1975是日历上的数字，是记忆中的历史，是固化为静态的档案，但是50年前那一道泛黄的光影并没有从岁月中完全褪去，它以重新照亮的方式让自己看见。...
深入一步…2025年岁末备忘录[0/42]

危险的“穆赫兰道”通往黑暗的“内陆帝国”，林奇主义的重要表达就是“碎片叙事”——不是碎片化叙事，而是在“碎片即电影”中给予了一种电影本体论的地位。...
深入一步…百人千影笔记大卫·林奇[0/80]

1分钟的现场没有“历险”，但是过去和未来“历险”都在发生；1分钟的现场再没有行动，但是过去和未来都无法消除行动的印记，它随时随地变成了恐怖的在场。...
深入一步…《Alan R历险记》大卫·林奇百人千影短片[0/67]

一切都变成随遇而安的随机，变成了没有死亡到来的循环，变成了选择最小损耗的自我重复，“亲爱的，你今天过得怎么样？”生活消解了煽情、矫情和故意制造的温馨。...
深入一步…《亲爱的你今天过得怎么样？》大卫·林奇百人千影短片[0/64]

窗台上密布的蛛网、蛛网上挂着的昆虫尸体、战斗带来的巨大投影、蜜蜂最后被蜘蛛剿杀的命运，都有一种荒凉、恐怖的感觉，林奇就是在拍摄一部杀人短片。...
深入一步…《蜘蛛与蜜蜂》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/76]

从小虫子在“悬崖”上面对绝望，到被蜥蜴咬住挣扎，再到蜥蜴对它的吞食，有人物有情节，有讲述者，有特殊的音效，如果不是发生在动物世界，这不就是一个杀人的故事？...
深入一步…《一只小虫子的故事》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/113]

昆鸟关闭了门，却留下了乐园的消息，这消息是迷路的，幼弱的，但无论如何，诗已经在那里，化作话语注入自己的杯子，一只脚存在一只脚做梦，宛如孤独的鹤。...
深入一步…《乐园》昆鸟[0/112]

“诉说”构建的是我对他人的代替、赎罪，更是对自我的授予，这就是“专名”具有的伦理意义：它是对存在论的超越，更是对无名和通用名称“所说”的超越。...
深入一步…《专名》伊曼纽尔·列维纳斯[0/130]

朝天放出了一个响亮的屁，这是另一种“怪音”，林奇倒置身体制造的屁声，不正是嘲笑着由不可见的“在那边”制造的谎言？——无论历史还是现实。...
深入一步…《在那边：鸡》大卫·林奇百人千影短片[0/109]

林奇通过望远镜让这一切可见，但是“在那边”永远在画面之外，可见之不可见指向了战争？流血？暴力？是正在发生的事件？是已经发生的历史？还是将要发生的可能？...
深入一步…《在那边：牙齿》大卫·林奇百人千影短片[0/114]

林奇在“汉化”东方明珠塔的象征意义时，把“明珠”错认为是“珍珠”，白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”的场景，完全不是东方明珠塔的意境。...
深入一步…《蓝调上海》大卫·林奇百人千影短片[0/115]

如果大卫·林奇来拍摄，他应该不会从如此大众的角度来阐述美，不过作为人类共同追求目标的真善美，谁来拍摄，谁来阐述，都不会是一场乌龙。...
深入一步…《美国编年史》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/137]

当我们看电影时，我们看见的就是电影中的光影，但是我们如何才能真正“看见”黑暗？这就是火的悖论，看见黑暗时它一定不是黑暗，而黑暗真正存在是无法被看见的。...
深入一步…《火》大卫·林奇百人千影短片[0/144]

电影是冥想中的创造，观看电影是不是也只是一种冥想？大海深不见底，大海无边无际，每个人被分隔成孤独的个体，在海洋中捕捉鱼，但有时候个体何尝不是被捕捉的鱼？...
深入一步…《冥想创造和平》大卫·林奇百人千影纪录片[0/100]

案件可以回到“真相”，林奇的这个实验最后也以真相的回归为结局，杰克就是猴子，猴子爱吃香蕉，它是甜蜜的，它是金黄的，它也是自投罗网的诱饵。...
深入一步…《杰克做了什么？》大卫·林奇百人千影短片[0/90]

碎片折射出曾经发生的车祸，因为碎片上留着事件的残光和事故的血迹，它和《发生过的更多事》《<穆赫兰道>电视样带》一...
深入一步…《双峰：遗失的碎片》大卫·林奇百人千影[0/110]

这是迷幻的夜晚，这是迷乱的世界，这是迷失的音乐，令人眩晕的画面和模模糊糊的故事构筑了林奇的另一种疯狂，“由于意外事故太多，这张专辑应该被送进医院。”...
深入一步…《疯狂小丑时间》大卫·林奇百人千影短片[0/174]

“哑巴乐园”里有用拳脚解决一切问题的暴力主义者，“哑巴乐园”的外部是更多社会性的暴力主义者，暴力和暴力的对话依靠暴力，暴力消灭暴力也必须通过暴力。...
深入一步…《哑巴乐园》大卫·林奇百人千影短片[0/156]

罗兰·巴特的《写作的零度》和富恩特斯的《鹰的王座》，它们被购入的象征意义大于实体意义：这是2025年最后购入的两本书，九品书库总数因此达到了2410套。...
深入一步…购书九品书库《写作的零度》[0/124]

在下降超验中激活了更多的属土遐想，巴什拉就像是蛇是根是葡萄和酒，在完全释放潜意识中，在对生命的纯粹体验中，成为了独特的、地下的、深在性的品酒的哲人。...
深入一步…《土地与憩息的遐想》加斯东·巴什拉[0/101]

当1928年的戏剧虚构了1960年代的英国政治场景，这的确是萧伯纳的一出“政治狂想”，他用翻车的“苹果车”影射当时英国议会制度的危机与民主政治的异化。...
深入一步…《苹果车》萧伯纳老舍[0/93]

终于在经过了这条充满荆棘的思想之道跋涉之后，马赛尔在1951年有了对“临在与不死”阐述“定论”：“重要的不是我的或你的死亡，而是我们所爱的人的死亡。”...
深入一步…《临在与不死》加布里埃尔·马赛尔[0/140]

林奇用自己的“俗套”研究并置中的碰撞、断裂、失语和理解、融合，他还将这个主题做了拓展，当美国牛仔终于无法接受法国蜗牛，“同”的背后也留存着“异”的独特意义。...
深入一步…《牛仔与法国人》大卫·林奇百人千影短片[0/153]

林奇用非常简洁、简单的方式呈现了记忆的过程，但是当内在的记忆构建变成碎片的拼贴，它只不过在形式意义上完成了命名，当然3分多钟的短片也没有跑完这场“记忆马拉松...
深入一步…《回忆电影》大卫·林奇百人千影短片[0/157]

红色按钮是不是意味着警告和危险？怪不得之后国际刑警组织从林奇这里汲取灵感，重新构想了“Lights”的部分——这可能就是一个警示意义的“红灯记”。...
深入一步…《我碰到了红按钮》大卫·林奇百人千影短片[0/149]

在这里死亡和爱情在黑与白、线和块、男和女、生与死、暗处和明处的对立中展开，充满了歌曲本身的忧郁和不安，似乎也改变了莫比在歌词中“我不认识他”的这种疏离感。...
深入一步…《莫比：脑后中枪》大卫·林奇百人千影短片[0/107]

飞艇还在沿着自己的轨迹前进，甲虫还在那里挣扎，门被打开必定有一个打开它的人——也许在暗处的就是卡夫卡，不现身却无处不在，他是一切恐怖的创造者。...
深入一步…《爬虫惧》大卫·林奇百人千影短片[0/132]

变焦、俯拍、跟拍、声画对位、颜色混杂……如此种种，都是身为摄影师的林奇用短片进行的一次拍摄实践，也是将这种实践作为“知识”直观地传递给观众。...
深入一步…《蓝绿》大卫·林奇百人千影短片[0/94]

整部电影中出场的女人都没有名字，她们就像不断打开和关闭的房间，就像深深的长廊，就像如梦如幻的视听元素，她们就是一群游走在林奇世界中的幽灵，等待着命名。...
深入一步…《发生过的更多事》大卫·林奇百人千影[0/112]

林奇制造了众多的“看见”，提供了繁多的进口，并不是为了传统意义上的温暖结局，另一个深度的“内陆帝国”被构建起来才是林奇的目标：反好莱坞的“内陆帝国”。...
深入一步…《内陆帝国》大卫·林奇百人千影[0/149]