的关键”：希区柯克的电影就是一瓶陈酿，只有找到了那把钥匙，才能继承它，才能享用它——以共享的方式。...
深入一步…《陈酿的关键》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/113]

洛尔迦以奇诡的想象力构建了戏剧之形式和内容、封闭和开放、门和墙之间的冲突关系，而当最后“观众在那儿”开启新的一幕，舞台上只有魔术师。...
深入一步…《不可能的戏剧》费德里科·加西亚·洛尔迦[0/112]

巴尔特提出“写作的零度”这一“个人文学立场宣言”通向的是符号学，它构造权势运作的语言结构，并在“朝向记号”中形成符号学，发挥具有现代性的“严格的符号学力量”...
深入一步…《写作的零度》罗兰·巴尔特罗兰·巴特[0/43]

托马斯·沃尔夫对个体的孤独有深切的体会，对于家园的消失有着悲伤的情愫，对于土地的罪恶和希望有着强烈的反省，而对于美国梦又带着激烈的批判和十足的诚意。...
深入一步…《上帝的孤独者》托马斯·沃尔夫[0/82]

对于游吟诗人来说，没有固定停留的地方，但是一定有一个心有所属的家，那是自由之地，那是自我之所，那是不迷失的地方，也许那里只住着音乐和创造音乐的自己。...
深入一步…《没有方向的家》马丁·斯科塞斯鲍勃·迪伦百人千影纪录片[0/114]

斯科塞斯将休斯的悲剧人生安置在天空和大地的对立之中，飞向高空必将回到地面，突破限制必将回到起点，无所羁绊的“飞行家”最后也必将坠落于大地深处。...
深入一步…《飞行家》马丁·斯科塞斯百人千影[0/137]

“你必须让躯体正常工作，才能让大脑和心脏恢复功能……”不再有高高在上的上帝，上帝来到了人间，他也必须完成自我救赎，因为他的名字就是：人。...
深入一步…《穿梭阴阳界》马丁·斯科塞斯百人千影[0/254]

今日大寒，今日小雪。地上没有积雪，树上没有积雪，最后连天空中也没有了雪的影子——那些铺天盖地的期许比雪更密集、更厚重，也更具有使命感。...
深入一步…购书九品书库《李斯佩克朵时刻》雪[0/127]

这不是一部关于意大利电影百科全书式的介绍，斯科塞斯的“意大利电影之旅”是个体情感、记忆和创作的表达，是以我之进入而发现的历程，更是对家的一次寻找。...
深入一步…《马丁·斯科塞斯的意大利电影之旅》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片[0/130]

“我见证了你的诞生”，安娜·尹从宁玛的泥巴中诞生，从诸父的秩序中诞生，从墓界的死亡中诞生，从写作的泥版中诞生，诞生不是一次性的事件，而是永恒的循环。...
深入一步…《世界坟墓中的安娜·尹》奥尔加·托卡尔丘克[0/118]

在如何阅读未作出决定之前，一切还是按照自然状态进行阅读，以及购书，“看，一本书”，头总是会不自觉地抬起，因为，“我们抬头之际，此文我们写在自己的头上”。...
深入一步…购书九品书库《迷离劫》[0/192]

当马丁·斯科塞斯不再对同时代导演作出评价，不再以引导者介绍同时代的电影，“导演何为？”已经变成了一种自傲式的宣言：这是属于我的时代！...
深入一步…《马丁·斯科塞斯的美国电影之旅》马丁·斯科塞斯Michael Henry Wilson百人千影纪录片[0/115]

布拉西耶对虚无主义的彻底解缚，要求哲学家放弃最后的避难所，不再将虚无主义视为可以通过更高肯定来克服的暂时困境，而是将其作为不可回避的出发点。...
深入一步…《虚无的解缚》雷·布拉西耶[0/193]

马的命运在埃尔南德斯的寓言世界里，就是一个需要创作自己故事的作者，但它依然是一种动物叙事，“我无法带走那张合照，因为我没有口袋。”...
深入一步…《无人亮灯》费利斯贝托·埃尔南德斯[0/105]

李斯佩克朵的野心是爆裂性的，她要同时完成形而上学的革命和女性主义的革命，要用最私人化的语言开辟最普遍性的真理，要在否定一切命名的基础上建立新的命名。...
深入一步…《G.H. 受难曲》克拉丽丝·李斯佩克朵[0/155]

爱情和信任就是被架空而成为了萨姆的一种预设，在这个意义上，萨姆的爱情是一种赌注，而斯科塞斯构建在空洞意义上的爱情叙事也变成了另一种赌注。...
深入一步…《赌城风云》马丁·斯科塞斯百人千影[0/153]

“只有放弃你，我才能够爱你！”也许真正代表纯真年代的是纽伦，嫉妒也好，冲动也罢，想要私奔也好，还是把最美好的记忆放在心里，都是一种对自由的追求。...
深入一步…《纯真年代》马丁·斯科塞斯百人千影[0/150]

没有警察，没有法官，只有大自然的狂风暴雨，只有你死我活的丛林法则，不管在何种意义上，这都是一个循环论证的“私刑悖论”，都是一个再也走不出的封闭世界。...
深入一步…《恐怖角》马丁·斯科塞斯百人千影[0/221]

不管是怎样的纽约，当故事被装进彼此独立的纽约之楼里，这是局部的、片段的、影像的纽约，只有三层，无法构筑作为高楼的纽约，只有三面，无法成为更立体的纽约。...
深入一步…《大都会传奇》弗朗西斯·福特·科波拉马丁·斯科塞斯伍迪·艾伦百人千影[0/174]

世界是一个巨大的花园，花园里都是陌生的人，他们不谈爱情，他们不建立关系，他们匆匆相遇又匆匆离开，花园还是那座花园，“没事。反正本来就不会发生什么事。”...
深入一步…《在陌生的花园里》彼得·施塔姆[0/155]

建立在“Bad”基础之上的“飚”，带来的是青春、个性和英雄主义，除此之外，歌曲和电影背后的煽动性和邪气是不是也是1980年代的一次绝唱？...
深入一步…《飙》马丁·斯科塞斯百人千影短片迈克尔·杰克逊[0/147]

当耶稣从《圣经》中走出来，就像从十字架上走下来一样，斯科塞斯赋予了他作为人的存在和肉身意义的阐述空间，但最后以“成了”的方式返回十字架，是不是一种赋魅？...
深入一步…《基督最后的诱惑》马丁·斯科塞斯百人千影[0/214]

“我来了”的背后依然是最简单的胜负关系，依然是不承载情感的输赢比赛，依然是“金钱本身”的游戏，斯科塞斯所构建的只不过是一场空洞的尊严之战。...
深入一步…《金钱本色》马丁·斯科塞斯百人千影[0/207]

斯科塞斯以《北回归线》为参照，将亨利·米勒从纽约到巴黎的地理空间转变为从“上班”到“下班”的时间叙事，当逃离变成逃避，它所构筑的依然是一个虚无、荒诞的梦。...
深入一步…《下班后》马丁·斯科塞斯百人千影[0/200]

“天才之责任”最终显现为一种伦理姿态：不是对世界的成就负责，而是对自己的无法成就负责；不是对他人的理解负责，而是对自己的不被理解负责。...
深入一步…《维特根斯坦传》瑞·蒙克维特根斯坦[0/97]

“我之所是”不被任何一个身份钉死，不会被女人、母亲、妻子或圣约安娜所捕获，她在不停地重启中接近狂野之心，而狂野正是生命拒绝被定义、被固化、被秩序化的本能。...
深入一步…《濒临狂野的心》克拉丽丝·李斯佩克朵[0/186]

斯科塞斯模糊了舞台和现实，消弭了喜剧和悲剧，混淆了成功和失意，更是在一种叙事意义上阐述悖谬的意义：把电影变成了混淆真实与虚构的巨大实验场。...
深入一步…《喜剧之王》马丁·斯科塞斯百人千影[0/236]

“我很开心。”史蒂文重复了和父亲的对话，像是对“罪人”人生的另一面阐释，那时的他，陷入到了特殊情感编织的回忆之网中，似乎那眼角也有点湿润了。...
深入一步…《美国小子：史蒂文·普林斯简史》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片[0/181]