征服者、发现者、解放者、逃亡者，构成了这片土地的“所有人”，聂鲁达在把自己也放入“所有人”行列，他们离开回来，他们征服反抗，这就是“亚美利加”永恒的故事。...
深入一步…《马丘比丘之巅》巴勃鲁·聂鲁达[0/73]

在疯狂中开场，在死亡中结束，黛莱丝才是真正活生生的人，命运的痛苦、世俗的审判、社会的牢笼试图抹除她，却让她说出了“不”，这难道不是一种自我的救赎？...
深入一步…《黛莱丝的一生》弗朗索瓦·莫里亚克[0/99]

分析了苦难经历和永生思想之后，在解读了书信中的自我和作品中的人性之后，讲座又回到了“陀思妥耶夫斯基的问题”之中：“陀思妥耶夫斯基要把我们引向何处？”...
深入一步…《关于陀思妥耶夫斯基的六次讲座》安德烈·纪德[0/73]

从《夜晚唱着歌》夫妻之间所呈现的“各自沉默”，到《冬》中发生的故事背后的“各自沉默”，再到《睡》中不认识自己的“各自沉默”，“生命就是如此……”...
深入一步…《各自沉默》约恩·福瑟[0/114]

从“祖母”到“女房客”，再到从欲望投射中成长的启蒙者，马里诺·吉罗拉米完全在“女色”层面上完成了叙事，甚至最后变成了一幕“乱伦”式的成长。...
深入一步…《女房客》马里诺·吉罗拉米写影·1975[0/114]

用人类有限的技术想创造外星文明的超能力，是不是本身就是一种技术难题？所以霍克把人类真正的超能力从技术层面变成了人性层面，友爱也便被贴上了这个奇怪的标签。...
深入一步…《魔鬼山历险记》约翰·霍克写影·1975[0/174]

“我们天生就是被告”，这就是他们的犯罪宣言，因为社会制造了阴影，因为社会带来了不公，所以他们只有通过复仇来讨回属于自己的公平正义，这就是以暴制暴的犯罪。...
深入一步…《大盗吉普赛》何塞·乔凡尼写影·1975[0/131]

在情感对象如此轻易被更换的情况下，是不是也像相同的大街、相同的房号一样，爱情也早就跌进了同质化的现实里，毕竟一个钥匙可以打开任意一把爱情之锁。...
深入一步…《命运的捉弄》埃利达尔·梁赞诺夫写影·1975[0/134]

在精神和力量的对比中，在统治和独立的对抗中，在殖民和解放的斗争中，人民被命名，人民在行动，“这就是人民，我们的根子，而敌人却孤立无援。”...
深入一步…《初春》Qerim Mata写影·1975[0/127]

之所以能把邪恶当成人生理想，就在于不成熟的心智，也正因此，她们最后的死亡就不是对社会发出的拷问，而仅仅是恶作剧过头了之后的玩火自焚。...
深入一步…《别拯救我们于邪恶》乔·赛利亚写影·1975[0/177]

略萨将小说变成自传的一部分，让爱情脱离浪漫主义，这种既爱又恨，既想远离又不断靠近，既看见了希望又不断被失望填充的爱情，不正是他对祖国秘鲁的复杂感情？...
深入一步…《坏女孩的恶作剧》马里奥·巴尔加斯·略萨[0/142]

黑白影片的黑与白指向了隐喻性的时代：它是伦理意义上的善与恶，它是社会意义上的封闭和开放，它是人性意义上的囚禁与放纵——在结构上则清晰地展现了外部和内部的对立...
深入一步…《惊天雷》科特·麦克道尔写影·1975[0/137]

寅次郎不断离开家回到家，就是在人生的过程中认识自己，寅次郎去往不同的地方旅行，就是在行万里路中丰富自己，“很遗憾学习半途而废，只有在旅途中去弥补了。”...
深入一步…《葛饰立志篇》山田洋次写影·1975[0/187]

张彻让理查德·哈里森扮演意大利旅行者马可波罗，似乎是一种名副其实的“还原”，但是不管是在历史意义还是在国际化道路上，电影中的马可波罗都只是一种过客身份。...
深入一步…《马哥波罗》张彻写影·1975[0/160]

从江湖大盗变成“以身许国”的投军之士，体现的就是戴逍遥“狭义”的一种转变，何梦华把这个江湖故事硬生生纳入了所谓的正统观，实在匪夷所思。...
深入一步…《金毛狮王》何梦华写影·1975[0/145]

诗歌在万物之中呈现其思想和美感，诗人在死亡中创造重生的世界，那首献给政治领袖艾梅·塞泽尔的诗，才是西梅翁赋予了“诗歌的复活”全部诞生的意义。...
深入一步…《诗的复活》让-皮埃尔·西梅翁[0/187]

主体和客体，主观主义和客观主义，自然主义和超验主义，这些二元论都不是对颜色哲学的真正阐述，只有颠覆古典形而上学框架，才能让颜色进入“生活世界”。...
深入一步…《颜色的哲学》克劳德·罗马诺[0/161]

文学是弗朗索瓦·特吕弗渗透到电影中的创作自律，电影的文学化并不仅仅是电影形式和叙事方式的改变，更重要的是体现了特吕弗独树一帜的创作观念。...
深入一步…《特吕弗的电影课》弗朗索瓦·特吕弗让·科莱杰罗姆·普里尔若泽·玛丽亚·贝尔佐萨[0/136]

“她是政治改革派：想要让女性一直‘在’。”男人在女性主义中构建了差异性，女人一直“在”则在具身性中不断行动，并成为真正“在过程中的女人”。...
深入一步…《游牧主体》罗西·布拉伊多蒂[0/146]

帕斯夸里诺自我满足地说：“是的，我活着。”成为他者而活着，也许在这个被“那些”人占据和成为标准的世界里，活着是一种苟活，也是最大的现实。...
深入一步…《七美人》里娜·韦特缪勒写影·1975[0/127]

死去的列奥尼达通过照片“复活”，去世多年的妻子雷蒙娜也复活了，于是一场争吵在墓碑和墓碑之间、照片和照片之间上演，生命也变成了一场终极游戏。...
深入一步…《诱人女护士》内洛·罗萨蒂写影·1975[0/267]

高德的电影是另一面镜子，它照见了社会偏见中昆汀的痛苦、勇敢和自我，也照见了在社会反抗中自恋、偏执、封闭的昆汀，也许，任何一面镜子都制造了一个他者的存在。...
深入一步…《裸体公仆》杰克·高德写影·1975[0/296]

摄影机退出、光线慢慢变暗，形成的就是一种舞台效果，当整个舞台都交给曾经的搭档现在的朋友，他们在时光的深处正在演出着另一幕人生之喜剧。...
深入一步…《阳光小子》赫伯特·罗斯写影·1975[0/285]

性是自由爱是责任，性是快感爱是感情，性是身体爱是精神，当尚恩对安娜说起性观念，无疑就是在进行一场“爱的教育”：“危险的并不是上床这件事，而是付出真心爱上别人...
深入一步…《艾曼纽2：爱的教育》弗朗西斯 吉亚科贝提写影·1975[0/597]

“拿烟斗的影子”在暗处，是背景，却主宰着案件的走向，这像不像“这不是一只烟斗”？拿着烟斗的福尔摩斯是绝对主角，但是“福尔摩斯”又成为了怀尔德的一个巨大符号。...
深入一步…《福尔摩斯兄弟历险记》吉恩·怀尔德写影·1975[0/295]

女人的身体具有了多重意义，它是出家人不能见的诱惑，它是坏人致命的武器，它是女人自我牺牲的工具，当身体死去，色欲也就不存在了，出家人也就回到了清净无欲的状态。...
深入一步…《出家人》石天写影·1975[0/116]

一方面何藩在电影中呈现香艳肉体，让观众在不被遮掩下“看见”，另一方面他又设置了对艳情的警告，目的就是为了“看不见”，从而让电影有了更多道德训诫。...
深入一步…《长发姑娘》何藩写影·1975[0/123]

小人物的机智、聪明变成了幸运，愚笨的反面人物都成为白痴，这反而是对人物的矮化，这种“苦中作乐”的嬉闹和幽默就变成了远离现实和历史的幼稚童话。...
深入一步…《深入敌后搞搞震2》罗伯特·拉莫洛克斯写影·1975[0/162]

无论是雪路还是夏子，都遭遇了他缚的侵占，也都有自缚的能力，在某种程度上，被侵害的他缚正是满足了她们自缚的欲望，而这也无疑是捆绑中谁控制谁的关系问题。...
深入一步…《新妻地狱》加藤彰写影·1975[0/34]

图书的选购是阅读的一次微小转向，从哲学的厚重和晦涩中走出来，进入一个更具质感的世界。但无论是哲学或者文学，都是为了让内心去除隐蔽，抵达一种澄明之境。...
深入一步…购书九品书库《阿姆拉斯》[0/531]